La risposta collegata quasi risponde anche a questa domanda, credo. "Species counterpoint" è il nome dato al contrappunto composto negli stili descritti da Fux in Gradus ad Parnassum (sebbene l'idea sia apparentemente più antica). La specie doveva essere uno strumento didattico per insegnare allo studente come scrivere il contrappunto. L'approccio è sufficientemente efficace che gli studenti universitari moderni del contrappunto del diciottesimo secolo spesso usano ancora la specie per capire come scrivere e capire quello stile di contrappunto.

I veri compositori del diciottesimo secolo possono o non possono aver usato il idee di Fux quando si impara a scrivere il contrappunto. Probabilmente non è esatto dire che un abile compositore ha scritto un brano con una particolare "specie" in mente, anche se è possibile che una specie possa descrivere parte o tutta un'opera contrappuntistica. Per la quinta specie (contrappunto "libero", seguendo le linee guida stilistiche dell'epoca) descrivere un'opera del genere è una tautologia, ovviamente, ma le altre specie potrebbero essere usate per descrivere parti di certe opere.

Species Counterpoint è lo strumento con cui è composto il contrappunto. Le cinque specie di contrappunto costituiscono tutte le lezioni pedagogiche necessarie per spiegare il contrappunto di compositori come Palestrina.

Eh. Mi sono semplicemente collegato a questo altrove; un libro meraviglioso per imparare il contrappunto delle specie è il testo "Harmony & Voice Leading" di Aldwell-Schachter. L'abbiamo usato alla UW-Madison School of Music ed è fantastico.

http://books.google.com/books/about/Harmony_Voice_Leading.html?id=-Hp1g3DWNMgC

Per basarsi sulla risposta accettata, le varie specie progrediscono in questo modo: Primo: nota su nota Secondo: due note su una nota Terzo: di solito considerate come quattro note su una nota, ma qui ci sono differenze di opinione Quarto: sospensioni Quinto: praticamente "va bene tutto"

Mi piacciono le altre risposte qui, ma voglio sottolineare che il contrappunto di specie si è sviluppato dall'analisi della musica esistente. Palestrina non aveva mai sentito parlare di specie di contrappunto. Ha solo scritto musica. Fux e altri come lui hanno poi guardato la musica di Palestrina e hanno detto, hmm, beh, lui fa questo e questo in queste circostanze, quindi la chiameremo la prima specie. E fa quest'altra cosa e quest'altra cosa in queste altre circostanze, quindi la chiameremo la seconda specie. Quindi useremo queste specie per insegnare il contrappunto. Lo stesso Palestrina infrange le "regole" del contrappunto di specie dappertutto.

A mio avviso il contrappunto di specie assume (in parte) la forma della musica rinascimentale senza l'anima. Un po 'come leggere un libro di base sul massaggio ed entrare in affari come massaggiatore senza aver mai letto un lavoro più avanzato, ricevuto alcun addestramento pratico o addirittura fatto un massaggio. È uno strumento utile ma molto meno utile dell'esperienza di cantare la cosa reale.