Quando suoni una scala di Do maggiore e hai l'accento su una nota diversa dal Do, come D, allora è D Dorian. Il musicista implica che la nota D sia la fondamentale usando le note della scala di Do maggiore. Un'altra cosa è l'armonia dietro la scala. Quali accordi vengono utilizzati? Ciò dirigerebbe il tuo orecchio nel sentire dove si trova la radice. Se suono l'accordo Dmin7 e uso la scala di Do maggiore, atterrerò sulla nota di Re per una frase completa e questo è il suono di Dorian. Ogni modo ha un suono particolare. Suona ogni nota nella scala C alla sua prima ottava (da Re a Re) e sentirai il sapore del modo. Fallo con tutte le note in Do maggiore.

Sì, usano tutte le stesse note, ma non necessariamente nell'ordine giusto ...

C magg. sarà CENTRATO intorno a C, D Dorian sarà CENTRATO attorno a D, E Frigio sarà ... ottieni l'immagine.

La nota di casa (CENTRATA) sarà la lettera della modalità. Gli accordi possono anche essere gli stessi, ma la loro funzione sarà diversa, cioè in Do maggiore, il Sol sarà la dominante che spinge indietro al Do, ma in, Re Dorian, lo stesso Sol sarà il sub-dominante, un da visitare, ma non dire "torni in C".

Se guardi solo una piccola parte del brano sotto una lente d'ingrandimento, per così dire, allora non lo sai. Sta suonando un accordo di re minore, o un sol7, e tutte le note provengono dalla tonalità di do maggiore. Potresti essere in una cadenza II-V-I o qualsiasi altra cosa.

Per sapere che sei in D Dorian, devi fare un passo indietro e avere una vista a volo d'uccello della struttura del brano.

Emergeranno forti indizi sulla tonalità desiderata. Ad esempio, se le sezioni principali del brano continuano a iniziare su un re, con un accordo di re o re 7, e tornare a re m, ciò suggerisce che la tonalità è re, e quindi se le note selezionate provengono da do maggiore, allora il brano è essendo composto in Re Dorian.

Un altro indizio è che se si tratta di una melodia della tradizione jazz e blues, le alterazioni blues ascoltate nella musica, come l'aggiunta di un tritono, saranno rispetto a D.

La musica potrebbe contenere cadenze di VI che mirano a Dm, come A7 Dm, suggerendo la tonalità di D minor correlata a F major; tuttavia, questi possono rivelarsi solo un dispositivo temporaneo che aumenta la tensione che conferma la tonalità di D.

Ad esempio, si consideri un vampiro come Dm G7 | Dm G7 | Dm G7 | A7 # 9 - | Dm. Sarebbe chiaramente interpretato come Dorian a causa dell'interazione Dm / G7. La A7 # 9 è solo un'inversione di tendenza blues.

L'idea di base è che vorremmo che l'effetto di una dominante mirasse alla nota fondamentale D in modo potente, e quindi usiamo questo A7, senza badando che utilizzi note esterne alla modalità D Dorian.

Nota che una dominante LA7 è "estranea" alla tonalità D minore stessa! Per ottenere la dominante, dobbiamo alterare la scala minore naturale per avere un tono principale. Le note di A7 si trovano nelle varianti minori armoniche e melodiche di D minor. Allo stesso modo in cui D naturale minore può ottenere un tono principale di C # per supportare A7, possiamo temporaneamente introdurre un C # nella musica D Dorian per lo stesso motivo. Quindi il punto è che possono esserci dei "distrattori" fuori scala, ma la musica può essere in Dorian.

Uffa! Inizialmente ero intimidito da questa cosa modale. Si è rivelata la cosa più semplice una volta che l'ho presa. Dipende tutto da come la pensi. Ed è stato durante questo periodo che ho imparato la vera funzione degli accordi. Dì, stai giocando C-F-G-F-C, una progressione I IV V in Cmaj. Ora, suona tutto quello che vuoi dalla scala Am / G-mixo / C-maj, sì, lo so che sono tutti la stessa cosa. Ma la cosa interessante da notare qui è che, non importa quello che suoni o come lo suoni da quelle 3 scale sopra..il tuo orecchio è più intelligente di quanto pensi, si risolverà magicamente in una nota "C". Significa che 'C' è il tuo centro tonale. Ora, ecco il momento LIGHT BULB. Fai esattamente la stessa cosa, ma questa volta gioca invece la progressione G-F-C-F-G. Ecco! suona esattamente la stessa cosa .. ora di nuovo "Magicamente" tutto si risolverà in una "G". E credimi, non hai bisogno di un grande orecchio per questo. Anch'io ho un orecchio medio, quindi cos'è successo la seconda volta? Gli accordi, vedi ... impostano essenzialmente il "sapore" della melodia che sta per aggiungersi. Quando hai suonato Sol-Fa-Do, il sapore era già impostato, anche se hai suonato una "scala di Do maggiore", era essenzialmente centrato su "Sol" (a causa della cosa degli accordi). Quindi, sarebbe sbagliato chiamarlo una "tonalità di Do maggiore", giusto? Duh! Quindi è un G-qualcosa ... G-mixolydian. Sì, anche se può avere le stesse identiche note di un do maggiore, è completamente diverso. È un suono maestoso molto caldo. In questo modo, ogni modalità ha il proprio suono o sapore, come vorrei chiamarlo.

Penso che questa fase sia brillante per iniziare con le modalità. Da quando lo sapevo, molte cose hanno iniziato ad avere senso per me.

Una "modalità" è semplicemente una scala che è stata alterata in qualche modo. La scala maggiore naturale inalterata sta giocando in modalità ionica. La scala minore naturale inalterata suona in modalità Eoliana. Gli altri modi possono essere costruiti alterando le scale minori o maggiori naturali.

Ad esempio, il modo frigio può essere formato da una scala minore naturale con una 2a appiattita.

Una buona spiegazione di questo è dato qui: http://www.mandolincafe.com/niles2.html

Le modalità sono solo un vecchio tipo di scala. Era proprio il modo in cui veniva prodotta la musica medievale dell'era pre barocca. In sostanza è il sistema musicale che precede l'attuale sistema di ispirazione classica.

Se vuoi approfondire come puoi vedere le diverse modalità per quello che sono, puoi sempre guardare dove i semitoni nella scala / pezzo è. Questo è tutto ciò che è davvero una scala. Una serie di note a una determinata quantità di intere e semitoni l'una dall'altra.

Gli otto modi gregoriani (noti anche come modi chiesa) hanno i loro semitoni tra le seguenti posizioni.

Dorian → 2/3 e 6/7

Frigio → 1/2 e 5/6

Lidia → 4/5 e 7/8

Mixolydian → 3/4 e 6/7

Hypodorian → 2/3 e 5/6

Ipofrigio → 1/2 e 4/5

Ipolidia → 3/4 e 7/8

Hypomixolydian → 2/3 e 5/6

Le modalità si differenziano per i modelli di intervallo, o in breve dal movimento delle note. Le cose comuni a tutti i modi di una scala sono le note coinvolte. Tutti i modi di una scala condivideranno la stessa tonalità di chiave.