Domanda:
Una frase che termina con V7 / V - V termina con una cadenza autentica o una mezza cadenza?
user19377
2015-03-12 10:03:13 UTC
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Una frase che termina con V7 / V - V termina con una cadenza autentica o una mezza cadenza?

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Una cadenza autentica finisce sempre con il tonico. Il modo in cui l'hai analizzato significa che non è una cadenza autentica, poiché termina su V. Dovresti analizzarlo come una modulazione su G (sotto il tuo V7 / V scriveresti "G: V7"), e cambia la V sotto l'accordo successivo in I. Allora diresti che è una cadenza autentica in G. Non che lo sarebbe, necessariamente, come hanno elaborato le molte risposte.
È una mezza cadenza, poiché sia ​​Dm che D7 (ii e V7 / V) hanno una funzione sottodominante (o predominante).
Cinque risposte:
#1
+3
Shevliaskovic
2015-03-12 13:27:16 UTC
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È mezza cadenza, ma cercherò di spiegartela nel modo più semplice possibile:

Non darà all'ascoltatore la sensazione di "fine". La sensazione finale sarà sul V-I.

Il modo in cui qualcuno ascolta il V7 / V - V è così:

  • Uh? Questo è un accordo davvero dissonante (V7 / V)
  • No aspetta, non era dissonante; suona bene con questo (V)

Ma poiché la V ha il tono principale, sembra che debba essere condotto da qualche parte (Quella da qualche parte è la tonica (I)). Se non conduci la V alla I (o VI), lascerà qualcosa a desiderare.

#2
+3
user19146
2015-03-12 14:52:46 UTC
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Le dominanti secondarie sono state classificate come "modulazioni" dai teorici della musica del XVIII e XIX secolo e il termine "modulazione transitoria" è stato utilizzato quando la modulazione durava solo per i due accordi in questione, ma nel XX secolo sono stati riclassificati come "dominanti secondarie" che potrebbero apparire prima di un accordo su qualsiasi grado della scala.

A livello uditivo, non sai davvero se si tratta di una dominante secondaria o di una modulazione finché non senti cosa viene dopo. Poiché la musica è vissuta come una sequenza temporale di suoni, quasi tutto è "compreso" dall'ascoltatore con il senno di poi. Ovviamente l'esperienza di un ascoltatore qui è diversa da quella di un musicologo che guarda la partitura completa nell'ordine che preferisce.

Un ascoltatore potrebbe senza dubbio interpretare il Re7 come una settima supertonica alterata cromaticamente (Rem7 ) che difficilmente creerà una reazione "Uh? Questa è davvero dissonante", a meno che non vivesse nell'era di Palestrina.

#3
+1
Bob Broadley
2015-03-12 12:44:33 UTC
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Supponendo che tu senta ancora Do maggiore come chiave home e non hai modulato in Sol maggiore, questa è una mezza cadenza (imperfetta). Tuttavia, capisco perché stai facendo la domanda; il movimento da V7 / V a V è armonicamente lo stesso di una cadenza perfetta V7-I nella dominante, sol maggiore. Ma è funzionalmente diverso rispetto a Do maggiore.

#4
+1
Tim
2015-03-12 13:29:00 UTC
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Hai quasi risposto tu stesso. Chiamare l'ultimo accordo V lo rende incompiuto: una cadenza imperfetta (metà). Quello che è successo per arrivare alla V non rientra davvero nell'equazione, anche se, come dice Bob, questo di per sé può essere considerato una cadenza perfetta, ma solo quando la parte è in quella chiave. Come nella tonalità di G, cosa che non è.

#5
  0
Laurence Payne
2015-03-12 16:25:47 UTC
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Se finisce su V, è una cadenza imperfetta. Se è terminato su I in una nuova chiave, è una cadenza perfetta. (Sto usando i termini britannici, ma la stessa differenza).

Una settima dominante secondaria non fa necessariamente una modulazione. Ma potrebbe. Cosa succede dopo? Una sezione in sol maggiore? Un ritorno in do maggiore? O forse entrambe le cose: una ripetizione dall'inizio (Do maggiore) ma la seconda volta continua in Sol maggiore?

È molto più semplice di quanto pensi. Ammetti la possibilità di ambiguità: andrà in questo modo o in quel modo? Questo è ciò che rende la musica interessante! E se quella nota della melodia di Si fosse usata come perno e la musica saltasse direttamente in Mi maggiore? Sarebbe l'accordo precedente V in C o I in G? È importante?

Importa? A te probabilmente non sembra essere quello che stai deducendo, ma a persone che vogliono studiare musica e capire come funziona (aka Teoria musicale) lo fa. Non usiamo l'analisi dei numeri romani perché vogliamo solo scriverli, vogliamo astrarre idee da loro e utilizzarli per il nostro uso. Ogni scenario che menzioni ha un effetto diverso che può essere utilizzato e sapere cosa lo causa, come suona e come appare in modo da poterlo utilizzare in futuro.
Nota che "non importa" era nel contesto stretto della musica che procedeva in una chiave inaspettata. La funzione dell'accordo di sol finale rimarrebbe ambigua. E, non sei d'accordo, piuttosto irrilevante?
Non è ambiguo. La progressione termina su V in Do maggiore. Se fosse un accordo pivot o una modulazione sarebbe contrassegnata come tale e se si verificasse una modulazione di frase questa armonia sarebbe irrilevante. Quindi nella prospettiva dell'analisi sì, importa.
Ma V in do maggiore è diventata I in sol maggiore? Questo è definito da ciò che accade dopo.
A meno che l'analisi non sia sbagliata no. [Questo è l'aspetto della modulazione cromatica in analisi] (http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/d/de/Chromatic_modulation_in_Bach_BWV_300,_m._5-6.png) e la modulazione delle frasi è indipendente da ciò che viene prima Posso dire che se l'analisi è corretta sono sicuro al 100% che sia una mezza cadenza. Come dici tu non tutti gli accordi al di fuori della tonalità significano modulazione.
In questo caso, tuttavia, è abbastanza ambiguo che importa davvero quello che viene dopo. Se la frase successiva inizia su G o D maggiore e termina su uno dei due, con un uso prominente di C♯ come tono principale, non ci saranno dubbi che tu abbia modulato, specialmente se l'inizio della frase successiva, tramite incastro oppure l'elisione e un'accurata scelta dell'armonia all'inizio, crea un'ambiguità su ciò che effettivamente costituisce la cadenza ._ Funzione _definisce_ contesto.


Questa domanda e risposta è stata tradotta automaticamente dalla lingua inglese. Il contenuto originale è disponibile su stackexchange, che ringraziamo per la licenza cc by-sa 3.0 con cui è distribuito.
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