Sebbene gran parte dell'armonia qui sia triadica, pochi accordi funzionano in modo convenzionale. È possibile dare ad ogni accordo un "nome"; per esempio, le prime 13 battute potrebbero essere annotate come questi accordi (con una piccola licenza enarmonica):
Em / / / | B7sus4 / B7 / | B7b5 / Bm7b5 Dm7b5 | E7 / Em7 Edim7 |
Am7 / F # m7b5 ?? | F # m7b5 / Re # dim7 ?? | D7 / / / | Dm7 / Bm7b5 Bdim7 |
Cmaj7 + Am / / | Si7sus4 Si7 F # m7b5 (Am) | Si7 / Fa # m7b5 (Am) | B7 / / / (implicito) | Em…
A questo punto, potremmo provare ad analizzare questi accordi in termini di tonalità, tuttavia questo diventa rapidamente problematico, per due ragioni principali:
- pochi di questi accordi sentirsi fortemente associato al tonico, mi minore; non ha molto senso analizzarli in termini di questa tonalità.
- sebbene ci siano un certo numero di accordi di settima dominante, non cadiamo mai in nessuna tonalità (tranne il ritorno finale a E Minor nelle battute 12-13) , quindi non vengono effettuate modulazioni, il che rende inutile analizzare gli accordi anche in termini di qualsiasi altra tonalità.
Quindi, sebbene possiamo essere in grado di descrivere ciascuno degli accordi in questa progressione armonica, e persino metterli in relazione con una o più chiavi (usando la notazione dei numeri romani, per esempio), questo non descriverebbe come percepiamo questa progressione, o come è costruito . Invece, dobbiamo vedere questa sequenza di accordi come il risultato di una serie di "voci" discendenti cromatiche simultanee (principalmente). (@Pat Muchmore fornisce una buona spiegazione di questo nella sua risposta.)
Tuttavia, lungo la strada sentiamo alcuni "segnali armonici". Essenzialmente le prime 13 misure funzionano come un'unica cadenza i-iv-V-i, impreziosita da molte note cromatiche di passaggio. La battuta 1 è chiaramente l'accordo i; con qualche decorazione, le battute 9-10 sono fondamentalmente l'accordo iv e le battute 11-12 sono l'accordo V; torniamo con forza alla i in mi minore alla battuta 13. (Forse anche la re7, bVII7, accordo nelle battute 7-8 potrebbe essere considerata pre-cadenziale ...)
Questo articolo, che ho già menzionato nei commenti sopra, mostra chiaramente il movimento cromatico e graduale delle "voci" in questa progressione armonica. Sebbene sia un articolo piuttosto "ironico", che suggerisce un approccio al "crea-il-tuo-Preludio di Chopin", mostra che il movimento armonico in questo Preludio può essere visto in una varietà di background diversi " rate ", che si avvicinano progressivamente al preludio effettivo, man mano che vengono apportati ulteriori abbellimenti.