Domanda:
Ridurre il suono dell'amplificatore che sanguina nei microfoni in un teatro
alexheslop1
2014-07-17 15:09:33 UTC
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Ho un problema in una configurazione di messa in scena dal vivo, in cui ho 3 amplificatori per chitarra e 2 amplificatori per basso, tutti microfonati, che alimentano i microfoni del fucile sul palco. Giusto per specificare, non c'è alcun modo per uscire da questi amplificatori, per ragioni non importanti a questa domanda. Quello che voglio sapere veramente è quali tecniche di schermatura acustica vengono utilizzate per contenere il suono ai propri microfoni?

EDIT: Un'altra cosa che voglio tenere a mente è il calore degli amplificatori, perché sono posizionati sotto il palco che è sempre coperto dal sistema di illuminazione, quindi si surriscaldano. Non voglio davvero che nulla si sciolga con il calore, specialmente proveniente dalle valvole dell'amplificatore.

EDIT: In termini di messa in scena, è per una produzione in un teatro con una band dal vivo. C'è un palcoscenico che sale fino a due balconi sotto i quali suona la banda. Gli amplificatori sono situati con la band, e i microfoni in questione sono 2 appesi al sartiame nel soffitto e 2 nella parte anteriore del palco. Penso che gran parte dell'emorragia provenga dal fucile più vicino appeso al soffitto, che è probabilmente a circa 7-8 metri dagli amplificatori. Inoltre, ci sono monitor di riserva nella parte anteriore del palco e un set con la band.

Anche se il motivo "non è importante per la domanda", mi interessa sapere cosa ti impedisce di prendere una DI.
Due degli amplificatori non hanno canali di uscita di linea e l'uscita di linea sul terzo è molto inaffidabile. Purtroppo non è uno spettacolo professionale ahah. @slim
Ah - ta per le informazioni extra sulla messa in scena. Quindi c'è un PA che fornisce il suono microfonato per il pubblico?
Sì @dougusmaximus
Con i microfoni dei fucili penso che non otterrai molta separazione perché gli amplificatori "brillano" il loro suono in una forma conica dall'altoparlante, quindi dopo una certa distanza avrai un bel po 'di sanguinamento dagli altri dispositivi come te' re nella linea di molti dei coni. La risposta è 1) avvicina i microfoni, in modo da trovarti in una parte più stretta del "cono sonoro" dell'amplificatore, 2) ottieni microfoni da fucile più precisi (nel qual caso faresti meglio a procurarti Sure SM58, o simili, e microfono ravvicinato degli amplificatori) o 3) focalizzare il suono degli amplificatori con schermi acustici. Forse usarli come paraocchi su entrambi i lati dell'amplificatore?
Tre risposte:
user2808054
2014-07-17 15:27:35 UTC
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I microfoni degli amplificatori alimentano un PA che alimenta le orecchie del pubblico o gli amplificatori producono il suono per il pubblico stesso?

Se stanno passando attraverso un PA, un modo è abbassare un po 'il volume degli amplificatori (in modo che non saturino la stanza che & sanguina l'uno sull'altro), guardali l'uno dall'altro o usa schermi acustici per isolarli (o semplicemente tenerli lontani l'uno dall'altro) e avere i microfoni vicini all'amplificatore in modo che l'amplificatore sia molto più rumoroso per microfono rispetto a qualsiasi altra cosa.

fatto con successo (senza schermi) con microfoni SM-58 su amplificatori per basso & per chitarra, poiché sembrano gestire la sorgente sonora molto vicina abbastanza bene, e il "bacino di utenza" cardiod significa che non prenderanno troppo che non è nelle vicinanze.

Oserei dire che la fine degli scudi acustici è una risposta separata in sé. Non li ho usati, ma ritengo che possano essere abbastanza efficaci.

+1 per le informazioni, ma come hai detto, sto pensando di più al metodo di schermatura acustica. Ora ho modificato la domanda per essere più specifica.
Penso che mi piaccia più il "bacino di utenza" che il "diagramma polare".
Ah ok - penso di aver menzionato in un altro commento: potresti provare a usare le protezioni acustiche, che normalmente sono solo pannelli, come i paraocchi sugli amplificatori. Cioè: mettili su ciascun lato dell'amplificatore, con le facce dei pannelli rivolte l'una verso l'altra per creare una sorta di corridoio dove deve andare il suono, e lo isolano dal sanguinamento laterale troppo.
Tetsujin
2014-07-17 15:53:50 UTC
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La mia prima domanda sarebbe stata "perché i microfoni a fucile?" & "quanto sono lontani?"

Come ha detto Doug, un SM58 stretto davanti a uno dei coni è stato utilizzato con ragionevole successo per decenni: gioca con l'asse per ottenere il suono come desideri. Potrebbe non essere la soluzione definitiva, ma è davvero una soluzione funzionante.

Quando dici che sono in fase di staging, intendi che si trovano in un ambiente chiuso? In tal caso, sì, potresti dover aggiungere la schermatura, anche se immagino che il tuo feedback in quel tipo di configurazione sarà & a bassa frequenza quindi molto più difficile da schermare.

Modifica - forse io ' Sto leggendo male ... i microfoni del fucile sono sul palco, gli amplificatori sotto? Se è così, & il feedback è a bassa frequenza, quindi probabilmente è attraverso le aste del microfono piuttosto che nell'aria & richiederebbe di isolare le tribune dal palco.

Modifica 2. OK, dopo la tua seconda modifica, ora capisco: il termine "feed back" mi ha completamente sconcertato. Non stiamo affatto parlando di feedback, semplicemente di versamento? Se è necessario contenere la fuoriuscita, dovrai davvero provare a isolare gli amplificatori dal suono del teatro. Senza costruire ulteriore struttura, le scelte semplici sarebbero, girare gli amplificatori in tondo, microfono dal retro; o portarli fuori dall'auditorium & invia ai chitarristi feed separati, alle cuffie o ai piccoli monitor, posti molto più vicino a loro.

Chiarito di più sulla messa in scena nella domanda.
Hilmar
2014-07-17 18:13:21 UTC
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La schermatura acustica è difficile. L'efficacia di qualsiasi scudo è una funzione del rapporto tra la sua dimensione e la lunghezza d'onda. Ciò significa che gli schermi sono bravi a controllare le alte frequenze (= piccole lunghezze d'onda) ma non fanno quasi nulla alle basse frequenze. La lunghezza d'onda a 100 Hz è 3,40 m, quindi uno scudo può eliminare il pick up delle alte frequenze, ma si finisce comunque con tutte le frequenze medie e basse che (da sole) suonano confuse e indistinte. Schermare le alte frequenze potrebbe effettivamente peggiorare le cose.

Di gran lunga la migliore configurazione sarebbe quella di mettere la band su e-drums, modellare amplificatori e cuffie ed eseguire il tutto sulla scheda e attraverso il PA principale. Bello e pulito. Il suono della band può essere mixato sulla scheda principale oppure puoi usare un piccolo tipo di submixer come questo http://jamhub.com/what/tourbus.html dove i musicisti possono regolare individualmente ciò che desiderano volere sentire. (disclaimer: nessuna approvazione o pubblicità intesa). Il secondo migliore sarebbe quello di ottenere gli amplificatori il più piccoli e bassi possibile e microfonarli o metterli in linea nella scheda.



Questa domanda e risposta è stata tradotta automaticamente dalla lingua inglese. Il contenuto originale è disponibile su stackexchange, che ringraziamo per la licenza cc by-sa 3.0 con cui è distribuito.
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