Non esiste un accordo universale su questo argomento. Sebbene possa esserci un consenso generale, puoi sempre trovare uno studioso che sostiene il punto di vista opposto.

Gli ornamenti standard nella pratica di Mozart e Haydn possono essere derivati ​​dal più ampio repertorio barocco precedente. Leopold Mozart e C. P. E. Bach sono fonti standard qui. Il consenso generale oggi è di iniziare tutti gli ornamenti sul battito, tranne forse l'acciaccatura che è così breve che distinguere è difficile. Il più delle volte questo viene riportato anche a Beethoven. Ad esempio, l'edizione di Arrau raccomanda questa pratica. In generale, è più probabile che la generazione prima di lui venga ascoltata iniziare gli ornamenti prima del ritmo. Czerny op. 500 è una fonte utile qui.

L'interpretazione dell'acciaccatura è abbastanza coerente nel tempo, l'appoggiatura meno. La lunghezza che assorbe dalla nota seguente negli eventi romantici che mi vengono in mente è a discrezione dell'esecutore. D'altra parte, la sua notazione in Mozart e Haydn è più grammaticale. Trovando una piccola appoggiatura croma che precede un semiminima, in genere si suona semplicemente due crome, probabilmente con un piccolo accento extra "inclinato".

Il XIX secolo vide la comparsa di un gran numero di primer con qualcosa da dire su questo argomento. L'opinione generale era che le appoggiature iniziassero sul tempo. Ovviamente è difficile dire quanto questi testi riflettano da vicino la pratica performativa contemporanea.

In risposta a un commento che un'acciaccatura è contraddistinta da un tratto attraverso la nota: questa è la visione generale ma l'immagine è più complesso di così. La forte acciaccatura della tastiera e la breve appoggiatura in musica per vari strumenti sono state entrambe annotate con il tratto, in quest'ultimo caso per distinguerlo dalla lunga appoggiatura.