Suonare con il pollice sulla parte posteriore del collo generalmente significa che devi piegare di più il polso, ma dà alle tue dita una maggiore portata poiché possono estendersi ulteriormente da sotto il collo. Se hai dita lunghe o un manico sottile potrebbe non essere un problema, ma ho mani di dimensioni superiori alla media e scopro che con il pollice in alto devo appoggiare le dita sulle corde (rendendo impossibile suonare molte note sulle corde più alte se sto premendo quelle più basse) D'altra parte, alcuni suonano anche le note di basso con il pollice avvolto intorno al collo.

In breve, ci sono aspetti negativi e positivi in ​​entrambi i metodi. Penso che dovresti fare quello che preferisci purché non faccia male.

Se sei un rocker che è solo determinato a tenere la tua ascia in quella posizione "sexy" bassa, avvolgere il pollice intorno al collo è l'unico modo per evitare eventuali tendiniti ... E questo solo marginalmente. Se vuoi la posizione più efficiente e quella meno disposta a causare lesioni, allora adotta la posizione usata dai chitarristi classici con il pollice sotto la metà del collo e il polso essenzialmente dritto. Naturalmente, ci sono posizioni intermedie e anche .... I flatpicker spesso tengono la chitarra essenzialmente a livello, ma raramente suonano accordi barrati che allungano il polso. Quindi ... Poco sforzo su quei tendini importanti.

Questo argomento è stato trattato molto bene nelle seguenti domande:

• Suggerimenti su come suonare l'accordo di F Barre
• Come suona un accordo alla sbarra (con immagini)

La risposta semplice è però: varia a seconda delle dimensioni della mano, dello stile, dell'accordo ecc. Scopri cosa è comodo ed evita posizioni dolorose :-)

Molto di questo richiede di indossare la tua ascia con una cinghia ma probabilmente non in stile folk (la mia è vecchia scuola dove il collo incontra il corpo). Probabilmente non si nota con la chitarra appoggiata sulla coscia seduta.

Penso di avere qualcosa da aggiungere qui, specialmente quando si suona una riga singola, poiché gli accordi richiedono alcune restrizioni a ciò che è possibile o probabile per la maggior parte parte (tuttavia questo potrebbe essere ampliato in base a ciò di cui voglio parlare in questa risposta). Più pressione usi per afferrare il collo, meno energia hai per esprimere qualsiasi espressione, specialmente se è coinvolta una "velocità" di movimento. Ma senza effetto leva nessun suono di alcun tipo può essere sostenuto per un certo periodo di tempo. Quindi la leva e la pressione devono trovare equilibrio mentre esprimi qualcosa, ad esempio tre tasti adiacenti 123 (le prime tre dita) più e più volte (raccogliendo la prima nota verso il basso o verso l'alto e ogni altro colpo verso il basso o la pennata alternata ma sempre almeno una nota non è stata selezionata ).

Al ritmo del "Black Friday" di Steely dan. Provalo con il pollice sotto il collo e vedi se entra in gioco la tendenza a muovere il pollice sopra il collo e chiediti perché? Ciò che manca alla tecnica del "pollice sotto" è ovviamente la leva, ma con il pollice sotto il collo le tue dita sembrano scivolare via dalle corde e così va la battaglia della forza delle dita del collo sottile ecc. Ecc. Che è molto fuori dalla base IMO.

Il pollice sotto funziona solo se riesci a trovare la leva senza la pressione del pollice, infatti a volte gioco senza che il pollice tocchi il collo, il che significa che la leva proviene da un altro posto (questo è ciò che causa problemi fisici) .

Il problema non è una cattiva tecnica, invece il problema è perché scelgo di farlo nel modo in cui lo faccio? se il pollice sopra il collo è più facile perché? Ecco qualcosa a riguardo, il primo dito verso l'alto / verso il basso (movimento su una corda singola e su una scala multi-corda) agisce come un CAPO , vale a dire come una corda aperta per il resto della mano. Ecco perché il pollice dietro il collo è così efficiente. Tuttavia questo non può essere visto senza capire come le altre dita lavorano insieme a questo fatto.

Questo è facile da vedere nell'esecuzione di terzine (ciò si verifica in qualsiasi lunghezza di prase ripetuta indipendentemente dal numero di note prima della ripetizione, ma di solito 3 o 4): su qualsiasi combinazione di dita usando una corda (per semplicità) quando le dita scendono non colpiscono la corda a meno che non ci sia qualche movimento circolare per portarle lì. Devono essere mirati in base a un impulso (guarda il modo in cui David Sudnow ha la mano), tuttavia questo è DIREZIONALE , ovvero scendendo verso la corda in un'azione di spinta ( Push Off ) o dopo aver toccato la stringa ( Pull Off ).

Tutti conoscono il tirare fuori, ma quanti sanno anche cosa significhi Push Off. Questo è più facilmente visibile sulle corde alte e basse, Corda alta significa Spingi (verso il centro della larghezza del collo saggia), Corda bassa significa Tirare fuori (verso la metà della larghezza del collo saggia) significa lo stesso ma nel direzione opposta.

Il punto importante qui è che questa azione avviene DOPO che la nota è stata premuta sulla strada per il tasto successivo nella frase QUELLO è da dove viene la leva, non se o no il pollice è o non è dietro il collo. Se il pollice è sopra il collo, stai "armando brevemente" l'attività e in alcune circostanze è inevitabile. Questo è solo un breve schizzo di ciò che sta accadendo. Ho trovato queste informazioni che mi sono sfuggite osservando l'attività mentre si svolgeva e ha fatto sembrare facili cose che erano impossibili ora. Forse un'altra strada potrebbe venire per dire di più.

Surpk

Nota: i termini Push off e Pull off non riguardano la direzione come nei toni da alto a basso o da basso ad alto perché tu può spingere o tirare in ENTRAMBI direzione.

Le stringhe alte possono essere tolte e le stringhe basse possono essere rimosse ma gli svantaggi sono evidenti tranne ad altissima velocità dove è più difficile notare distinzioni in qualsiasi cosa accada mentre con tutte le altre stringhe la scelta è situazionale ( Spingere o tirare).

Anche il dito medio può essere utilizzato in questo modo CAPO . Il mignolo è l'unico dito esente? (Non ancora noto). Non ha bisogno di essere terzina ma è stato notato per la prima volta in questa attività.

Postscript (scoperte nuove informazioni)

Quello che ho visto è che la rotazione costante che coinvolge la spalla / parte superiore del braccio / avambraccio / polso consente diverse posizioni del pollice.

Il punto di partenza è il pollice sotto il manico con rotazione in senso antiorario (pollice verso le corde più alte) o in senso orario (verso le corde inferiori) più tasti (dal collo al ponte) come diciamo per i voicing degli accordi in posizione chiusa, meno rotazione lontano dal centro (pollice sotto il collo).

In senso antiorario, le posizioni del pollice sono superiori e l'accesso a meno tasti (dal collo al ponte). In senso orario con il pollice rivolto più verso il ponte (significa che la leva viene dall'interno del palmo, quindi il pollice può essere sollevato senza perdere la leva).

Se la mano viene ruotata in senso orario con il pollice rivolto verso il collo, il lato mignolo del palmo fornisce la leva. Anche con il pollice al centro del manico senza rotazione, il palmo stesso premuto contro il manico è una forma PRINCIPALE di leva per tutti i tipi di negoziazione di una singola nota. Questo non può essere sottolineato abbastanza, questa è un'idea molto migliore del pollice sul collo in qualsiasi tentativo di discesa di assolo a qualsiasi velocità di discesa (jazz, rock, qualunque cosa).

Con la tecnica appena scoperta come tecnica a sé stante, il Il pushoff richiede uno stress minimo sul pollice poiché la mano ruota COSTANTEMENTE e il pollice viene massaggiato sotto il collo. Il pollice sopra, specialmente con la tecnica Pulloff, che salga o scenda sui tasti è destinato a portare a una sorta di stress ingestibile su numerose parti della spalla / braccio / polso / dita, inoltre è molto più difficile da contare rispetto ai Pushoff.

Mi sembra che questa regola sia principalmente a scopo didattico. Sulla falsariga di "impara questo in modo da poter decidere da solo se è il modo in cui vuoi tenere la mano quando ti agiti". Il modo in cui ho imparato è stato di posizionare il pollice direttamente dietro il secondo dito, centrato sulla parte posteriore del collo. L'ho imparato e mi sento a mio agio a giocare così quando si applica questa regola, ma non mi limito a giocare così quando la situazione richiede un altro rimedio, e anche il comfort è un fattore determinante. Probabilmente non è una cattiva idea impararlo e poi decidere da solo.

La tua domanda sembra più riguardare l'uso del pollice al centro del collo piuttosto che sulla parte superiore del collo, ma c'è anche una terza opzione. Quando ho imparato a suonare il violoncello ho notato che potevo facilmente dito qualsiasi nota su qualsiasi corda volevo senza che il mio pollice toccasse il manico. Usare la gravità e il peso del mio braccio era una tensione sufficiente per fermare una corda. La posizione del pollice è un'idea simile, anche se includendo il pollice sulla parte superiore della tastiera.

Su una chitarra la tensione delle corde individuali è molto probabilmente intorno alle 20 libbre o al di sotto del livello, quindi dovresti essere in grado di suonare senza che il pollice tocchi il collo in alcun punto. Non mi spingerei a dire che dovresti sempre giocare in questo modo, ma è un buon esercizio rimuovere quanta più tensione possibile dalla tua mano.

In breve, la posizione del pollice non dovrebbe avere importanza fino a quando il tuo polso è dritto. Cambierà a seconda di cosa stai giocando; proprio come le tue dita non saranno sempre aperte per suonare una terza maggiore su una corda. Sii flessibile.

Ci sono alcuni stili di gioco che sono più efficaci dove il pollice si appoggia o si rinforza sulla parte posteriore del collo. Ad esempio nella chitarra classica e nel flamenco. Ma il pollice sopra la parte superiore del collo non è necessariamente una tecnica sciatta.

La ragione di ciò in molte canzoni rock è che è usato come un modo semplice per silenziare la corda di MI basso quando si suonano molte variazioni di accordi a forma di MI e DO. Guarda un vecchio video di Bill Haley che suona Rock Around The Clock, quindi riproducilo in questo modo e capirai perché.