Non c'è niente da spiegare qui. Le articolazioni su note legate non sono molto comuni, ma non significano nulla di diverso dalle articolazioni su note non legate. Ci sono opinioni diverse sul fatto che l'articolazione debba essere scritta sulla prima o sulla seconda nota del pareggio, ma in una partitura pubblicata tale decisione è già stata presa.

Il motivo per cui si scrivono due semiminime pari invece di una mezza nota è semplicemente per rafforzare il fatto che l'indicazione del tempo iniziale è 6/4 (due gruppi di tre) e non 3/2 (tre gruppi di due). Ciò non fa molta differenza pratica nella battuta due, ma fa differenza nel modo in cui le note da un quarto nelle battute 1 e 3 sono accentate.

L'indicazione del tempo iniziale mostra entrambe le alternative, il che evita a chi pensa che la relazione di tempo tra 6/4 e 3/2 possa essere "semiminima = semiminima puntata" anziché "semiminima = semiminima" se le modifiche in chiave di tempo sono state contrassegnate dove si sono verificate. Nella prima pagina, la notazione ritmica mostra che c'è una modifica a 3/2 alla battuta 7 e di nuovo a 6/4 alla battuta 13.

Come diceva la risposta dell'Ospite, è semplicemente una nota legata che indica che il metro locale è 6/4, poiché le note da un quarto legate comunemente rappresentano un ritmo che mostra il secondo movimento principale in una misura di 6/4. (Nota legami usati in modo simile per quel ritmo nella mano sinistra in mm. 14-15 più tardi, così come una metà legata a un quarto in m. 6. Tutti questi indicano chiaramente un 6/4 metro in quelle battute. )

Sarei solo in disaccordo con questa risposta dicendo che non fa "differenza pratica" nella battuta due, poiché implica chiaramente una diversa "sensazione" per il ritmo in quella battuta. Debussy ha scritto questo pezzo con l'intenzione del metro di andare avanti e indietro tra 3/2 e 6/4. Se avesse scritto le ultime due note della seconda misura come mezze note, il metro sembrerebbe essere 3/2 e quelle note si sentirebbero "al ritmo". Dato che sono scritte con la cravatta, il ritmo è sincopato e nessuna di queste note è "su un battito". L'interpretazione pratica per un esecutore è che le note non verranno suonate "dritte" con un accento metrico, ma dovrebbero invece sembrare "fuori tempo", il che probabilmente influenzerà il microtiming del ritmo (oltre a influenzare l'articolazione / dinamica, come le note non si allineano con l'accento metrico) in quella barra.

La musica per pianoforte di Debussy è scritta per un pianoforte a coda. Senza il pedale del sostenuto (quello centrale) le misure citate non possono essere suonate abbastanza come voleva, anche se puoi avvicinarti!

Sul primo movimento della seconda misura il pianista preme il pedale del sostenuto. Questo contiene ("sostiene") le note che stanno già suonando: il SOL basso, più l'accordo di cinque note MI-LA-MI-LA-MI appena suonato. (Le legature su tutti questi mostrano che devono essere sostenute.)

Sebbene il pedale sostenuto sia ora tenuto premuto fino alla fine della misura, non sostiene nessuna delle note suonate nella misura 2! Questa è la cosa geniale del pedale del sostenuto. Solo le note che stavano già suonando nel momento preciso in cui il pedale è stato premuto vengono sostenute. Non ha effetto sulle note suonate successivamente: note staccato SOUND staccato! Una volta premuto, nessuna nuova nota viene aggiunta a quel gruppo sostenuto. Questo non è affatto ciò che accade con il pedale del forte di un pianoforte verticale a due pedali!

E ovviamente mentre il pedale del sostenuto è abbassato hai ancora il normale pedale del forte (e il pedale del piano) disponibile, così si possono davvero osservare i segni su quelle tre note di LH.