La funzione di un accordo dipende in gran parte dal contesto in cui viene presentato. Presumo che i tuoi commenti siano rispetto alla tonalità di G come era l'esempio che hai usato.

Hai ragione, in posizione fondamentale l'accordo sarebbe: DF # ACE . Andare a un "D7" sulla chitarra significherebbe rimuovere la nona dall'accordo, quindi avresti: D F # A C . Se dovessi andare al pianoforte e suonare questi accordi, li troveresti quasi identici e dovresti, dato che è letteralmente quasi esattamente lo stesso accordo . Procedere a un L'accordo di sol maggiore produce una cadenza autentica.

Da questo punto in poi, non sono d'accordo con le tue affermazioni. Una progressione di D7 (9), D7, G non suona funzionalmente identica alla progressione di C, D7, G o Am, D7, G.

Dal punto di vista dei numeri romani, la prima progressione sarebbe: IV-V7-I”

La seconda progressione sarebbe: ii-V7-I .

Confrontiamo gli accordi fianco a fianco:

• DF # ACE
• CEG
• ACE

Come puoi vedere, la triade di Do maggiore condivide due note con Re7 (9) e la triade di La minore condivide tre note.

Allora perché la confusione?

La risposta credo sia duplice:

• È armonia implicita.

Poiché il Do maggiore condivide due note, può essere utilizzato come accordo pivot dal Re7 (9). Ciò sarebbe utile per creare una cadenza plagale in sol maggiore (IV-I). In tal caso, l'accordo potrebbe essere riclassificato invece come accordo Cadd9 (# 11,13), ma questo è molto esigente. Parlando in senso strettamente cordale, l ' armonia implicita è il senso del movimento armonico (progressione o regressione) attraverso l'uso dell'armonia terziana superiore o degli accordi sostituiti. È più spesso usato nell'armonizzazione delle melodie; dove la costruzione di una melodia può implicare determinate realizzazioni armoniche e cadenze. Questo è ovviamente in parte contribuito dalle aspettative degli ascoltatori.

• È il modo in cui esegui gli accordi.

Se hai espresso l'accordo in modo tale che la "E" fosse la nota più alta (come hai fatto nella tua domanda) e poi procederai con un accordo di Re7 (supponendo che tu stia usando la voce di chitarra standard in prima posizione - mettendo la "F #" sulla corda più hanno il suono del tono principale. Il motivo per cui il "F #" dalla voce di D7 (9) non suggerisce una cadenza così forte è per un paio di ragioni: 1.) l'armonia è più ricca, e 2 .) è spostato di un paio di ottave rispetto alla corda più alta. Le note più distanti suonano meno dissonanti.

Riassumendo: penso che tu sia stato ingannato dall'armonia estesa e dalle tue voci degli accordi.

Addendum: affinché l'accordo originale funga da sub-dominante , dovrebbe essere seguito da un accordo di Mi7 (Mi, Sol #, Si, Re) che poi si risolverà ovviamente in La maggiore.

Inoltre, non sono assolutamente d'accordo sul fatto che D7 (9) sarebbe visto come un accordo politonale. Questo termine viene utilizzato per le armonie che sono tipicamente non diatoniche. Ad esempio, se hai suonato "F #" | "Mi" maggiore.

Spero che questo aiuti.

{Modifica} - Va anche notato che il punto cruciale di questa risposta è affrontare la confusione uditiva relativa all'ascolto di un V7 come un accordo IV in una semplice progressione armonica funzionale.

D9 è un accordo terziano esteso. Gli accordi estesi sono diventati abbastanza popolari solo negli ultimi cento anni circa perché sono un po 'vaghi funzionalmente, come hai sottolineato. Spesso, gli accordi estesi possono essere pensati come policordi in quanto parti diverse dell'accordo possono funzionare in modo diverso. Ad esempio, nella tonalità di G, il tuo D9 può venire bene dopo Amin e precedere Dmaj perché la parte F # -DA di D9 segue Amin come un normale accordo di Dmaj e CE o ACE precede Dmaj come farebbe un normale EC o ACE. Ma queste connotazioni dipendono dalla guida della voce.

In effetti, D9 funzionerebbe ancora meglio in questo modo polifunzionale se una parte atterrasse sulla parte Dmaj del D9 in un modo contrappuntamente indipendente da una seconda parte che atterra sulla parte Amin o CE.

Prova questo esempio sulla tastiera:

Questo esercizio sottolinea i fenomeni che ho sentito nel tuo esempio di chitarra. Probabilmente puoi pensare a numerosi altri esempi come questo in cui un accordo basato sulla dominante (o qualsiasi altra cosa) può avere altre note allegate che funzionano come il sottodominante (o qualsiasi altra cosa) in modo coerente. Naturalmente, ci sono altri modi per usare e ascoltare D9 e gli altri accordi estesi.

Come già detto, "Una progressione di D7 (9), D7, G non suona funzionalmente identica alla progressione di C, D7, G o Am, D7, G". Probabilmente ti suonano in modo identico a causa di una mancanza di esercizio. Presta attenzione a loro, mettili in un contesto e li troverai tremendamente diversi.

Penso che non ci siano modi corretti per spiegare perché due accordi diversi suonano uguali. Per questo stesso motivo, è una sciocchezza chiedersi perché una progressione suona come DUE altre progressioni: pensi che Am e C suonino identici ?? Per favore, ascoltali bene :)