Quando dici "Perché le tonalità in tonalità maggiore sono così", stai utilizzando in modo improprio le parole "tonalità in chiave", quindi iniziamo spiegandolo.
Una chiave è una combinazione di:
- una scelta di nota fondamentale
- una scelta di quale serie di note è disponibile per essere suonata
Nella musica occidentale tradizionale - la tradizione musicale in cui "maggiore" e "minore" hanno un senso - una tonalità di solito consiste di 7 note delle 12 note in un'ottava. Ad esempio, Do maggiore usa C, D, E, F, G, A, B. Re maggiore usa Re, Mi, Fa #, Sol, La, Si, Do #.
Una tonalità maggiore è definita dal numero di semitoni tra i passi. Da C a D è di 2 semitoni. Da D a E è di 2 semitoni. Da E a F è 1 semitono. Contando l'intera scala di Do maggiore in questo modo, ottieni 2,2,1,2,2,2,1.
Una tonalità minore è definita da uno schema diverso di passi di semitono: 2, 1,2,2,2,1,2
Un modo semplice per capirlo è provare le cose a un pianoforte. La tastiera di un pianoforte è disposta in base allo schema dei tasti principali: ecco perché alcuni tasti bianchi del piano hanno i tasti neri tra di loro e altri no.
Se non riesci ad arrivare a un pianoforte o un tastiera, una simulazione al computer va bene. Tutti questi pattern sono altrettanto validi su altri strumenti, ma il pattern di note in bianco e nero su un pianoforte lo rende più facile da capire.
Una tonalità chiave è un modo di comunicare quale chiave stai utilizzando, dicendo al lettore quali note affilare o appiattire. L'armatura in chiave di Re maggiore è un segno diesis in Fa e un altro in Do, perché in Re maggiore non suoni mai Fa o Do, ma suoni F # e C #. L'armatura in chiave di Do maggiore non è un segno, perché non suoni mai diesis o bemolle in quella tonalità.
Ora, torniamo alla tastiera del pianoforte.
Considera la tonalità di Do maggiore . Ciò che definisce la tonalità, è che stai usando le 7 note C, D, E, F, G, A, B. Non stai usando C #, D #, F #, G #, A #.
Gli accordi di base sono triadi costituite da:
- la nota fondamentale dell'accordo
- due note in alto nelle note della tonalità (la terza”)
- altre due note in alto (la quinta )
Suona la triade C - C, E, G - e ascolta. È un accordo importante. Oltre a raccontare ascoltando, puoi dire che è un accordo maggiore contando i semitoni tra il primo e il terzo. Mi è di 4 semitoni sopra il Do
Ora suona la triade di Re - Re, Fa, La - e di nuovo, ascolta. Puoi sentire che è un accordo minore. Contare i semitoni tra il primo e il terzo. F è 3 semitoni in più rispetto a D.
Ripeti l'operazione con tutte le altre triadi e scoprirai che C, F, G sono accordi maggiori e che D, E, A sono accordi minori.
B è speciale. In tutti quegli altri accordi, noterai che la 5a è di 7 semitoni in alto rispetto alla nota fondamentale. Tuttavia nella triade B, B, D, F, F è solo 6 semitoni sopra B. Questo è ciò che lo rende un accordo diminuito .
Per guardarlo in un altro modo - se suoni la triade di Do maggiore, sposta tutte le dita di una nota bianca a destra, quindi due delle note si alzano di due semitoni (da Do a Re, da Sol a La) e una suona su di un semitono (da Mi a Fa). Mentre continui a muovere la mano verso destra, le note sotto ogni dito si alzano a velocità diverse, costringendoti a suonare a volte accordi maggiori e talvolta accordi minori.
Ripeti questo esperimento in una tonalità diversa. Ad esempio in Re maggiore, hai le note Re, Mi, Fa #, Sol, La, Si, Do # e non suonare Re #, Fa, Sol #, La #, Do. Perché, perché è quello che ottieni quando alzi ogni nota nella scala di Do maggiore di due semitoni.
Scoprirai che gli accordi che escono dalla scala sono quelli scritti nella tabella che hai inserito nella domanda.