Domanda:
Perché le tonalità maggiori contengono accordi minori?
Gooseberry
2014-08-26 22:54:08 UTC
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Guardando attraverso ciascuna chiave principale:

alla posizione II , III , VI sono accordi MINORI .

Alla posizione VII , questo è un accordo DIMINITO .

Guardando come esempio la tonalità di do maggiore, questa progressione di accordi è composta da CDEFGAB senza diesis o bemolle, a differenza degli altri. La mia domanda è: perché D & sono E , MINOR ? Perché gli accordi nella tonalità MAJOR sono così per le posizioni II, III e VI?

Sfortunatamente, o per semplificazione (se sai cos'è cosa), scale e accordi (che sono cose completamente diverse) sono denominati con lo stesso sistema di nomi. La "firma dell'accordo" A nomina l'accordo costituito dai toni 1, 3 e 5 della scala di LA maggiore. La "firma dell'accordo" Cm nomina l'accordo costituito dai Tuoni 1, 3 e 5 della scala di Do minore. Poiché gli "accordi di una scala" devono utilizzare solo i toni di questa scala, solo le corde sul punto I, IV e V di una scala maggiore sono accordi maggiori. Esempio: una scala. Su II dobbiamo avere l'accordo Bm, il D # di B major non esiste nella scala LA maggiore.
Non c'è nessuna chiave diminuita nell'uso standard. Chiudo questo, "non è chiaro cosa stai chiedendo".
@MaikaSakuranomiya Ho cercato di preservare l'intento di OP nella revisione; come tale, penso che ora sia più chiaro. Anche se questo potrebbe comunque essere uno stupido.
Correlato: https://music.stackexchange.com/q/79000/45266, ma non penso che sia un duplicato.
Dieci risposte:
#1
+27
slim
2014-08-26 23:29:49 UTC
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Quando dici "Perché le tonalità in tonalità maggiore sono così", stai utilizzando in modo improprio le parole "tonalità in chiave", quindi iniziamo spiegandolo.

Una chiave è una combinazione di:

  • una scelta di nota fondamentale
  • una scelta di quale serie di note è disponibile per essere suonata

Nella musica occidentale tradizionale - la tradizione musicale in cui "maggiore" e "minore" hanno un senso - una tonalità di solito consiste di 7 note delle 12 note in un'ottava. Ad esempio, Do maggiore usa C, D, E, F, G, A, B. Re maggiore usa Re, Mi, Fa #, Sol, La, Si, Do #.

Una tonalità maggiore è definita dal numero di semitoni tra i passi. Da C a D è di 2 semitoni. Da D a E è di 2 semitoni. Da E a F è 1 semitono. Contando l'intera scala di Do maggiore in questo modo, ottieni 2,2,1,2,2,2,1.

Una tonalità minore è definita da uno schema diverso di passi di semitono: 2, 1,2,2,2,1,2

Un modo semplice per capirlo è provare le cose a un pianoforte. La tastiera di un pianoforte è disposta in base allo schema dei tasti principali: ecco perché alcuni tasti bianchi del piano hanno i tasti neri tra di loro e altri no.

Se non riesci ad arrivare a un pianoforte o un tastiera, una simulazione al computer va bene. Tutti questi pattern sono altrettanto validi su altri strumenti, ma il pattern di note in bianco e nero su un pianoforte lo rende più facile da capire.

Una tonalità chiave è un modo di comunicare quale chiave stai utilizzando, dicendo al lettore quali note affilare o appiattire. L'armatura in chiave di Re maggiore è un segno diesis in Fa e un altro in Do, perché in Re maggiore non suoni mai Fa o Do, ma suoni F # e C #. L'armatura in chiave di Do maggiore non è un segno, perché non suoni mai diesis o bemolle in quella tonalità.

Ora, torniamo alla tastiera del pianoforte.

Considera la tonalità di Do maggiore . Ciò che definisce la tonalità, è che stai usando le 7 note C, D, E, F, G, A, B. Non stai usando C #, D #, F #, G #, A #.

Gli accordi di base sono triadi costituite da:

  • la nota fondamentale dell'accordo
  • due note in alto nelle note della tonalità (la terza”)
  • altre due note in alto (la quinta )

Suona la triade C - C, E, G - e ascolta. È un accordo importante. Oltre a raccontare ascoltando, puoi dire che è un accordo maggiore contando i semitoni tra il primo e il terzo. Mi è di 4 semitoni sopra il Do

Ora suona la triade di Re - Re, Fa, La - e di nuovo, ascolta. Puoi sentire che è un accordo minore. Contare i semitoni tra il primo e il terzo. F è 3 semitoni in più rispetto a D.

Ripeti l'operazione con tutte le altre triadi e scoprirai che C, F, G sono accordi maggiori e che D, E, A sono accordi minori.

B è speciale. In tutti quegli altri accordi, noterai che la 5a è di 7 semitoni in alto rispetto alla nota fondamentale. Tuttavia nella triade B, B, D, F, F è solo 6 semitoni sopra B. Questo è ciò che lo rende un accordo diminuito .

Per guardarlo in un altro modo - se suoni la triade di Do maggiore, sposta tutte le dita di una nota bianca a destra, quindi due delle note si alzano di due semitoni (da Do a Re, da Sol a La) e una suona su di un semitono (da Mi a Fa). Mentre continui a muovere la mano verso destra, le note sotto ogni dito si alzano a velocità diverse, costringendoti a suonare a volte accordi maggiori e talvolta accordi minori.

Ripeti questo esperimento in una tonalità diversa. Ad esempio in Re maggiore, hai le note Re, Mi, Fa #, Sol, La, Si, Do # e non suonare Re #, Fa, Sol #, La #, Do. Perché, perché è quello che ottieni quando alzi ogni nota nella scala di Do maggiore di due semitoni.

Scoprirai che gli accordi che escono dalla scala sono quelli scritti nella tabella che hai inserito nella domanda.

Una "tonalità" è la stessa cosa di una "progressione di accordi"?
Vedo che sei molto confuso. Penso che tu debba tornare all'inizio di qualunque libro di teoria stai usando e assicurarti di aver compreso ogni parte prima di passare alla parte successiva. Una chiave è una selezione di note. Una tonalità di chiave è un modo per annotare una chiave. Una progressione di accordi è una sequenza di accordi.
@user3328660 E un accordo è un qualsiasi insieme di due o più note suonate insieme. Un accordo è "all'interno" o "parte di" una tonalità quando è composto da note che provengono da quella tonalità. Le tonalità maggiori e gli accordi maggiori non sono concetti strettamente correlati, nulla sulle tonalità maggiori significa che non possono avere accordi minori.
#2
+6
Valentin Grégoire
2014-08-27 14:10:25 UTC
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Spiegazione semplice: se hai la scala di Do maggiore : C D E F G LA B Se vuoi creare un accordo (diciamo E ). Dovresti usare le note di questa scala di Do maggiore (mentre suoni in Do ). Come normalmente, un accordo di Mi ha le note EG # e B (triade). Dato che non abbiamo un Sol # nella nostra scala di Do maggiore (e stiamo suonando in C !), Dobbiamo scambiare il G # per un G . Questo darebbe un accordo Em : EGB . In generale, gli accordi usati su qualsiasi scala maggiore sono sempre:

I major, ii minore, iii minore, IV maggiore, V maggiore, vi minore, vii diminuito.

#3
+2
Blake Alexander
2019-04-10 13:49:51 UTC
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In questa risposta discuto cos'è una scala e spiego come viene derivata una scala maggiore. Segue la definizione di una tonalità con il contrasto delle tonalità di Do maggiore e Re maggiore come esempi. Dopodiché, spiego come si formano le triadi (accordi di tre note) utilizzando ciascuna nota di una scala maggiore. Vengono definiti accordi maggiori, minori e diminuiti. Viene affrontata la questione del perché gli accordi minori siano contenuti in una scala maggiore. Concludo con una discussione sulle convenzioni di denominazione per accordi maggiori e minori in una determinata tonalità.

Scala : una serie di note organizzate in base a una formula che definisce l'intervallo tra le note. Esistono molte scale diverse, ciascuna definita da una formula unica. Gli intervalli sono più comunemente espressi come un multiplo di "mezzi passi" e "interi passi" tra le note che compongono una scala. Un mezzo passo su un pianoforte è l'intervallo tra un tasto bianco e un tasto nero, o l'intervallo tra i tasti B e C o E e F bianchi su un pianoforte. Un intero passaggio è costituito da due mezzi passaggi. La scala più comunemente usata è la scala maggiore. Si basa sulla formula W-W-H-W-W-W-H (W = passo intero, H = mezzo passo). Una scala prende il nome dalla sua "nota fondamentale", la prima nota della scala. La scala di Do maggiore segue perfettamente la formula della scala maggiore: Do, Re, Mi, Fa, Sol, La, Si, C. Ciò è dovuto al fatto che c'è solo un mezzo passo tra E&F e B&C e un intero passaggio tra il note rimanenti. Tuttavia, inizia con una nota diversa dal Do e la formula della scala principale non può essere seguita senza aiuto. Questo aiuto arriva sotto forma di diesis / bemolle. Questi sono due nomi per la stessa nota (Google it). Qui li chiameremo diesis (rappresentati dal simbolo "#") e queste note sono rappresentate dai tasti neri di un pianoforte. Un diesis è mezzo passo più alto della nota "naturale" (ad esempio, F vs F #). Quindi, diamo uno sguardo a una scala di Re maggiore derivata dalla formula della scala maggiore: Re, Mi, Fa #, Sol, La, Si, Do #, D.Perché Fa # e Do #? Anche in questo caso, l'intervallo tra E e F è solo un mezzo passo. La formula della scala principale dice che abbiamo bisogno di un intero passaggio tra la seconda e la terza nota della scala. F # aggiunge un mezzo passo a F. Quindi, l'intervallo da E a F # è un intero passo, come richiesto dalla formula. L'intervallo tra F # e G è un mezzo passo. Questo è anche ciò che richiede la formula. La stessa logica si applica con B, C # e D per quanto riguarda la formula della scala principale. Tutte le scale principali vengono derivate in questo modo.

Chiave : una chiave deriva da una scala. Una tonalità consiste solo di note e accordi derivati ​​dalle note di una scala definita dalla nota fondamentale e dalla formula per la scala in questione. Esempio: scala di do maggiore, dove do è la nota fondamentale e la formula della scala maggiore definisce le note nella scala e gli accordi risultanti. Confrontiamo le tonalità di Do maggiore e Re maggiore. Non c'è F # o C # nella scala di Do maggiore rispetto alla scala di Re maggiore, quindi queste note non vengono suonate nella tonalità di Do maggiore e nessun accordo in Do maggiore conterrà queste note. Al contrario, non c'è F o C nella scala di Re maggiore. Pertanto, queste note non verranno suonate e non saranno contenute in alcun accordo nella tonalità di Re maggiore.

Triadi : accordi derivati ​​dalle note che compongono una scala e, presi insieme, formano una tonalità basata sulla nota fondamentale della scala. Ogni nota di una scala può essere utilizzata come prima nota (nota fondamentale della triade) per formare una triade. Una triade è normalmente composta dalla nota fondamentale e dalla terza e dalla quinta nota contate dalla nota fondamentale. Esempio: tonalità di Do maggiore, con Do come nota fondamentale della prima triade, la triade sarebbe Do, Mi, G. Per la nota successiva in tonalità di Do maggiore, Re, la triade sarebbe composta da Re, Fa, La Ora, diamo uno sguardo agli intervalli tra le note di queste due triadi, nello specifico, tra la fondamentale e la terza nota. Per la triade con C come radice, ci sono due passaggi interi tra C ed E (C in D e D in E). Due passi interi tra la fondamentale e la terza nota in una triade sono chiamati terza maggiore. Le triadi con una terza maggiore sono chiamate accordi maggiori . Per l'accordo con la prima nota di Re, ci sono solo un passo e mezzo tra Re e Fa (da Re a Mi = un passo e da Mi a Fa = mezzo passo). Un passo e mezzo tra la fondamentale e la terza nota di una triade è chiamato "terza appiattita". Una triade che contiene una terza appiattita è nota come accordo minore . Se si formano le triadi per il resto delle note nella scala di Do maggiore, scoprirete che le triadi che iniziano con C, F e G hanno terze maggiori. Le triadi che iniziano con Re, Mi e La hanno terze appiattite e di conseguenza sono accordi minori. Ecco come una tonalità maggiore arriva a contenere accordi minori . In qualsiasi tonalità maggiore, il 1 °, 4 ° e 5 ° accordo sarà maggiore. Nell'esempio fornito qui, l'accordo di Do era il primo accordo e l'accordo di Re era il secondo accordo della tonalità di Do maggiore. Il secondo, il terzo e il sesto accordo in qualsiasi tonalità maggiore sono minori. Per convenzione, gli accordi in una tonalità sono rappresentati da numeri romani, gli accordi maggiori sono rappresentati da numeri romani maiuscoli I, IV, V e i minori da numeri romani piccoli ii, iii, vi. L'accordo finale nella scala di Do maggiore, con B come fondamentale, ha una terza appiattita e una quinta appiattita (solo 6 semitoni dalla fondamentale invece del normale 7). Questo è indicato come un accordo diminuito .

#4
+1
Simon White
2014-08-27 10:12:24 UTC
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Ci sono scale minori per lo stesso motivo per cui esistono scale maggiori, o scale Blues, o scale Klezmer: qualcuno in passato ha trovato quelle scale utili per creare quella che pensava fosse musica dal buon suono, e qualcun altro ha accettato e usato anche quelle scale, e le ha insegnate agli studenti, che hanno fatto musica ancora più minore, maggiore, blues, klezmer, e poi a un certo punto qualcuno ha creato quella tabella che hai lì.

Questa tabella è solo un salto -off point per fare musica con scale maggiori e minori. Non è una rappresentazione completa della musica. Non descrive l'intero paesaggio sonoro. In realtà, ci sono migliaia di note in ogni ottava e centinaia di scale e accordature che tentano di imporre un certo ordine a quel caos. L'idea con il grafico è che ci lavori finché non ne riconosci i limiti e lo superi, ma si spera che a quel punto le idee lì ti abbiano aiutato a diventare un musicista migliore.

#5
+1
user36018
2017-01-13 22:44:29 UTC
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Le tonalità maggiori contengono accordi minori per mantenere le relazioni di intervallo tra le note di cui è composta la tonalità maggiore.

Facile da dedurre dagli accordi in Do maggiore

C Dm Em FG Am Bdim C

google: note in re maggiore triade

Vedi che il terzo di una triade D è F #. Quindi la terza in Re deve essere appiattita per formare una triade di Re per rimanere coerente con le relazioni intervallate di Do maggiore che non ha diesis o bemolle.

Lo stesso vale per Em, Am, Bdim e tutti gli altri accordi in do maggiore e questo vale anche per tutte le altre scale maggiori che consistono in relazioni intervallate. In effetti è vero per ogni scala in un modo o nell'altro; le relazioni intervallate sono la "radice" da cui si verificano tutte le derivazioni.

#6
+1
Jeff Toal
2017-04-09 09:00:20 UTC
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Per cercare di semplificare ciò che rende un accordo maggiore maggiore e minore minore, è la distanza dell'esempio di intervallo prendiamo la scala di Do maggiore. C. D. E. F. G. A. B

Ora creiamo una triade di Do. Tasti C. E. G. noto anche come 1 accordo nella tonalità di C. La distanza da C a E è 2. Intero passo (riferito ai tasti di una chitarra) Da C a D è 1 passo intero. E da D a E è 1 passo intero È uguale a 2 passi interi E la distanza da E a G. È 1 1/2. I passaggi da E a F sono 1/2 passo e F a G. È 1 passo intero Il che ci dà 2 su 1 1/2

  (Maggiore = 2 su 1 1/2) (Minore = 1 1/2. Over 2)  

Fai la stessa cosa con la triade D. l'accordo 2 in tonalità di C, D a F è 1 1/2. E la distanza da F a A è 2. Quindi renderlo 1 1/2 su 2. Rende una triade minore Quindi ora abbiamo l'accordo di C o 1 accordo che è un maggiore. E l'accordo D o 2 è un accordo minore. Quindi se li lanciassi tutti vedresti 1 accordo come maggiore, il 2 accordo come minore. il 3 accordo un minore, 4 accordo un maggiore E 5 accordo un maggiore e 6 accordo un minore Ora facendo la stessa cosa con l'accordo 7 l'accordo B in chiave di triade C o B piuttosto L'intervallo da C a E è 1 un mezzo passo E anche l'intervallo da E a G è di 1 passo e mezzo Quando abbiamo intervalli 1 1/2 su 1 1/2 È un accordo diminuito che rende l'accordo 7 un accordo diminuito.

Il 3 accordo o il 3 °. È ciò che fa sì che un accordo la maggiore o minore appiattisca la terza. 1 mezzo passo Lo rende minore.

#7
  0
Neil Meyer
2014-09-01 16:11:24 UTC
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L'intervallo si riferisce solo alla distanza tra due note. È lo stesso indipendentemente dalla tonalità in cui ti trovi. Do - Mi è una Terza maggiore in la minore e in Do maggiore. Hai una lista di accordi e di che tipo sono. Questa non è la stessa della tonalità di chiave.

#8
  0
Dekkadeci
2017-04-11 07:04:50 UTC
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Come hanno spiegato gli utenti sopra, alcune note in una scala maggiore (come il supertonico, o ii) sono armonizzate con triadi minori o diminuite perché quelle contengono le note in quella scala (quindi ii in Do maggiore, Re, è armonizzato con DFA invece di DF # -A perché F # non è in Do maggiore, ma F è).

Ma cosa succede se armonizzi ogni nota nella scala di Do maggiore con una triade maggiore, indipendentemente dal fatto che che le note della triade erano nella scala di do maggiore? Potresti ottenere qualcosa del genere:

... Non sembra la tua solita tariffa, vero?

#9
  0
WallStProg
2020-01-10 02:29:32 UTC
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Ecco il modo in cui la penso: è un po 'diverso dalle spiegazioni precedenti, quindi può aiutare a fornire un altro punto di vista.

La principale distinzione della tonalità di Do maggiore è che non ha diesis o bemolle. Quindi, la scala di Do maggiore è Do, Re, Mi, Fa, Sol, La, Si, Do L'accordo di Do maggiore è quindi la prima, la terza e la quinta nota della scala, quindi Do, Mi, Sol.

Fin qui tutto bene - ora facciamo la stessa cosa con un'altra nota della scala - sceglierò LA perché rende più chiare certe cose.

Se iniziamo con la e poi prendiamo la 3a e la 5a otteniamo A, C ed E. Si scopre che questo è un LA minore (che è la scala relativa minore di C maggiore - perché? perché non ha diesis o bemolle).

Fai lo stesso iniziando con qualsiasi nota della scala:

Do, Mi, Sol - Do maggiore (1, 3, 5)

Re, Fa, La - - Re minore (1, si3, 5 di Re)

Mi, Sol, Si - Mi minore (1, si3, 5 di Mi)

Fa, La, Do - - Fa maggiore (1, 3, 5 di F)

Sol, Si, Re - Sol maggiore (1, 3, 5 di Sol)

La, Do, Mi - - La minore (1, si3, 5 di LA)

Si, Re, Fa - Si diminuito (1, si3, si5 di Si)

È una progressione simile con altri scale, ma C è più semplice solo per la mancanza di diesis e bemolle.

Se inizi con una A, la convenzione è che il terzo è C #. Perché la convenzione. Usi sempre la scala del tonico.
#10
  0
Carter Thaxton
2020-08-16 03:36:24 UTC
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C'è una risposta più semplice che non ho ancora visto qui: ogni tonalità maggiore ha tre triadi principali: I, IV, V. Prendiamo la tonalità di Do maggiore, Fa maggiore e Sol maggiore. Quali sono quelle note? DO, MI, SOL - FA, LA, DO - SOL, SI, D.Rimuovi i duplicati e riorganizza e avrai sette note: DO, RE, MI, FA, SOL, LA, B. (Provalo in qualsiasi tonalità - funziona allo stesso modo).

Quindi le tre triadi primarie determinano l'intera scala maggiore. (Potrei anche arrivare a dire che questo è il "perché" usiamo la scala maggiore, ma ci sono altre prospettive valide.)

Comunque, ci sono altre triadi che puoi fare con quelle note, a partire su altre radici diverse da I, IV o V, in particolare ii, iii e vi, che risultano come accordi minori, e vii che è diminuita.

Naturalmente, ci sono altre forme e modelli di accordi diversi dalle triadi e le loro inversioni, ma queste sono una buona base per imparare i suoni all'interno di una scala maggiore.

Anche se questo è vero, non vedo un collegamento tra la proprietà che tutte le note della scala sono contenute nelle tre triadi maggiori, da un lato, e il fatto che altre triadi (non maggiori) possano essere costruite dalla sette note diatoniche, invece. (Inoltre, storicamente, la scala diatonica esisteva per alcuni secoli prima delle triadi.)


Questa domanda e risposta è stata tradotta automaticamente dalla lingua inglese. Il contenuto originale è disponibile su stackexchange, che ringraziamo per la licenza cc by-sa 3.0 con cui è distribuito.
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