Domanda:
Notando la scala ridotta
user45165
2018-04-06 16:13:04 UTC
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Ad esempio nella scala C diminuita: uso un sacco di alterazioni o dovrei inventare una strana tonalità di chiave che ha qualcosa come un D # e usare il C # come accidentale sulla linea di C?

Tre risposte:
#1
+11
Richard
2018-04-06 18:59:55 UTC
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La scala diminuita ha 8 altezze, ma nella nostra tradizione notazionale occidentale, abbiamo 7 nomi di note. Pertanto, quando scrivi la scala, è fondamentale che tu usi tutti e 7 i nomi delle note almeno una volta e solo un nome di nota due volte .

In altre parole,

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non è l'ideale perché ripete sia il C che il A nota i nomi e nel processo omette B, distruggendo la natura stessa della scala. Sarebbe meglio

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che sostituisce la seconda versione di A con una forma di B .

La logica qui coinvolta è lo stesso motivo per cui non scriviamo la scala di do maggiore come

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Per quanto riguarda le alterazioni, i compositori hanno pratiche diverse:

  • Se una parte diminuita (= ottatonica) è basata su una tonica, spesso sarà scritta come simile a quella complessiva tonalità possibile. Se è vagamente basato in B ♭ major, ad esempio, useranno B ♭ s in contrasto con la meno comune tonica di A♯.
  • Alcuni compositori semplicemente usano sempre bemolle, non importa quale; altri usano sempre diesis.
  • Altri cambieranno a seconda delle circostanze e dello strumento (soprattutto strumento di trasposizione) suona in quel momento.

E in situazioni musicali reali, tendi a seguire la regola generale che un tono cromatico si risolve nella direzione del suo accidentale . In altre parole, invece di notare che D ♭ si sposta in D ♮ , è più saggio usare meno alterazioni e annotare il primo tono come C♯ , perché C♯ (un tono in rilievo) vorrà risolvere (la direzione del suo accidentale).


Per quanto riguarda le firme chiave, ho visto alcune pratiche :

  • Usa semplicemente un'armatura di chiave vuota e aggiungi tutte le alterazioni. A mio parere, questo è il più comune.
  • Se c'è una tonica centrale nella tua sezione ottatonica, puoi usare la tonalità di quella tonica e includere eventuali alterazioni necessarie quando compaiono. La forma della scala ottatonica che usi determinerà se è più pulito usare la forma maggiore o minore della tonalità di chiave.
  • Oppure potresti semplicemente inventare una strana tonalità di chiave, come quella con F♯, C♯ , D♯ e A notice (notare che non c'è G♯). Ancora meglio, puoi seguire il percorso Bartók e avere diverse firme di chiave in ciascuna mano, che combinate creano una collezione ottatonica!
Hai assolutamente ragione: forniresti la notazione per una o più scale diminuite che iniziano su una nota diversa dal Do naturale? Il PO ha menzionato specificamente le firme chiave ...
#2
+7
Heather S.
2018-04-06 20:33:36 UTC
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I miei professori di composizione hanno evitato le firme chiave in situazioni come questa. Uno ha suggerito di scrivere nelle alterazioni prima di ogni nota, usando i più comuni diesis e bemolle (i primi tre di ciascuno). L'altro ha suggerito di usare diesis o bemolle a seconda di ciò che accadeva nella musica, specialmente quando si scriveva per archi. Direbbe che se la linea è ascendente per usare i diesis e se la linea è discendente per usare i bemolle. Questo è un po 'semplificato, ma cattura l'essenza di ciò che stava dicendo.

#3
+6
Brian THOMAS
2018-04-06 16:49:38 UTC
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Suggerirei di utilizzare la tonalità della scala maggiore con la stessa nota iniziale e quindi aggiungere le alterazioni. Nel caso particolare che citi, Do maggiore non ha diesis o bemolle nella sua tonalità.

Ci sono due scale diminuite che iniziano su un Do naturale, a seconda che il primo intervallo sia un tono o un semitono.

CC # D # EF # GAA # C

CDD # E # F # G # ABC

Se esegui il rollio della tua armatura di chiave che ha una raccolta non standard di diesis o bemolle (o un misto di diesis e bemolle!) confonderai il lettore. L'idea dovrebbe essere quella di esprimere in modo inequivocabile il tuo intento.

Interessante: l'articolo di wikipedia sull'ottatonica non elenca la tua prima scelta. Nemmeno Dolmetsch https://www.dolmetsch.com/defso.htm. Hai un riferimento che * include * il primo?
Oh, e solo per divertimento - ho un pezzo di violoncello Bartok con una tonalità non standard. IIRC ha C # e G #.
@Carl Witthoft, credo che la scala ridotta per metà intera (C C # D # ecc.) Sia menzionata nell'articolo di wikipedia.
@AreelXocha grazie-- Devo lavorare sulle mie capacità di lettura.
Non posso fare a meno di chiedermi, se è una scala * ridotta *, le note in essa contenute dovrebbero riflettere questo fatto? Quindi D # dovrebbe essere chiamato Eb, F # Gb ecc ..?
@Tim la convenzione è di solito semplicemente quella di far sì che ogni tono di una scala occupi una lettera successiva della serie diatonica. Poiché qui abbiamo a che fare con una scala ottatonica e abbiamo solo sette note, sembra che le convenzioni siano leggermente diverse. Wikipedia mescola bemolle e diesis nel suo esempio e ignora completamente alcune lettere. Vedi https://en.wikipedia.org/wiki/Octatonic_scale
@DarrenRinger - bella idea, ma con * otto * note separate, qualcosa darà! Entrambi pensano sulla stessa linea! Forse ricorrere alla tattica tedesca ...


Questa domanda e risposta è stata tradotta automaticamente dalla lingua inglese. Il contenuto originale è disponibile su stackexchange, che ringraziamo per la licenza cc by-sa 3.0 con cui è distribuito.
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