Aiden Strydom
2014-07-04 19:39:52 UTC
Nell'immagine qui sotto, Fux scrive un contrappunto a un cantus firmus che gli è stato dato come parte dei suoi studi dal suo fittizio insegnante Aloysious .
Una regola che viene spesso enfatizzata è che si dovrebbe rimanere nella modalità (in questo caso, la modalità mixolydian), e dovrebbero esserci NO alterazioni, tranne nella seconda ultima battuta dove si deve alzare la settima.
Notare che il cantus firmus è nel pentagramma superiore e il contrappunto in quello inferiore. Anche questo, se non evidente, è il Contropunto della Seconda Specie
Quindi, la domanda è la seguente. Nella quarta all'ultima battuta Fux alza la settima - perché? Così facendo è uscito dalla modalità
Hmmmm, interessante. C'è anche un vistoso incrocio di voci nella sesta battuta. La stessa CF non è esplicitamente in Mixolydian, ma è passato troppo tempo da quando ho fatto cose sulle specie per sapere se questo allenta le cose. Ovviamente in un certo senso il motivo è perché la nota alla fine sta portando al G della battuta successiva come una sorta di pre-cadenza, ma sembra una strana mossa in termini di specie modali. Potrebbe avere qualcosa a che fare con il fatto che la successiva nota CF sarebbe stata un tritono di distanza da un FA naturale?
Anche l'approccio della cadenza e le prominenti B naturali erano ciò a cui stavo pensando ...
nella battuta 10 il CF è in C, la battuta immediatamente successiva F # (il CP) è il tono più alto (una sorta di inizio di un tritono), che da solo mi spegnerebbe. Se avesse usato F naturale l'intervallo sarebbe stato una Terza minore che è una consonanza imperfetta valida (e preferita). Anch'io ho considerato la cadenza come una possibile spiegazione, tuttavia, secondo Fux, questo non è consentito.
Oh sì, buona chiamata. Che strana scelta ...
Sta solo fottendo con la tua testa, tutto qui.
L'ho cercato nell'edizione originale del 1725, http://imslp.org/wiki/Gradus_ad_Parnassum_(Fux,_Johann_Joseph) p. 61 - è sicuramente presente nell'originale. La mia ipotesi è che, poiché ciascuno degli ultimi due F si sposta fino a G, potrebbe essere stata considerata una relazione incrociata per rendere il primo F naturale e il secondo F #.
Non c'è motivo di considerare un presunto maestro completamente vincolato alle regole che elabora, pienamente coerente con uno stile che sposa, o pienamente convinto dei meriti del proprio sistema. Sembra abbastanza probabile che questa sia solo un'incongruenza, nonostante sia scritta da un riconosciuto maestro del contrappunto. Oppure potresti considerare questo come una sorta di cadenza estesa che inizia due misure prima.