La risposta sta nel regno della psicoacustica e / o della psicologia musicale. Ho studiato un po 'di questo in Ingegneria audio, e da quello che ricordo ha a che fare con il modo in cui la nostra corteccia uditiva primaria nel cervello elabora gli impulsi di vibrazione che sentiamo come un tono.

Ai toni più bassi viene dato più "peso" rispetto alle frequenze più alte, specialmente quando si determina quale sia la "Frequenza fondamentale". Non sono sicuro del perché, ma so che sono stati effettuati dei test sull'argomento.

Ulteriori toni armonici aggiunti all'accordo possono aiutare il cervello a riconoscere la fondamentale. Questo è probabilmente il motivo per cui è così efficace inserire l'altezza dell'accordo nella nota di basso. Il 5 °, essendo armonicamente correlato, può anche funzionare e non mascherare la percezione della fondamentale. Mettere la terza nella base può causare confusione su quale frequenza sia la fondamentale.

Puoi provare tu stesso su una tastiera: suona un accordo di posizione fondamentale C nella mano destra e suona un Do basso nella basso con esso. Quindi cambia la nota bassa in G e ascolta la differenza. Infine metti un Mi basso al basso e sentirai come l'accordo non suona come un "Do ish".

È l'opinione di quel ragazzo. Molti direbbero che la nota di testa risalta di più. Altri potrebbero considerare la radice più importante (se non la più udibile) indipendentemente dall'inversione. Non è certo un fatto stabilito.

Ha a che fare con gli armonici e con il modo in cui il nostro cervello elabora i segnali.

Quando una sorgente di un suono ha degli armonici, c'è una relazione matematica tra ciascuna delle frequenze dei toni. Se comprendi la relazione, puoi semplificare l'elaborazione suddividendola in un'unica frequenza e una codifica della relazione degli armonici.

A quanto pare, la frequenza più naturale da scegliere è la più bassa frequenza nella maggior parte dei casi. Perché? È in una posizione unica per descrivere al meglio la sequenza. Considera un esempio di corda vibrante, in cui scelgo di pensare alla corda come una singola nota e alcune armoniche, ma scelgo diverse frequenze fondamentali. Nella prima colonna scelgo la frequenza più bassa e nella seconda scelgo la terza (scelta arbitraria):

  Frequenze: 400800 1200 1600 2000 2400 ... multiplex di 400 multipli di 1200400 1 1/3 800 2 2/3 1200 3 1 1600 4 4/3 2000 5 5/3 2400 6 2  

Come puoi vedere, la matematica sembra molto più semplice se consideriamo la frequenza fondamentale della nota come la frequenza più bassa! Questo particolare esempio è per una stringa, che è diversa, diciamo, da un tubo aperto, ma la storia è la stessa. Le equazioni sono semplicemente più naturali se si pensa alla frequenza più bassa.

I nostri cervelli sono piccoli processori intelligenti. L'hanno capito miliardi di anni fa, prima ancora che fossimo mammiferi! Quindi, quando tu ed io sentiamo cose, sentiamo naturalmente questo pattern disaccoppiato: sentiamo la "frequenza fondamentale" che definisce la nota e sentiamo il "carattere" del suono come un insieme di informazioni codificate separatamente per quanto riguarda gli armonici.

Un'interessante rottura di questo modello si verifica con il canto in gola. Meglio conosciuto nel canto con la gola di Tuvan, questo è un modo per cantare due note contemporaneamente. La tecnica è un brillante abuso di questa elaborazione che fa il nostro cervello. Praticamente in tutti gli strumenti reali, la maggior potenza (cioè l'energia trasmessa, in senso scientifico) arriva nelle frequenze più basse, più vicine alla fondamentale. Nel canto di gola, si regola attentamente la forma della bocca per evidenziare un armonico, facendolo risuonare molto più degli altri. Quando l'ascoltatore elabora questo, il suo cervello vede un suono che non rientra nel loro modello abituale, il che presuppone che per una singola sorgente sonora ci sarà sempre meno potenza in ciascuno degli armonici. Quindi parte dal presupposto che non ci sia una sorgente sonora ma due! Quindi, quando sentiamo cantare la gola di Tuvan, sembra che stiano cantando contemporaneamente sia la linea di basso che la melodia sibilante. In effetti, stanno cantando una nota, ma con una precisione brillante e complicata che fa sì che noi inventiamo una nuova "nota più bassa" nella nostra testa con cui portare la melodia!

Questa è una questione complessa che comprende il modo in cui l'ascoltatore è in sintonia con i suoni, la cultura musicale (ad es. occidentale o dell'Asia meridionale), la tonalità, l'effetto delle caratteristiche dell'audiogramma di un individuo (ad es. ipoacusia ad alta frequenza), il volume del strumenti e il modo in cui vengono suonati e la differenza tra progressioni armoniche e contrappunto.

Le note basse o più basse vengono percepite al centro dell'orecchio interno. Meteo nelle parziali armoniche di una nota o come parte di una linea di basso, come in una progressione di accordi, per esempio, la nota più bassa sembra "più radicata" o "più fondamentale". Alcuni degli altri problemi menzionati in altre risposte qui possono ancora essere applicati come nel caso in cui la parte armonica fondamentale di una nota non è presente, l'orecchio / mente lo deduce, ma non sono questi i motivi per cui il basso è così importante e strutturale. La percezione delle parziali armoniche di una nota è influenzata anche dalla percezione fondamentale del basso, ma per coincidenza, nei suoni naturali, la parziale armonica più bassa tipicamente è la più forte, così come tutte le altre parziali armoniche sono numeri interi multiplo di. L'orecchio interno potrebbe essersi evoluto in quello che è perché tutte le parziali armoniche sono multipli di numeri interi della frequenza più bassa? Sembra possibile. Resta il fatto che la linea di basso è fondamentale e logicamente più limitata rispetto ad altre parti.

Ogni nota musicale suona con molti armonici, quindi gli armonici delle note più basse si adattano ai fondamentali e agli armonici delle note più alte. In un accordo di tre note, il primo armonico della fondamentale è già più alto di tutti i fondamentali. Tuttavia, gli armonici della fondamentale sono più ravvicinati di quelli delle note più alte e quindi dominano la parte inferiore dello spettro, fondendosi in parte con i fondamentali e gli armonici delle note più alte. Tuttavia, la griglia di armonici risultante è determinata dalla fondamentale armonica dell'accordo che può essere o meno la sua nota più bassa a seconda dell'inversione dell'accordo. Nel caso di inversioni di accordi, la nota più bassa non è dominante come nel caso degli accordi in posizione fondamentale.

Nel libro "questo è il tuo cervello sulla musica", il signor Levitin parla di un esperimento in cui i suoni la cui frequenza fondamentale (= più bassa) viene deliberatamente cancellata vengono riprodotti sia agli animali che agli umani. Di conseguenza, un circuito nella nostra corteccia ha riempito la frequenza mancante, l'uscita del circuito cerebrale aveva le stesse vibrazioni del suono originale non modificato. E noi animali non siamo riusciti a capire la differenza. Quindi arrivando alla tua risposta; è la nostra evoluzione che lo ha dato, ma se vuoi sapere, nell'ingegneria elettronica elettrica, quando un segnale rettangolare viene convertito in componenti di frequenza, ovvero Trasformata di Fourier, ha la componente di ampiezza più alta nelle frequenze più basse. La tua risposta potrebbe avere qualcosa a che fare con la musica che ascoltiamo può essere immaginata come segnali rettangolari, la cui trasformazione di frequenza ha l'ampiezza più alta alle frequenze più basse. https://en.m.wikipedia.org/wiki/Sinc_function oi suoni che ascoltiamo hanno somiglianze sinusoidali o ogni interazione musicale (eco ecc.) può essere considerata come operazione di derivazione o integrazione, dove le onde sinusoidali non cambiano forma e frequenza ma altre decadono e quindi l'onda sinusoidale più bassa è il residuo . Ho appena inventato il riferimento a Wikipedia.

Questo è il modo in cui vengono suonati gli accordi.

Il direttore della Mu band usa l'analogia di una piramide sonora: agli strumenti più bassi viene detto di suonare più forte e agli strumenti più alti di arretrare un po '. In questo modo l'armonia risulterà bilanciata invece di "alto pesante".

Secondo me, la prevalenza della chitarra negli ultimi 100 anni significa molti accordi, la nota più bassa suona per prima di solito perché gli accordi vengono strimpellati verso il basso di solito.

Forse considera che l'energia del suono può essere più alta con più bassa note.

Ovviamente l'armonia degli accordi è un caso diverso, l'ascoltatore potrebbe sentire le note che si adattano o quelle che risaltano.