Sto suonando da solo su una progressione di accordi di LA, RE e DO # m. Una nota G # si adatta a tutti tranne l'accordo RE. Posso ancora suonare la nota G # quando suono un accordo RE?
Mi suona bene ma non ne sono sicuro. Musicalmente, questa logica ha senso?
La maggior parte delle volte, se ti suona bene va bene. Se suona bene alla band, è ancora meglio. Se suona bene al pubblico, è il massimo.
Ma non lo sai finché non lo sente!
Tecnicamente quello che sta succedendo è che G # su un accordo di LA dà Amaj7, su C # m è solo un 5, all'interno dell'accordo, e su D fa un si5, come nel blues. Quindi sì, farà il lavoro. Come dice Matthew, se suona bene, di solito lo è. Le orecchie sono così brave in questa abilità. Non manterrei quella nota solo mentre i 3 accordi vengono suonati consecutivamente, anche se funzionerà. Probabilmente è meglio fare riferimento a G # su ciascuno a turno - se gli accordi sono, in effetti, in sequenza.
Si può adattare QUALSIASI nota OVUNQUE con un po 'di abilità e ingegnosità, quindi provate gli altri. Le tue orecchie e quelle del pubblico saranno i migliori giudici.
Adoro le melodie che incorporano quell'intervallo di intonazione (7 mezzi toni, tritono, 5a diminuita, come vuoi chiamarlo) come tono principale, specialmente se usato in questo modo in una canzone in chiave maggiore. Come ha sottolineato Tim, probabilmente è meglio usarlo con un po 'di movimento invece di tenerlo solo sulla struttura degli accordi. Ad esempio, uno schema crescente come G # A E evoca la sensazione di superare un ostacolo. A seconda dell'umore del resto della canzone, può essere molto potente.
Non lasciare che la teoria musicale determini cosa suonerebbe bene e cosa no. Se ogni musicista suonasse secondo le regole non avremmo Jazz, Blues, Rock ecc. Tutto sembrerebbe noioso. La maggior parte degli ascoltatori non sa quali note stai suonando, vogliono solo qualcosa che suoni bene.