Domanda:
Cos'è questo accordo (scritto 2 °, 4 °, 5 °) e come viene usato?
Dasaru
2011-07-23 05:22:17 UTC
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Per il pianoforte / compositori: compongo musica per pianoforte nel mio tempo libero e un accordo particolare che ha catturato la mia attenzione (poiché mi piace molto) è l'accordo DFG in do maggiore.

Ho visto Mozart usare questo accordo molte volte. In particolare, la sua sonata per pianoforte in Do (No.16 K.545). Sia nel primo che nel secondo movimento, usa questo accordo all'inizio. Nel primo movimento, suona l'accordo di I, quindi passa rapidamente a D-F-G, quindi di nuovo indietro. Non so cosa sia quell'accordo. Se dovessi indovinare, direi che è una seconda inversione dell'accordo di V7 senza la terza? (D-F-G-B, esclusa la B). Nel secondo movimento, puoi vedere la stessa cosa tranne che nella tonalità di G Major.

Link allo spartito musicale: Sonata in C Sheet Music

Quello che mi interessa di più di quell'accordo in particolare, è che non sembra un cambio di accordo completo. Sembra che Mozart lo usi nel mezzo dell'accordo di I. Mi sembra una specie di "trucco" compositivo. In passato ho sentito parlare di come sia possibile estendere le progressioni di accordi passando all'indietro e alla quarta tra due accordi. Ad esempio, terminando con V, I, V, I [...] invece che solo V, I. ​​Forse Mozart stava usando una tecnica di qualche tipo per allungare l'accordo di I e mantenerlo interessante?

E come ultima domanda sull'accordo "DFG": c'è un nome particolare per un accordo come quello? So che un Csus4 è C-F-G e Csus2 è C-D-G. Avevo alcuni pensieri che forse D-F-G potrebbe davvero essere una sorta di seconda variante di accordi.

Sono d'accordo che è una seconda inversione di V7. La mediana della V non è richiesta.
Ebbene, anche la mediante della V è nella mano destra in quella misura.
A volte un accordo è un accordo ea volte è un contrappunto. Un accordo di Do che si sposta verso l'alto e di nuovo a D F G è più simile a un doppio vicino superiore che a un cambio di accordo.
"C7 seconda inversione". Muore con la confusione
Un'osservazione: nel 2 ° mvt, m1, se fosse `f # d c d` in l.h., insieme a r.h. "c - d" ci sarebbe una quinta parallela.
@MatthewRead - per mediante, intendi il terzo della V di C, altrimenti chiamato B? Se è così, è una nota molto importante in quella situazione, essendo la nota / tono principale, ma in ogni caso, il 3 di qualsiasi accordo è importante! (Tranne, ovviamente, l'onnipresente 'power chord!)
Tre risposte:
Andrew
2011-07-23 09:36:07 UTC
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Ci sono alcune osservazioni che possono essere fatte qui. Primo, come altri hanno notato, la sonorità è dominante. Assicurati sempre di prendere in considerazione l'intero contesto (inclusi entrambi i pentagrammi e le sonorità circostanti) quando stabilisci cosa chiamare una sonorità. Nel primo movimento, come menzionato da @moberhau, hai tutti i membri del settimo accordo dominante. L'inversione facilita semplicemente la guida vocale pianistica. Nel secondo movimento, prima battuta, c'è di nuovo un momentaneo passaggio a una sonorità dominante solo nel pentagramma inferiore. E l'intero contesto? Ci sto arrivando.

Hai osservato che gli accordi alternati possono servire solo a prolungare un'armonia. Sì, è quello che sembra accadere in entrambi i luoghi che hai menzionato. La dominante non è veramente strutturale, ma piuttosto prolunga la tonica. Non vi è alcun avanzamento su larga scala della forma del movimento che si verifica a causa della sonorità dominante lì.

Infine, fidati delle tue orecchie. Anche se una nota particolare manca o sembra non adattarsi, come suona il passaggio? In entrambi i casi che dici, credo che la sonorità suoni come una dominante "di passaggio", solo per prolungare la tonica.

Tim
2012-08-24 19:53:48 UTC
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Si chiama (visto che lo chiedi) G dominante 7 senza terza. In guitarspeak G7 / D (no3)

Laurence Payne
2017-02-07 20:16:54 UTC
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Un accordo di dominante (settima) generalmente contiene la terza. Ma penso che tu stia solo guardando l'LH. Anche la melodia nella RH fa parte dell'accordo! E oltre alla "regola" che dice che il 3 ° è un elemento determinante di una triade (in particolare di una triade dominante) ce n'è una che dice che, PERCHÉ è così distintivo, dovrebbe apparire solo una volta nella trama musicale. Le regole sono fatte per essere infrante. Ma le regole dell '"esercizio di armonia" sono applicabili a una sonata di Mozart, a causa del suo periodo e della sua semplicità.

Apparentemente, il 3 ° (Si) è nella melodia, quindi sì, non apparirà nel l.h.


Questa domanda e risposta è stata tradotta automaticamente dalla lingua inglese. Il contenuto originale è disponibile su stackexchange, che ringraziamo per la licenza cc by-sa 3.0 con cui è distribuito.
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