Sì, esistono. Non li conosco tutti nella parte superiore della mia testa, ma ti darò i tre che mi vengono in mente facilmente.

Il primo è un accordo completamente diminuito. Poiché ci sono solo 12 note con nome e un accordo completamente diminuito è composto da 4 note che sono una terza minore l'una dall'altra (3 semitoni), ci sono solo 3 accordi diversi ma ciascuno può essere chiamato in 4 modi diversi. Ad esempio, un accordo di Do completamente diminuito sarebbe costituito dalle note C-Eb-Gb-Bbb , un accordo di Mib completamente diminuito sarebbe costituito dalle note Eb-Gb-Bbb-Dbb (C ) , un accordo Gb completamente diminuito sarebbe costituito dalle note Gb-Bbb-Dbb-Fbb (Eb) e un accordo LA (Bbb) completamente diminuito sarebbe costituito dalle note LA (Bbb) -C-Mib-Sol .

Il secondo è un accordo aumentato e come l'accordo completamente diminuito perché ci sono solo 12 note con nome e un accordo di accordo aumentato è composto da 3 note che sono una terza maggiore l'una dall'altra (4 semitoni) lì ci sono solo 4 accordi diversi ma ognuno può essere chiamato in 3 modi diversi. Ad esempio, un accordo aumentato di Do sarebbe costituito dalle note CEG # , un accordo aumentato di Mi sarebbe composto dalle note EG # -B # (C) e un accordo aumentato di G # consisterebbe nelle note G#-B#-Dx(E).

Il terzo esempio sono gli accordi di 7 ° e 6 °. Alcuni accordi minori di settima contengono le stesse note degli accordi di sesto. Ad esempio, un C6 conterrebbe le note CEGA e un Am7 conterrebbe le note ACEG.

In tutti questi esempi si nomina l'accordo in base al contesto della tonalità, ad esempio se sei nella tonalità di Re minore e vedi le note Eb, C, Gb e Bbb, lo chiameresti un accordo completamente diminuito di Do perché C è il tono principale di Db minor quindi ha più senso nella tonalità.

Un altro esempio è che ci sono polychords ed estensioni che conterranno le stesse note. Un esempio molto semplice è che Eb / C (prodotto Eb su C) può essere rappresentato come C7 # 9. Sebbene le note di ciascuna siano le stesse, un policordo si riferisce a un'idea specifica in cui ci sono due accordi distinti percepiti piuttosto che uno solo.

Eviterò il dibattito nei commenti sul fatto che "enarmonico" sia la parola corretta.

Ma sì, ci sono un sacco di esempi di accordi con le stesse note.

Esempio 1

CDG ​​= Csus2

GCD = Gsus4

Esempio 2

ACEG = Am7

CEGA = C6

Esempio 3,4

Gli accordi pieni diminuiti e aumentati dove delle note può essere considerata una radice senza nemmeno cambiare il tipo di armonia:

BDF Ab / G # (full diminuito)

CE ab / G # (aumentata)

Esempio in uso e conclusione

Il nome migliore dipende dal contesto, cioè dall'accordo che precede e segue, più che dall'inversione utilizzata.

Mi viene in mente la seguente progressione di accordi (piuttosto abusata) che ho sentito di recente in una canzone di una band locale:

C Am FG

Alla fine della canzone è andata su tempo e la progressione di accordi è cambiata come segue:

C6 Am7 FG

Ma il C6 e Gli Am7 erano esattamente lo STESSO ACCORDO, completamente sfocati insieme.

EDIT: Happy Christmas (War is Over) di John Lennon

Mi è appena capitato che questo sia un buon esempio del motivo per cui hai bisogno di nomi diversi per lo stesso accordo. Se guardiamo la progressione degli accordi nella prima metà della strofa, è facile anche per un non musicista apprezzarne la simmetria e rendersi conto del motivo per cui questa canzone è così popolare. Il cambio rapido attraverso il tipo di accordo (3a, sus2, sus4 e di nuovo in 3a) combinato con il cambio lento attraverso la fondamentale dell'accordo (ABEA) rendono questa canzone energizzante e rilassante allo stesso tempo.

A Asus2 Asus4 A

Bm Bsus2 Bsus4 Bm

E Esus2 Esus4 E

A Asus2 Asus4 A

Ora, Esus4 e Asus2 contengono le stesse note . Se volessi standardizzare il nome di questo accordo potrei scegliere Asus2. Applicandola rigorosamente ottengo

A Asus2 Dsus2 A

Bm Bsus2 Esus2 Bm

E Esus2 Asus2 E

A Asus2 Dsus2 A

Il che è totalmente confuso e manca completamente il punto della progressione di accordi.

Ci sono accordi che funzionano in modi diversi in contesti diversi. Prendiamo ad esempio l'accordo C-E-G-A. Questo è l'accordo tonico della tonalità di Do maggiore con una nota aggiuntiva. Si chiama accordo di "sesta aggiunta". Ha un suono molto piacevole ed è spesso usato come accordo finale nel jazz e nella musica di Olivier Messiaen.

Ora suona DO-MI-SOL sulla tastiera, ma seguilo con DO-RE-FA # -A e poi B-D-G. Come se per magia l'accordo fosse diventato la prima inversione della ii7 di Sol maggiore; la "settima dominante della settima dominante". Stesse note, ma quello che era un accordo finale riposante ora è un accordo che deve muoversi per risolversi.

Mi rendo conto che in un certo senso questo è il doppio di quello che hai chiesto, ma ecco uno degli accordi più famosi nella storia della musica, il Tristan Chord. 150 anni dopo che è stato suonato per la prima volta, nessuno può ancora essere d'accordo su come interpretare (e quindi nominare) quell'accordo.

Sì, ad esempio il min9 è in realtà un maj13, a 3 semitoni di distanza

E.G. Gmin9 = BbMaj13

Molto utile nel jazz quando vuoi muoverti da qualche parte diverso dai modelli prevedibili (ii-V), ad es. se G voleva spostarsi in C, ora può invece spostarsi in Eb (Bb è il 5 ° Eb come G sta in C). È buono a sapersi e offre più opzioni.

Non credo che ce ne siano né ne ho mai incontrati. È principalmente perché quando le note di un accordo vengono suonate, indipendentemente dall'ordine, danno tutte la stessa sensazione come se fossero suonate insieme (a causa del ritardo delle note precedenti nella tua testa). Esistono tuttavia "scale enarmoniche", ad esempio la scala minore armonica (1 2 b3 4 5 b6 7) e la scala frigia dominante (5 b6 7 1 2 b3 4) entrambe costituite dalle stesse note.