Cmaj7 # 5 in C non sembra affatto inverosimile. Alla fine, se qualcosa suona bene, usalo! Ma, se qualcosa suona bene, di solito ci sarà una spiegazione del perché funziona ...

In questo caso, Cmaj7 # 5 è un accordo contenente tensione cromatica, che "vuole" risolversi in qualcosa di più semplice . In particolare, le due alterazioni cromatiche dell'accordo (B, maj7 e G #, the # 5) possono risolversi di mezzo passo in altezze all'interno della tua chiave home, Do maggiore:

• con Cmaj7 # 5 a C: il G # si risolve verso il basso in G, la 5a dell'accordo di C; il SI si risolve verso l'alto in C, la fondamentale dell'accordo di DO.
• con Cmaj7 # 5 a F: il Si risolve di nuovo verso l'alto in C, la 5a dell'accordo di F; il G # si risolve verso l'alto in LA, la terza dell'accordo di FA; il MI, che è il 3 ° dell'accordo di Cmaj7 # 5, anche si risolve verso l'alto, in F la fondamentale dell'accordo di FA.

Da questo, è facile capire perché una risoluzione su F può sembrare più forte: da Cmaj7 # 5 a F sono essenzialmente tutte le altezze di un accordo di Mi che si sposta di mezzo passo verso un Accordo di Fa, su un basso di Do (che può o non può spostarsi alla fondamentale dell'accordo di Fa). Ma, ovviamente, questo ti lascia sull'accordo IV, se sei in do maggiore; sebbene l'accordo cromatico possa essere stato risolto, non sembrerà una risoluzione per l'intera canzone o sequenza di accordi. Affinché ciò accada, devi risolvere su un accordo di Do, come suggerisci. Tuttavia, se questa sequenza di accordi si verifica all'interno della canzone (se viene ripetuta, per esempio), potresti volere risolversi in un accordo diverso da C; questo spingerà la musica in avanti, poiché la musica non sembrerà come se si fosse fermata.

Se avessi intenzione di usare questo accordo (Cmaj7 # 5) in un punto diverso dal finale della tua canzone , potrebbe risolversi di mezzo passo in altri accordi nella tonalità di Do maggiore, ad esempio:

In effetti, il primo di questi (Cmaj7 # 5 - Am) potrebbe essenzialmente utilizzare l'accordo di Mi "all'interno" del primo accordo, per creare una cadenza di V - I nel relativo minore, LA minore. Se questa sembra una modulazione effettiva dipenderà dal fatto che rimani a lungo in la minore ...

(Vale la pena sottolineare che questo tipo di guida vocale funziona bene nella musica popolare, ma si interromperà regole in forme più rigide di armonia / contrappunto - prima che qualcuno salti sulle mie quinte parallele!)

Infine, se stavi usando un accordo di settima dominante, piuttosto che un accordo di settima maggiore, questo sicuramente vorrebbe risolvere ad un accordo con la sua fondamentale una quarta più alta. Ad esempio C7 # 5 vorrebbe sicuramente passare a un accordo di FA. Ci sono due ragioni correlate per questo: il Sib nell'accordo di C7 # 5 vuole risolversi verso il basso per l'Accordo di F; questo è essenzialmente un accordo dominante, che vuole risolvere usando una cadenza perfetta.

È certamente possibile che queste note si risolvano in I . Solo, direi che quello che hai lì non è tanto I” ^{maj7 (♯5)} quanto I” ^{maj7 (♭ 6 )} ... e immediatamente ha senso . Perché quell'accordo è fondamentalmente solo V” ^{♭ 9} più una nota di basso del pedale di I . Se ignori il pedale e aggiungi un FA, poiché ometti la nota G è semplicemente l'accordo di settima dominante diminuita standard.

In caso di dubbio, fai riferimento alla prima regola di composizione: se suona bene, è giusto.

Tuttavia, c'è anche una solida base teorica per quello che stai facendo qui. Il comune turnaround blues V – IV – I – I ha lo stesso problema della tua canzone quando riconduce a un altro accordo di I, e la soluzione è simile. Nel blues, di solito sostituisci in un accordo di V alla fine di una strofa, creando una cadenza imperfetta che si risolve con la I all'inizio della frase successiva. Ma è perfettamente ragionevole usare una tensione minore e rilasciare qui, perché in realtà stai solo cercando di ravvivare un punto noioso nell'armonia. La tua cadenza vi – V – I – I ⁺⁷ riesce bene.

Sperimentando un po 'con queste ultime due battute, mi è venuto in mente l'accordo Cmaj7 (# 5), che secondo me suona abbastanza bene. Il G # può risolversi nel G dell'accordo di C e il B può risolversi nel C dell'accordo di C

Un'interpretazione alternativa è che il tuo accordo è effettivamente un (enarmonicamente equivalente) Ab9 (# 5 ) accordo (7 ° omesso).

Esiste una "regola" che dice che le alterazioni si risolvono nella direzione dell'alterazione. Quindi, se fosse elevato g, la tendenza sarebbe quella di continuare a salire e risolversi in a; questo è certamente possibile, come dimostrato da Bob Broadley.

Poiché nel tuo caso la nota alterata si risolve in g, ha più senso vederla come una a abbassata, che può quindi continuare a cadere in g.