Le triadi aumentate utilizzano, effettivamente, una terza maggiore impilata su un'altra terza maggiore. Quindi ce ne sono davvero solo 4. E, g, C-E-G # è la composizione di C +, ma anche un'inversione di E + (usando E-G # -B #) e G # +, (con G # -B # -D ##). I nomi delle note devono essere cambiati, tecnicamente, ma il suono è lo stesso. C'è un altro 'inizio' su C #, poi altri due, su D e Eb. Dopodiché il ciclo ricomincia.

Quindi possono essere intercambiabili tra le chiavi, un po 'come accordi diminuiti, che effettivamente utilizzano una Terza minore impilata su un'altra Terza minore, facendone 3 prima che si ripetano ciclicamente per ripetersi in inversioni delle stesse note.

So che l'aumentato utilizza effettivamente un magg. 3 e un ago. 5., ma sto cercando di rappresentare il mix in un modo diverso.

Detto questo, il solito uso moderno sembra essere una sorta di dominante, muovendosi, ad esempio, da C Maj-through C + to-F. Il suono è troppo instabile per reggersi da solo.

Quindi, usando un aug. accordo, la melodia può vagare in un'altra tonalità o modulare.

Gli accordi di sesta aumentata sono un punto fermo del periodo tardo classico e romantico e sono stati usati da molti, molti, molti compositori. Esistono tre tipi di accordi di sesta aumentata: italiano, tedesco e francese, ciascuno con sottili differenze ma tutti con lo stesso scopo intrinseco: cambiare la funzione dell'accordo di settima dominante (noioso).

Per ad esempio, un DO7 (DO, MI, SOL, SIb) semplice verrebbe riscritto (DO, MI, SOL, LA # - "sesto tedesco") consentendo così all'accordo di servire una interesse!) Quindi, nel contesto delle progressioni di accordi, gli accordi di sesto augurale sono tipicamente sostituiti a dominanti o predominanti per reindirizzare l'armonia a una dominante secondaria o per modulare completamente un'altra chiave (a volte completamente non correlata!)

La Triade Aumentata è probabilmente ciò a cui ti riferisci più probabilmente, poiché la quinta dell'accordo viene tipicamente alzata per passare a un altro accordo. Ci sono esempi di compositori nel corso della storia che li usano come pane e burro per le composizioni, ma sfortunatamente non mi viene in mente alcun esempio specifico al momento.

Credo alla canzone di David Bowie Life on Mars? usa una triade aumentata (sulla linea `guarda quegli uomini delle caverne [vai] 'nel ritornello). Qui fa parte del ponte dal relativo minore alla tonica maggiore:

Am C + G Gm Dm Fm C

Sono abbastanza sicuro che ci siano canzoni con una variante di questo progressione, sulla falsariga di

Am C + CDFG (7) C

ma non riesco a pensare a nessun esempio. Questa progressione si presta a una linea melodica discendente A-G # -G-F # -F-F-E.

Sì, ci sono vari usi di tono / accordo di passaggio per la triade aumentata, così come altri usi di tono principale, come la seguente cadenza frigia di J.C.F. Ariadne musica di Fischer (E Phrygian Prelude). Qui conduce alla cadenza vii ⁶ -I (tramite un'appoggiatura sulla 2a inversione di La minore). Nei pezzi in modo minore, questo sarebbe un pre-predominante che porta a iv ⁶ -V-i o I. Notare l'anticipazione G♯ che forma una triade aumentata di passaggio nell'ultima misura. Che sia di passaggio o meno, la prima triade aumentata di inversione su C è pesantemente ombreggiata in tutto questo preludio.

Tuttavia, c'è un uso comune di triadi aumentate che ha poco a che fare con le note / accordi di passaggio o con i toni principali , e sono un po 'scioccato che nessuno lo abbia menzionato finora.

Da Voiles di Debussy.

Qui vengono aggiunte le note alla triade aumentata abbastanza liberamente (e, nel corso di questo pezzo, spesso sottratto per lasciare le terze maggiori nude), e, mentre la voce principale è fluida, non c'è alcun tono principale da vedere, ei risultati sono profondamente, profondamente ambiguo.

Questo è, ovviamente, il corso per scale di toni intere, per le quali la triade aumentata è un accordo fondamentale. Sin dai tempi più o meno di Franz Liszt (ad esempio, l'apertura della Faust Symphony), le triadi aumentate sono state utilizzate per introdurre l'ambiguità tonale.

oltre ai fantastici esempi sopra, c'è un bell'esempio di accordi aumentati in "Lose yourself" di Eminem, l'intero schema di accordi è solo un accordo minore, quindi lo stesso accordo con una quinta aumentata!

Il tema di Batman: The Animated Series presenta un accordo di mi aumentato tra un accordo di re minore e do minore. Cerca Shirley Walker Music of the Bat 101, lei lo scompone. Fantastico uso di questo accordo meno comune.

Suona la scala di do minore (armonica) e forma gli accordi (cioè tonica, supertonica, ecc.) e scopri che è la tua media (terza nota) - quindi possono funzionare molto nelle composizioni minori ma funzionano più come modulazioni che aiutano a risolvere all'interno delle note / toni degli accordi. In alternativa, puoi spingere più in profondità un tono intero avanti o un sub-dominante.

Pensieri di un compositore pop amatoriale: la tonica aumentata fornisce un metodo per spostarsi sulla relativa minore (vi) con una sensazione "ascendente" (e cromatica). Al contrario di usare, ad esempio, l'accordo iii, che sembra un po '"discendente". Un buon esempio è "Inchworm" di Frank Loesser.

In Jazz, sono l'accordo perfetto per la guida della voce in una progressione di 2 5 1 (Dm7 G7 G + Cmaj7). Il Dm7 ottiene 4 battiti, il Sol7 riceve 3 battiti, il Sol + un battito e il Cmaj7 ottiene 4 o 8 battiti. Tra G7 e CMaj7, entrambi condividono il G mote e la nota B, e il D in G, il D # in G + e il E in CMaj7 creano un bel movimento cromatico tra gli accordi.

Per quanto riguarda la scala su cui suoni una, poiché l'accordo aumentato è composto da 2 passi interi dalla fondamentale alla terza, quindi 2 passi interi dalla terza alla quinta aumentata, si può suonare un intero -scala dei toni, con le note appartenenti all'accordo suonato sui tempi forti e le note intermedie sui movimenti deboli.

ad es. Scala di toni interi (G) - A - (B) - C # - (D #) - F - (G). Nell'esempio sopra, G + dura solo una battuta, quindi i passaggi di scala su G + saranno brevi.

La quinta di un accordo non è definita come la fondamentale, la terza e la settima; un C7 è ancora un C7 con solo C E Bb . Detto questo, di solito alludono al III + in minore melodico.

L'accordo aumentato spesso prende il posto di un accordo dominante. Prendi un accordo di V7 nella tonalità di C: G7 . Puoi sostituire G7 con G7 # 5 e gli darà un sapore diverso, ma si risolverà comunque di un quinto. Puoi risolvere il # 5 su di mezzo passo o giù di mezzo passo fino alla quinta naturale dell'accordo I ... su lo renderebbe un C6 , anche questo accade.

Un altro esempio potrebbe essere un film dell'orrore. Gli accordi aumentati sono taglienti e sgradevoli / inquietanti. Possono essere efficaci per creare una sensazione inquietante, soprattutto se si pronuncia il basso basso e l'accordo alto ... in questo contesto la risoluzione non deve essere necessariamente fluida. Risoluzioni taglienti e strane aggiungeranno solo all'effetto di spaventoso e strano.

Questo è solo un paio di tanti, la domanda è troppo ampia per coprirli tutti.

Un accordo di nona b5a è costruito da 2 triadi aumentate. Ogni aumento è un tritono dell'accordo originale, quindi sono accordi sostitutivi. Quindi, per 2 misure di un accordo Bb9b5, potresti sostituirlo con una progressione delle sue 2 triadi aumentate che si muovono su un intero passo (2 tasti su una chitarra) ogni volta: E + - D + - E + - D +. A mio parere, è brutto, ma è presentato nei libri come una sequenza di sostituzione di tritoni per l'accordo di nona si5.

Forse gli accordi aumentati si adattano meglio alle considerazioni sulla guida della voce che alla "quale scala suono su questo accordo?" cosa. "Forse questa volta" da "Cabaret" utilizza una progressione di C, C +, C6, C7 che è tutta incentrata sulla linea melodica ascendente nell'armonia, accoppiata con una frase melodica che si tiene fuori dal suo cammino. Ci sono passaggi scalici che potrebbero essere riprodotti su di esso? Chi se ne frega?