Come riesce Beethoven a fare così tanti repentini cambi di chiave?

Caters

2019-02-11 10:26:05 UTC

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Conosco 2 modulazioni molto comuni che hanno fatto compositori di musica classica di tutte le età. Questi 2 sono rispettivamente modulazione relativa e modulazione parallela. Io stesso li ho fatti e vedo entrambi questi tipi di cambiamenti maggiori / minori nella musica di Beethoven tutto il tempo. Anche la sua quinta sinfonia, che per il primo movimento rimane per lo più in Do minore, contiene sia il parallelo che il relativo maggiore. Ma ci sono altre modulazioni che sento a Beethoven tutto il tempo che probabilmente non ascolterei in Chopin, Mozart o anche Schubert, almeno non spesso. La Pathetique Sonata è un buon esempio di uno di loro.

Ecco la sequenza di modulazione della Pathetique Sonata fino alla sezione di sviluppo:

Cm -> Eb -> Gm -> Em

Quest'ultima, l'unico modo in cui potrei davvero descriverlo oltre a una modulazione diretta è modulare al relativo minore del parallelo maggiore. Ha sia una modulazione relativa che una modulazione parallela, ma si verificano simultaneamente. Il motivo per cui lo sento in questo modo ha principalmente a che fare con tutti i naturali alla fine della sezione Sol minore.

Ma c'è un pezzo di Beethoven che supera quello in termini di numero di modulazioni dirette e è ancora più famoso. Quella ovviamente è la sua nona sinfonia. Solo nel primo movimento ci sono spostamenti avanti e indietro tra queste 4 tonalità:

Re minore
Fa maggiore
Si bemolle maggiore
Do minore

Re minore a F è molto comune. Re minore a Si bemolle è molto meno comune. Ancora meno comunemente sento Bb modularsi direttamente in Do minore e ci sono diversi momenti nella sinfonia in cui c'è una modulazione diretta tra Bb maggiore e C minore. E, naturalmente, anche in altri movimenti c'è la modulazione in Re maggiore. Cioè almeno 4 diverse modulazioni, solo 2 delle quali sono modulazioni attese (rispettivamente la relativa e la parallela).

Ora penso che il motivo per cui è in grado di fare tutte quelle modulazioni dirette nella sua nona sinfonia è perché ha a che fare con una grande orchestra e le modulazioni in un'orchestra tendono a suonare fluide, quasi come se fossero previste, anche quando non lo sono. Al contrario, se dovessi modulare da Re minore a Do minore e farlo suonare liscio, questo è probabilmente quello che farei per un lavoro solo per pianoforte:

Re minore -> Sol minore -> Do minore

Oppure fai in modo che la tonalità della melodia cambi mentre l'armonia rimane la stessa finché non raggiungo Do minore, a quel punto ho il cambio armonico. Ho già fatto quel cambiamento melodico e funziona fintanto che non moduli su una tonalità che ha una versione alterata della tonica originale. Quindi questo funzionerebbe altrettanto bene per andare in F # minore o anche in La maggiore. Ma non funzionerebbe per Ab maggiore o Mi maggiore a meno che non avessi un secondo cambio armonico, a quel punto ho coperto ogni tonalità nel cerchio delle quinte.

Ma perché Beethoven è in grado di farlo fare queste sorprendenti modulazioni dirette nelle sue sonate per pianoforte e in altre opere oltre alle sinfonie e far suonare tutto come se fosse previsto?

Hai capito se Beethoven usa accordi pivot in questi punti di modulazione? (IMO, lo spostamento da Gm a Em nel 1 ° movimento della Pathetique Sonata è ** non previsto ** ma probabilmente usa un accordo pivot.)

Penso che Beethoven avrebbe potuto fare quello che gli piaceva ... dopo essere stato accettato come uno dei più grandi compositori, il pubblico ha avuto 200 anni per adattarsi a uno qualsiasi dei suoi caprioli :) Non poteva una risposta essere: ci aspettiamo quello che siamo ti aspettavi cosa farà Beethoven?

Non ho ancora capito se usa accordi pivot per fare queste improvvise modulazioni. Tuttavia sarebbe facile capirlo per la Pathetique Sonata. Ma con tutti i righi di un'opera orchestrale, diventa molto più difficile vedere l'armonia alla base di quelle melodie e contromelodie, e quindi più difficile sapere come Beethoven abbia fatto tutte quelle modulazioni nella sua nona sinfonia.

per la tua ultima preoccupazione ci sono quattro edizioni per pianoforte a mano delle sinfonie di Beethoven.

Lo so. Ho persino visto e ascoltato versioni per piano solo di quelle sinfonie trascritte da Liszt. Ho anche provato a imparare la trascrizione di Liszt della quinta sinfonia di Beethoven.

Spero di vedere delle buone risposte; questa è una domanda che mi incuriosisce.

Beh, almeno per la Pathetique Sonata, penso di aver capito come Beethoven sia in grado di passare da Gm a Em. Ha tutto a che fare con un accordo. E questo accordo in realtà appare due volte nella sezione G minore. Questo è F # dim7 con il Re # enarmonicamente scritto come Mib per adattarsi all'armatura di chiave di 3 bemolli, rispettivamente il vii ° 7 di Sol minore e il ii ° 7 di Mi minore.