In linea di principio, la risposta è sì, con strumenti software è possibile (ri) impostare l'accordatura in modo da poter realizzare musica con modulazione che rimane solo intonazione attraverso questi cambiamenti. Le frequenze sono direttamente accessibili in ambienti di sintesi sonora come PureData o Overtone, e anche semplicemente impostando le informazioni di sintonizzazione in un set di dati MIDI.

Il problema principale è decidere come / quando / dove usare quale frequenza per un dato tasto sulla tastiera. Per le tastiere standard c'è l'ambiguità di base tra le note enarmoniche: ovviamente tra Do diesis e Re bemolle, che hanno frequenze diverse in JI, e meno ovviamente tra Do doppio diesis e Re (e così via). In 5 limit JI c'è un'ulteriore ambiguità di 2 volte per una nota di un dato nome! Il Re che è una terza sopra si bemolle (si bemolle è 2 quinti sotto Do) è accordato in modo diverso dal Re che è due quinti sopra C. Questo problema è alluso nelle risposte @ttw e @Todd: per anche moderatamente complesso la musica, fare accordi solo intonati richiederebbe decisioni al volo su come assegnare le frequenze alle note. Ad oggi, nessun sistema software automatizzato ha una sufficiente "comprensione" del contesto musicale per farlo, figuriamoci in tempo reale. Nella musica in sequenza, è possibile che il compositore assegni queste frequenze, ma poi si sta già avvicinando alla loro composizione da un punto di vista che si discosta in modo significativo dall'armonia pratica comune.

Una rapida ricerca ha prodotto un video in cui cambiava il tono fondamentale della giusta intonazione alla settima settima. Sono sicuro che molte altre persone hanno sperimentato queste capacità, ma non è qualcosa che, dal mio punto di vista, è decollato. Sospetto che stia succedendo qualcosa di simile: se ho il desiderio e il potere di resettare le frequenze di tutti i miei suoni a piacimento, e non sto cercando di ricreare suoni convenzionali (come ha sottolineato Todd, i suoni sintetizzati suonano sempre sintetizzato) Posso fare cose molto più nuove, o estreme, che semplicemente modulare nei modi convenzionali della musica classica.

Per riassumere, sì, i sintetizzatori software (di vari tipi) in linea di principio consentono di realizzare musica armonicamente complessa con una semplice intonazione. in particolare per la musica in sequenza. Per le prestazioni effettive con una tastiera, le complessità coinvolte nella modifica dinamica delle frequenze sono difficili da affrontare: è troppo per l'esecutore modificare l'intonazione al volo ( anche se questo tipo di tastiera potrebbe aiutare), e il supporto automatizzato non è ancora disponibile. Le prospettive per la musica in sequenza sono più promettenti, ma ancora, per la musica armonica convenzionale il rapporto sforzo-beneficio è piuttosto basso: devi costruire un sistema complesso che vada oltre gli standard attuali per specificare quali frequenze intendi e il problema della creazione " buon suono "la musica armonica è già ragionevolmente ben risolta da altri temperamenti. È solo quando vai a musica sperimentale più estrema che sfruttando questo livello di controllo ti dà il botto, ma poi sei andato completamente oltre la pratica armonica convenzionale.

Nota: questa risposta presume che tu stai considerando la musica che "suona sintetizzata", ottenere una sensazione organica dalla musica richiederebbe capacità di generazione del suono intrinseche migliori (più autentiche) e la capacità di realizzare l ' intonazione espressiva.

Non puoi nemmeno realizzare "solo temperamento" in modo affidabile quando lavori con strumenti a tono continuo come cantanti e tromboni.

Dai un'occhiata anche a qualcosa di vecchio come J.S. La messa di Bach in si minore, come il "Confiteor" che perde tonalità da qualche parte dopo le 2:30 (in questa registrazione) e perde il centro tonale piuttosto completamente tra le 3:00 e le 4:00. La partitura mostra alcune combinazioni di note enarmoniche (che non sarebbero identiche in nessuna intonazione giusta), quindi ci sono solo momenti senza una semplice intonazione.

Naturalmente, un coro dovrà trovare una strategia per i passaggi a cappella (o in modo proattivo o esercitandosi fino a quando il temperamento non si è sistemato o essendo abbastanza cattivo che il temperamento è l'ultima delle preoccupazioni dei cantanti), ma non è davvero qualcosa che puoi aspettarti che un automa realizzi senza una direzione qualificata.

È un po 'più complicato di quanto possa sembrare a prima vista. All'interno di una singola tonalità, se Just Intonation rende gli accordi I, IV e V tutti i rapporti (4,5,6), l'accordo ii sarà disattivato.

L'altra domanda è quale nota suonare come una nota di melodia. Spesso le melodie sono in qualche modo indipendenti dagli accordi sottostanti (almeno in CPP se non in Jazz e altre teorie pop). Suppongo che si possa usare qualsiasi intonazione ravvicinata per un tono di passaggio.

Alcuni posti sulla RETE (non ricordo quale al momento) suggeriscono che la musica medievale potrebbe suonare meglio nel temperamento pitagorico che in Just o Equal.

"solo intonazione migliore del temperamento equabile"

Il giudizio chiama lì. Quando gli strumenti sono leggermente fuori dai rapporti perfetti, possono esserci effetti di battito e chorus molto attraenti. Le corde del pianoforte sono intenzionalmente mal sintonizzate l'una dall'altra per piccole quantità. Nient'altro che rapporti perfetti a volte possono portare a un suono molto sottile. Dipende dal contesto.

"strumenti che possono suonare solo frequenze fisse come il pianoforte o i fiati."

In qualità di oboista che si è esibito in orchestre, posso assicurarti che i fiati non riprodurre frequenze fisse. Infatti né le corde né gli ottoni. Questi strumenti hanno tutti diversi gradi di flessibilità nella loro intonazione e, nelle migliori orchestre, le regolazioni vengono effettuate al volo quando le chiavi cambiano e si modulano. Lo stesso può accadere con buoni ensemble vocali.

Non so se esista un pacchetto basato su campioni orchestrali e una DAW o un software di notazione che consente la codifica. Non è sempre chiaro, ad esempio con accordi pivot o aree di transizione, su quale tonica sintonizzarsi, e c'è anche il problema della musica politonale. Potrebbe essere un modo per aiutare le registrazioni orchestrali basate su campioni a suonare meglio in alcuni punti.

Il problema più grande qui è che gli strumenti virtuali basati su computer non suonano bene. Anche le versioni virtuali dei sintetizzatori analogici non suonano proprio come le cose reali. Inoltre, la sensazione e il metodo di gioco di solito non possono essere riprodotti affatto, come nel caso del violino o del corno francese o del clarinetto, diciamo.

Inoltre, non sono a conoscenza di un algoritmo in base al quale un computer può rilevare automaticamente un cambiamento di chiave durante una performance. Ciò significa che i musicisti devono specificare manualmente la chiave in qualche modo. Potrebbero essere utilizzati controller ausiliari per tastiera o controller per pedale, ma ciò comporterebbe un onere eccessivo per i musicisti con un dubbio beneficio.

E questo ci porta al fatto che mentre ci sono benefici per altre intonazioni, musicisti e gli ascoltatori sono cresciuti aspettandosi un temperamento equo in molti modi. Meno in altri modi, ma le situazioni sottili in cui occasionalmente si sente solo l'intonazione non fanno sì che gli ascoltatori trovino il resto della musica moderna sgradevole. Potrebbe essere un bel trucco, ma i vantaggi per l'ascoltatore moderno non superano le complicazioni.

Penso che oggigiorno ci sia un'opzione per il cambio di temperamento retroattivo . Controlla su YouTube record come "Nient'altro maggiore" o "che succede in tonalità minore". Quelle sono canzoni popolari che sono state tradotte digitalmente dalla sua tonalità originale a quella opposta. Se esiste un software in grado di cambiare tonalità, sono sicuro che potrebbe anche cambiare il temperamento.

Penso che sarebbe un esperimento interessante da provare. O l'hanno già fatto? ..

Posso suggerire di dare un'occhiata a questi riferimenti sulla "giusta intonazione adattativa". L'obiettivo è suonare musica senza un temperamento fisso ma solo con solo intonazione, solo intervalli e solo accordi. Anche per poterlo utilizzare in pratica sul palco per la musica dal vivo (composizione o improvvisazione).

https://hal.archives-ouvertes.fr/hal-01119499

https://www-fourier.ujf-grenoble.fr/%7Efaure/Modelisation_musicale/index.html e altri riferimenti o registrazioni.

Cosa significherebbe anche solo suonare "Giant Steps" solo intonazione? Non importa capire come suonarlo fisicamente, quale sequenza di toni ti darebbe a) rapporti pitagorici perfetti e b) ti riportano esattamente alla tonalità da cui hai iniziato?

Non ho provato l'esercizio, ma sospetto fortemente che la risposta sia "non ce n'è uno".

Non sono gli strumenti, i difetti sono incorporati nel sistema stesso. Siamo solo bloccati sul fatto che 2 ^ {7/12}, ad esempio, non è esattamente 3/2.

Certo, con gli strumenti e la musica giusti, può essere utile essere in grado di sintonizzare gli intervalli in questo modo. Ma alla fine non troverai una soluzione universale perfetta.

Va ​​bene, qualcosa può essere bello senza essere perfetto.

Mi sembra che una tastiera possa esaminare gli intervalli tra le coppie di tasti suonati e consultare una tabella come

• 0 = 1: 1
• 12 = 1: 2
• 19 = 1: 3
• ...
• 7 = 2: 3
• 5 = 3: 4
• 4 = 4: 5
• ...

dove tutti gli 88 intervalli sono classificati dal più al meno armonioso; costruire uno spanning tree (un grafo loopless connesso), e quindi un insieme di rapporti di tutte le chiavi suonate tra loro. Quindi: considerando ciascuna nota separatamente, supponiamo che la sua altezza temperata sia accurata, e deduciamo quali dovrebbero essere le altre altezze; quindi se vengono suonati n tasti, ognuno ha n altezze dedotte (compreso l'unisono con se stesso). Se l'altezza di ogni tonalità è piegata alla media di questi, l'intero accordo sarà "giustificato".

EDIT (marzo 2018): Di tanto in tanto mi viene ricordato dell'esistenza di questo post e penso, un giorno dovrei aggiungere un semplice esempio. Quindi eccolo.

Considera la triade C 261.626, E 329.628, G 391.995. Ci sono tre modi per giustificarla piegando due altezze per adattarle all'altra:

• Cc 261.626, Ec 327.032, Gc 392.438
• Ce 263.702, Ee 329.628, Ge 395.553
• Cg 261.330, Ad esempio 326.663, Gg 391.995

Se ciascuno di questi è giusto, ne consegue che anche la loro media è giusta:

• Cm 262.219, Em 327.774, Gm 393.329