Quando suoni in Re minore, la scala - che è la tua "tavolozza" di note - è: Re, Mi, Fa, Sol, La, Si ♭ e Do

Tu ' scoprirò che non è possibile suonare un accordo di re maggiore usando quelle note. Re maggiore contiene un Fa♯.

Il modo più semplice per trovare l'accordo desiderato è identificare la sua nota fondamentale, quindi suonare una triade a partire da quella nota, usando solo le note della scala.

Quindi

• se la nota di basso che accompagna nella tua testa è Re, suona Re, Fa, La - è un Re minore.
• se l'accompagnamento basso nota nella tua testa è C, suona C, E, G - è un C maggiore.

Se hai scritto musica senza sottofondo in teoria, è possibile che tu abbia rotto questa regola, e suona ancora bene. Va bene. Non sono "regole", sono convenzioni e sono convenzioni che vengono infrante di volta in volta. Quindi, se la "matematica" dice che dovresti suonare una minore, ma una maggiore ti suona bene, rimani assolutamente con la maggiore.

Nota a piè di pagina: Questa è la scala "minore naturale". C'è anche la "minore armonica" in cui la settima è accentuata - quindi C♯ qui - e la "minore melodica" in cui la settima è a volte affilata, e talvolta no, in gran parte per capriccio del compositore. E ci sono altre scale che sono considerate minori perché la terza è di 3 semitoni dalla fondamentale, ma sono meno comuni nella musica occidentale. Ma capisci come funzionano le cose con la scala "naturale" prima di preoccuparti di queste. L'importante è che generalmente una scala sia limitata a 7 note dalle 12 disponibili e se suoni le triadi da quella tavolozza di 7, scoprirai che una miscela di accordi maggiori e minori "automaticamente "accada.

È una grande domanda che rivela l'ambiguità di una parola come "chiave".

Una risposta semplice, ma leggermente vaga, è che le tonalità minori coinvolgono sia accordi maggiori che accordi minori. In effetti, l'accordo più importante che rende veramente Re minore (a parte Re minore, ovviamente!) È maggiore: La maggiore è l'accordo "dominante" di Re minore.

Se capisci cosa significa, allora sei sulla buona strada per capire come la relazione tonico-dominante rende la musica davvero "in" una tonalità; aiuta a capire non solo le scale, ma l'armonia, che non significa solo "accordi".

Suggerimento: ascolta la musica in tonalità minori per arricchire il tuo udito. Troverai accordi maggiori e accordi minori.

Eleanor Rigby è un ottimo esempio di una canzone in tonalità minore con alcune note e accordi principali:

(tecnico a parte: in realtà manca un accordo dominante forte!)

Per semplificare la risposta, creiamo l'equazione chiave = scala e minore = minore naturale.

Quindi, se vuoi che la canzone sia costruita esclusivamente dagli accordi in tonalità minore (lascia che sia il Re minore) quindi:

1. La tua scala sarà: DEFGA Bb C
2. Gli accordi di triade di base costituiti da note di scala saranno: Dm Em F Gm Am Bb C

Per rendere più complesso l'uso di questi accordi, puoi ottenere un brano dal suono maggiore poiché le stesse note sono in scala F maggiore (con gli stessi accordi), ad esempio suona F, Bb e C = brano maggiore

Quindi generalmente non solo le note e gli accordi determinano la tonalità, ma anche quale accordo scegliete in relazione agli altri - ma per questo fareste meglio a darvi qualche lezione sull'armonia. In questo caso l'apprendimento di scale e accordi costruiti da esse dovrebbe essere il tuo punto di partenza.

Come chitarrista, probabilmente sei abituato a suonare un paio di note "minori" contro accordi maggiori, ad es. in una misura di Re maggiore (DF # LA) spesso usiamo Re, Fa, La e Do naturali per dare un tocco 'blues' all'assolo.Pensa a Re pentatonico minore: è usato tantissimo! regole convenzionali. Considera solo l'accordo di "Hendrix", che suona efficacemente un accordo maggiore e minore allo stesso tempo - D F # A C E # - L'ho chiamato E # piuttosto che F (terza minore) in quanto è D7 # 9. Quindi la risposta è sì, va bene, il suono che produci dovrebbe essere più importante della sua correttezza in termini di regole musicali ufficiali!

Quando suoni in una tonalità minore, di solito suoni in una tonalità maggiore, ma usando uno degli accordi minori come centro tonale. E no, non suoni solo accordi minori, finisci per creare progressioni di accordi simili ai tipi di progressioni che fai in una tonalità maggiore e sono spesso gli stessi accordi. La differenza è se ti "concentri" o meno su quell'accordo minore e "risolvi" su quell'accordo minore.

Voglio dire che puoi sostanzialmente continuare a fare quello che stai facendo, suonare a orecchio e capire quale accordi nella tonalità maggiore portano a quell'accordo minore. Oppure puoi prendere un libro sull'armonia o seguire un corso universitario sull'armonia, che lo aprirà per te e ti fornirà una migliore comprensione di quello che sta succedendo.

Una scala inizia su una nota che può essere o meno la prima nota che suoni, quindi per implicare che suonare in REm è così complicato non è giusto, inizia prima con la tua tonalità Maj corrispondente che è tre mezzi passi sopra la tua quindi in questo caso sarebbe F Maj come 1 quando lo fai inizi con Dm dimentica che è minore, solo il tuo pattern sarà intero metà intero intero metà intero intero che ti darà DEFGA Bb C D. F Maj pattern è intero intero metà intero intero intero metà intero che ti dà FGA Bb CDE F.

Ora se inizi nella tonalità di C che non ha diesis o bemolle e minore di una scala, sali di 7 mezzi passi in G quale è la tua prossima tonalità e utilizzerai lo stesso schema per trovare le note da diesis, tutta la musica è basata sulle stesse 12 note Bc e EF non ha diesis o bemolle tra di loro per la chitarra ogni stringa inizia sulla nota hai dato che è aperto quindi da una stringa E va EFF # GG # AA # BCC # DD # e al 12 ° tasto ricomincia da E.

Mayb e sapevi già che è così che inizi a calcolare le tue scale per il lead, torna alla tua domanda per ogni scala di chiave fintanto che le tue note che scegli per la progressione sono in quella gamma, ad esempio la scala C 1234567 puoi suonare qualsiasi nota tu vuoi in quella gamma e tu sei in C.Quindi se segui quello che ho mostrato prima fintanto che sei nella gamma dalla scala Dm e suoni il tuo Dm come tonico allora stai suonando in Dm non devi nemmeno suonare è tonico non importa. Consiglierei di capire i modelli e la scala per ogni chiave se conti da C 7 semitoni a G poi D e così via usa gli stessi schemi per ottenere la tua scala ed esercitati su ogni singola chiave che avrai capito in pochissimo tempo.