Prima un po 'di sottofondo se non lo sapevi già: in qualsiasi tonalità tonale, diciamo do maggiore, la prima nota della scala, cioè la fondamentale, è chiamata tonica , la quinta è chiamata il dominante , e il settimo è chiamato tono principale .

Esiste molta armonia pratica comune a causa delle proprietà inerenti al serie armoniche. Se non hai familiarità, inizia con un quinto intervallo aperto, e poi sopra ha la forma di un accordo di settima dominante. (Dal basso verso l'alto a partire da C: C, G, C, E, G, Bb.)

Una triade maggiore suona come fa perché si adatta a quelle prime note della serie armonica. La settima bemolle (in do maggiore, si bemolle) era effettivamente la norma, se torniamo indietro di un bel po 'nella musica antica. Il sistema musicale tedesco ancora oggi usa B per riferirsi a ciò che chiamiamo Bb e H per riferirsi a ciò che chiamiamo B naturale. Nella pratica comune, la settima dominante è un accordo che si risolve in un accordo tonico perché i toni dell'accordo devono spostarsi solo di mezzo passo. Pensa G-B-F (G dominante 7 °) che si risolve in C, -C-E (C maggiore). Questi mezzi passaggi sono importanti: il SI naturale in Do maggiore è solo mezzo gradino sotto la tonica e lo chiamiamo tono principale.

Un'altra parte della risposta ha a che fare con quanto sono maggiori e minori generalmente definito da triadi, non da intere scale. Se prendi una scala maggiore e inizi a planare triadi su e giù in modo diatonico, otterrai principalmente accordi maggiori e minori, più una triade diminuita basata sul tono principale. Il fatto che molta musica fosse scritta in una sola tonalità significava che maggiore e minore erano gli accordi principali disponibili per l'uso poiché era possibile renderli entrambi con le note presenti nella scala maggiore.

Inoltre, minore tradizionale infrange molte delle regole della modalità diatonica per adattarsi alla pratica comune. La terza bemolle rimane la stessa, ma se guardi una scala minore melodica, le seste e le settime naturali vengono utilizzate in aggiunta a quelle bemolle.

La modalità Ionian È la modalità più stabile. NReilingh spiega perché nella sua risposta. Tuttavia, resta il fatto che MOLTA della musica è effettivamente scritta in modalità senza apparire in quel modo.

La modalità ionica è solitamente la base per la tonalità della musica della canzone. Ad esempio, la "tonalità" di C non ha né diesis né bemolle perché suonare da C a C senza diesis / bemolle produrrebbe una scala ionica.

Tuttavia, ci sono due modi in cui un pezzo può " slip "in un'altra modalità:

• La tonica cambia: supponiamo di iniziare nella tonalità di Do Da qualche parte nel mezzo del brano, il centro tonale, la" nota tonica " cambia (sottilmente) in F, per un breve periodo. Per quel breve passaggio, si potrebbe dire che il brano si sposta temporaneamente in F Lydian. L'unico modo per identificarlo è con l'ascolto e l'analisi, e anche in questo caso, è aperto all'interpretazione che tu voglia o meno dire che il pezzo "cambia"

• Appare un accidentale coerente : Ricominciare con la chiave di C. Per un breve periodo nel brano, che si tratti di poche battute o poche righe, potresti avere un accidentale ricorrente. In C, potrebbe apparire un F #. Se escludi che non sia una modulazione o che porti a una modulazione (cioè il Do rimane il tonico), allora sei effettivamente in C lidia. Ancora una volta, devi determinare mediante ascolto e analisi quale nota rimane la nota tonica? Non è sempre il nome della tonalità.

Il punto di quanto sopra (spero fosse coerente), è dire che le modalità "altre" non sono usate "ufficialmente". Lo Ionio (e un po 'meno l'Eoliano) mantiene uno status speciale per una buona ragione, la maggior parte dei pezzi inizia e finisce lì, quindi ha senso nominare la chiave della scrittura dopo la scala ionica della tonica.

Soprattutto: la nota tonica non deve essere sempre il nome della tonalità di chiave. Questo è quando vengono utilizzate le modalità

Personalmente uso le scale più come un concetto di spiegazione teorica e comprensione della musica dopo che è stata scritta. I compositori / artisti scrivono musica che suona bene e per coincidenza scopri che certe strutture in un brano hanno determinati effetti e sono quindi ripetute in molti altri brani.

Per un ascoltatore non esperto, la musica scale insolite di solito sono più difficili da ascoltare / capire / apprezzare della musica con scale maggiori o minori, questo è proprio quello a cui è abituato. Nella musica jazz, ad esempio, vengono utilizzati tutti i tipi di scale diverse (vedi l'articolo di Wikipedia su jazz modale per esempio), ma la musica è difficile da apprezzare per molte persone.

Molto jazz e blues si basa su varianti di maggiore e minore, rispettivamente i modi Mixolydian e Dorian. Ma rimane la stessa dicotomia.

Mixolydian è proprio come Major ma con un settimo grado della scala piatto, chiamato il settimo dominante .

Dorian è proprio come Minor ma con un sesto grado netto della scala.