Domanda:
Ic-V-I perfetta progressione della cadenza Regole di scrittura della parte SATB
8128
2011-05-04 00:46:01 UTC
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Sto studiando musica a livello AS - dobbiamo armonizzare una linea di soprano (in qualsiasi stile ci auguriamo credo) con le parti di alto, tenore e basso.

Una possibile cadenza perfetta che ho è stata insegnata la progressione Ic-VI. Tuttavia ho trovato la seguente grafica su un sito di revisione. Le due regole sottostanti (sul raddoppio del basso e sul salto di ottava) non sono cose che mi sono state insegnate. Sono vere?

(È possibile che tu segua queste regole se desideri essere in un certo stile, ma farlo non è necessario per l'esame che sto sostenendo.)

Screenshot

Due risposte:
#1
+4
Andrew
2011-05-04 02:01:08 UTC
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Sembra che ogni programma teorico abbia un nome diverso per questa costruzione Ic . Ammetto di non averlo mai visto chiamarlo così, anche se ho visto una varietà di altri nomi, inclusi I6 / 4 , V6 / 4 , e semplicemente non etichettare l'accordo .

Tuttavia, l'idea è la stessa. L'accordo con l'etichetta Ic non è un accordo funzionale. Piuttosto, è una doppia sospensione sul basso e la sua risoluzione nella musica pratica comune deve seguire regole specifiche. Notare che gli intervalli sopra il basso sono (spostamenti di ottava di) una sesta e una quarta sopra il basso. Le altezze sono le stesse che avrebbero l'accordo della tonica ( I ), ma l'accordo non può funzionare come tonica. Deve risolversi sull'accordo dominante ( V ) con le altezze sospese che scendono gradualmente. Cioè, il sesto sopra il basso deve scendere alla quinta sopra il basso con la stessa voce e il quarto sopra il basso deve scendere alla terza sopra il basso con la stessa voce.

Perché delle regole sulla risoluzione verso il basso, il sesto e il quarto sopra i bassi non possono essere raddoppiati in una trama a quattro parti. Fare altrimenti richiederebbe ottave parallele nella risoluzione, cosa (ovviamente) vietata in questo stile. Pertanto, il basso deve essere raddoppiato nella sonorità Ic .

Non ho mai sentito né visto la regola del salto di ottava nel basso. Se la designazione Ic implica qualcosa al di là delle designazioni con cui sono più familiare, allora forse è una regola in quel caso, ma ho visto molti, molti casi (almeno negli esempi dei libri di testo) in cui il basso è rimasto semplicemente sullo stesso tono. Posso immaginare che una regola del genere creerebbe difficoltà in determinate circostanze. Ovviamente, il salto di ottava è consentito, a condizione che non vengano violate altre regole.

Sono d'accordo: penso che il movimento all'unisono e il movimento per ottava siano generalmente considerati equivalenti, sebbene il movimento dell'ottava sia molto caratteristico. Mi è stata insegnata l'armonia con un forte suggerimento di usare l'ottava decrescente in questa situazione.
La notazione Ic deriva semplicemente dall'idea di aggiungere una lettera per contare le inversioni. I (a) = triade maggiore, Ib prima inversione, Ic seconda inversione.
@ogerard Grazie. È difficile credere di non averlo mai visto prima d'ora, ma credo che tutta la mia formazione teorica abbia utilizzato simboli di basso figurato (o simil-basso figurato) per indicare la costruzione degli accordi.
numeri romani vs basso figurato sembra la "grande divisione" nelle descrizioni armoniche.
#2
+4
Mirlan
2014-07-17 03:31:56 UTC
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Ai tempi di Bach, l'accordo cadenziale sei-quattro era trattato come un raggruppamento di appoggiatura; la radice e la terza dovevano risolversi verso il basso e quindi non furono mai raddoppiate. Questa regola fu seguita dalla maggior parte dei compositori di corali per qualche tempo da allora in poi e quindi è inclusa in tutti i testi di armonia introduttivi.

Ai tempi di Mozart, il sei-quattro cadenziale fu stabilito come accordo indipendente e si possono trovare esempi di raddoppio e risoluzioni verso l'alto come le seguenti: (Sonata per pianoforte K. 333, I; la tonalità è si bemolle maggiore)

Mozart cadence

Quanto alla regola che la il basso deve saltare un'ottava, il tuo riferimento è sicuramente sbagliato. Saltare giù di un'ottava è idiomatico in questa situazione (su un'ottava sarebbe strano), ma rimanere sulla stessa nota è ancora più comune. In effetti, la normale estensione del basso nella musica corale è solo F-re ', quindi se ad esempio sei nella tonalità di LA (maggiore o minore), il salto di ottava è impossibile poiché c'è solo una nota E nel gamma.



Questa domanda e risposta è stata tradotta automaticamente dalla lingua inglese. Il contenuto originale è disponibile su stackexchange, che ringraziamo per la licenza cc by-sa 3.0 con cui è distribuito.
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