La frase che precede l'uso di quel termine spiega esattamente cosa dovresti fare. Dare loro almeno 3dBfs di spazio per lavorare con cui lavorare. Per quanto riguarda come farlo, non so quale DAW stai usando, ma dovrebbe tenere traccia dei tuoi picchi - o del livello di dBfs più alto che ha raggiunto - e ricordarli finché un altro picco non è più forte. Cerca un numero sopra o intorno al contatore per il bus master. Riproduci l'intera canzone e assicurati che il numero non superi mai -3 (il punto di clipping è 0dBfs e tutto ciò che è sotto è negativo).

In altre parole "bricked" significa che i tuoi picchi stanno raggiungendo 0dBfs o il più forte possibile senza clipping. Se è così, l'ingegnere di mastering non ha margine di manovra con cui lavorare.

Ha senso che io abbia il compressore in funzione per tutte le tracce combinate?

Certo, una ragione comune per la compressione del bus di mixaggio è dare al mix un po 'di "colla" o più senso che le tracce stiano bene insieme. O forse vuoi comprimere un'intera sezione di un brano a livello di mix in modo diverso rispetto a un'altra sezione. Un paio di suggerimenti però:

• Assicurati di non cercare di risolvere i problemi che stai ascoltando su singole tracce sul mix bus. Metti invece un compressore sulla traccia problematica stessa.
• Vacci piano con rapporto e soglia. Di solito non hai bisogno di molta compressione sul mix bus.
• Metti il ​​compressore sul mix bus molto presto nel processo e "mix into it". Se lo indossi alla fine, stai cambiando e forse annullando parte del lavoro di missaggio che hai appena fatto. Mentre se lo metti in anticipo, reagirai a come il compressore reagisce nelle tue decisioni di mix.
• Non abusare della compressione del bus di mix solo per aumentare il volume del tuo mix. L'ingegnere di mastering può farlo e lo farà, ma lo farà molto meglio di te. Prova invece a utilizzare solo la compressione del bus di mixaggio per controllare le dinamiche o aggiungere colla.

È qualcosa in cui gli ingegneri di masterizzazione farebbero meglio a lavorare con una "tabula rasa"?

Un ingegnere di mastering può e vorrebbe risolvere qualsiasi problema di "colla" se fosse particolarmente un problema. Ma è abbastanza comune usare un po 'di compressione del bus di mix in fase di missaggio. Quindi non aver paura di farlo, rilassati e / o abbi una buona ragione.

Penso che la risposta esistente sia buona e non sia sufficiente.

Innanzitutto, ti suggerirei di inserire zero plug-in sulla tua traccia di output principale o sul bus stereo o Comunque tu voglia chiamarlo. Per due motivi:

1. Ti aiuterà a creare un mix migliore, dato che dovrai far funzionare le cose senza elaborarle sul bus stereo.
2. Ti consentirà di l'ingegnere di mastering fa quello che sa fare meglio.

Secondo, quando guardi i livelli del tuo bus stereo, una cosa importante a cui prestare attenzione è il fattore di cresta . Il fattore di cresta è la differenza in dB tra i livelli medi (solitamente RMS) e di picco. Una registrazione è "brickata" quando ha meno di 6 dB per un fattore di cresta, sebbene molte registrazioni che senti hanno tra 3 e 6 dB per un fattore di cresta. I peggiori esempi sono vicini a 0 dB. I lungometraggi vengono solitamente forniti con un fattore di cresta di circa 20 dB, e questo dopo che sono stati masterizzati. Molte delle registrazioni musicali dal suono migliore avranno un fattore di cresta di circa 12 dB, ma ricorda che è ciò che il tuo ingegnere di mastering ti restituirà.

Consiglio vivamente di non perdere tempo a ridurre il fattore di cresta sul bus stereo a meno di 20 dB. Ciò significa che poiché si suppone che i picchi non siano superiori a -3 dBFS, i livelli RMS idealmente non dovrebbero essere superiori a -23 dBFS. Controlla il manuale della tua DAW per scoprire come configurare i tuoi misuratori per mostrare i livelli RMS. La maggior parte può mostrare RMS e picco allo stesso tempo.

Nota critica sulla distribuzione ai servizi di streaming

La maggior parte dei principali servizi di streaming, inclusi YouTube, iTunes e Spotify, hanno livelli di uscita ridotti e sono consigliati fattori di cresta di almeno 14 dB quando si consegna loro il master. Se tu o il tuo ingegnere di mastering riducete il fattore di cresta sotto i 14 dB, suonerà effettivamente più silenzioso durante lo streaming, non più forte. Dovresti chiederlo al tuo ingegnere di mastering se vuoi consegnare ai servizi di streaming e ovviamente non puoi creare il fattore di cresta, solo ridurlo, quindi dovresti assolutamente inviare un fattore di cresta di almeno 14 dB per essere masterizzato.

Vedi: http://productionadvice.co.uk/spotify-reduced-loudness/

Inoltre, si potrebbe sostenere questa colonna padroneggiando l'ingegnere Bob Katz è stato il primo colpo sparato nel porre fine alle guerre del loudness, e il suo sistema K che propone qui è ora ampiamente utilizzato:

http://www.aes.org/technical/documentDownloads. cfm? docID = 65

Ti hanno dato istruzioni. Seguiteli. "Bricked" si riferisce alla "compressione del muro di mattoni", altrimenti nota come "hard limiting". L'ampiezza della forma d'onda ha i suoi picchi appiattiti, come se colpissero un muro di mattoni.

Sì, la maggior parte delle persone pensa che il "mastering" implichi l'aumento del volume percepito. Alcuni pensano che sia TUTTO ciò che significa! Quindi padroneggiare i servizi lo fa.

Quando invii materiale per il mastering, l'unica elaborazione che dovresti fare da solo è quella che coinvolge il "suono caratteristico" di un pezzo. Di solito è roba che faresti solo su una traccia in particolare, l'elaborazione di quel tipo è una parte di un singolo strumento o voce. Cose che di solito aggiungeresti anche quando usi un PA dal vivo.

Creare un suono compatto e una distribuzione in generale è compito degli ingegneri del mastering. Se hai desideri o suggerimenti particolari, scrivili piuttosto che cercare di anticiparli nelle tue tracce.