Domanda:
Posizionamento di F # su Alto Clef
SuperMusicman
2013-11-05 07:28:28 UTC
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Da circa quattro anni suono la viola. Sapete tutti cosa significa: chiave di contralto. Fino a poche settimane fa, ho sempre visto un F # visualizzato in una tonalità come questa:

enter image description here

Tuttavia, ho notato in alcuni pezzi italiani che ho ultimamente mi sono esercitato che il fa # nell'armatura di chiave appaia così:

enter image description here From Bellini - Norma Overture

Questo può essere visto anche nella parte viola per The Barber of Seville - Sinfonia di Rossini pubblicata da Edwin F. Kalmus & Co ,. Inc. Music Publishers , quale versione non sono riuscita a trovare online.

Qualcuno sa perché il F # nelle tonalità di questi pezzi è mostrato un'ottava sotto il normale? In questo modo è tecnicamente sbagliato o non esiste un metodo "corretto" impostato?

Non è niente - hai visto alcuni fogli francesi dove tutte le bandiere (ottavo / sedicesimo nota) indicano la direzione sbagliata? Ci sono molte cose strane negli spartiti più vecchi.
Una volta ho sentito che si dovrebbe mettere il # / b nella posizione "più alta" del pentagramma.
@Karlo sì, quella era stata la mia conoscenza, motivo per cui quel posizionamento F # mi ha confuso
Due risposte:
Dom
2013-11-05 08:11:03 UTC
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L'armatura in chiave dovrebbe sempre adattarsi perfettamente al rigo per qualsiasi tonalità e chiave e sono definite e standardizzate in modo che sembrino tutte uguali indipendentemente dal pezzo che suoni. Mettere il F # sulla riga inferiore inserirà il C # su una riga di registro o interromperà lo schema comune.

Questo sito mostra quali sono le firme di tonalità standard per molte chiavi diverse su basso, tenore, chiave di violino: http://www.learnmusicfree.com/lesson/fundamentals/clefs_key_signatures.html

Detto questo, questi pezzi che hai tirato fuori hanno quasi 200 anni e gli standard potrebbero non essere stati così rigidi o avrebbero potuto imparare nel modo sbagliato. I pezzi non sono "corretti" dal punto di vista della teoria musicale, ma l'idea è ancora compresa. Avrebbero potuto persino farlo come se alcuni poeti non capitalizzassero i periodi, solo per fare una dichiarazione su come sembra diverso ma è sempre la stessa identica cosa.

Non posso dirti esattamente perché il F # è dov'è, ma posso dirti dal punto di vista della teoria musicale che è sbagliato e non dovrebbe essere imitato.

Sì, i pezzi hanno più di 200 anni, ma queste ristampe non sono così vecchie ... Alcuni bei punti qui ...
Nota come in chiave di tenore, i diesis vanno al contrario. Forse è questo il motivo: il compositore potrebbe aver familiarizzato più con le parti di violoncello / trombone ecc. Che con la viola, e ha semplicemente tradotto questo in chiave di alto. - IMO è un po 'duro dire che questo è _errone_; dal punto di vista della teoria musicale entrambi i modi di scrivere sono certamente equivalenti. Semplicemente _non è di aiuto agli esecutori_ usare una notazione che diverge da quella standard, eppure molti compositori lo fanno, spesso in modi molto più confusi del semplice posizionamento in ottava delle alterazioni.
Le alterazioni non sarebbero scritte per un'ottava. Sig. Chiave # o b maggio.
@SuperMusicman il punto del commento vecchio di 200 anni era dire quando il pezzo è stato scritto e molto probabilmente lo hai visto esattamente come è stato scritto 200 anni fa e la ristampa non ha cambiato nulla del contenuto.
@leftaroundabout So che è un po 'hash, ma se provi a scrivere la tonalità in chiave diversa dallo standard in un corso di teoria / composizione musicale avrai problemi. Inoltre, come nell'esempio delle maiuscole che ho fornito, è una piccola cosa sbagliare e tutti capiranno cosa si intendeva, ma è ancora tecnicamente sbagliato.
'La chiave sig. dovrebbe sempre adattarsi bene all'interno del personale '. Come spiega il 3 ° diesis - G #, in chiave di violino? Mi chiedo se il commento originale di @Karlo's sia dimostrabile.
Tim
2013-11-05 14:03:44 UTC
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Suonavo cose scritte a mano. Il tizio che l'ha scritto ha messo la chiave in qualsiasi vecchio posto. Finché potevamo contare quanti # o b c'erano, importava dove fossero? Ovviamente no ! I 3 bemolle per Mib saranno sempre Bb, Mib e Ab, e, sì, la convenzione dice in quest'ordine, e su quelle righe o spazi, ma con 3 bemolle, può essere solo Mib (o Cmin relativo). Quindi in realtà non importava. Tuttavia, il tuo F # nella parte inferiore della chiave sembra strano!

Circa 200 anni fa, la congrega veniva ancora stipulata, quindi non sono sorpreso da questa forma; forse non c'era un fa # acuto nel pezzo, quindi il compositore ha pensato che fosse d'aiuto?

In realtà, ci sono ** più ** dei F # più alti. Avendolo suonato in un altro modo fino ad ora, normalmente controllerò l'ottava superiore F per vedere se è # (nell'armatura di chiave) se sto suonando la F inferiore Sembra così naturale! :) O tagliente ...
Ok, ma se c'è un solo diesis, indovina in quale chiave è probabile che si trovi! La battuta è fallita ...
Si noti che esistono partiture che utilizzano un'armatura di chiave non standard (come F # -G #). Ma è vero che nelle impostazioni convenzionali è sufficiente contare il numero di # / b.


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Questa domanda e risposta è stata tradotta automaticamente dalla lingua inglese. Il contenuto originale è disponibile su stackexchange, che ringraziamo per la licenza cc by-sa 3.0 con cui è distribuito.
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