Questo articolo riguarda il passaggio di accordi, non le sostituzioni di tritoni. L'estratto che hai mostrato,

Tritone (dell'accordo successivo) | CMaj7 - LA ♭ 7 | Dm7 |

indica semplicemente che un'opzione per inserire un accordo di passaggio tra Cmaj7 e Dm7 è inserire un accordo, Ab7, che è un tritono lontano dal successivo (o secondo) accordo, Dm7.

L'uso corrente del termine "sostituzione tritono" è in realtà una fusione di due idee separate: una in cui due accordi condividono un tritono e un'altra in cui due accordi hanno radici separate da un tritono.

Quando abbiamo a che fare con accordi come le settime dominanti, si applicano entrambe le definizioni: un accordo di C7 ha il tritono E / B ♭, che sembra essere lo stesso tritono coinvolto nell'accordo costruito sulla fondamentale a un tritono di distanza, G ♭ 7 (che ha B ♭ e F ♭). Ma quando abbiamo a che fare con qualcosa come una triade minore, si applica solo l'ultima definizione, perché non c'è tritono nell'accordo.

Quindi in un caso come questo con un accordo di settima minore, poiché c'è nessun tritono nell'accordo, costruiamo un accordo a un tritono di distanza. Dato che stiamo guardando Dm7, quel tritono lontano è LA ♭ 7.

(Vedi anche Una sostituzione di tritono deve usare un accordo di settima dominante funzionante?)

Vorrei aggiungere alle risposte esistenti una possibile motivazione per l'accordo Ab7 come "accordo di passaggio" tra Cmaj7 e Dm7. La "ragione" per cui è un tritono di distanza dall'accordo di destinazione non spiega davvero nulla, almeno non a me. Quello che sento è davvero una sostituzione di tritono, ma ovviamente non di Rem7 (perché quell'accordo non è sostituito), ma di Re7. Quell'accordo D7 è una dominante secondaria di G7, e G7 potrebbe seguire quell'accordo Dm7 per renderlo un II-V completo in Do maggiore. Tuttavia, anche se G7 non segue, il Dm7 come prima parte di quell'unità II-V standard può rappresentare quell'unità in un certo modo perché le nostre orecchie sono così abituate ad ascoltarla. Si noti che Dm7 potrebbe anche essere ascoltato come un suono di G7sus4 (senza root). Quindi, quando ascolto quella progressione, sento Ab7 come un sub tritono che porta all'unità II-V Dm7-G7, anche se G7 non arriva mai, ed è per questo che funziona bene, almeno per me.

Tritone (del prossimo accordo) | CMaj7 - LA ♭ 7 | Dm7 |

Primo sguardo alla semplice progressione ...

Progressione di accordi originale | CMaj7 | Dm7 ||

... a questo viene aggiunto l'accordo di passaggio (io lo chiamo genericamente "?")

Progressione accordi originale | CMaj7? | Dm7 ||

... quindi A ♭ 7 inserisce ? come accordo di passaggio. La sua radice A ♭ è a un tritono dall'accordo di destinazione Dm7 . (Questo non è un caso di sostituzione del tritono , un'altra idea di armonia jazz, la denominazione simile potrebbe creare confusione.)

L'autore è timido riguardo all'esaltazione degli accordi di passaggio ...

Nota: sia il movimento degli accordi che quello della linea di basso sono importanti quando si passa da un accordo all'altro. Vuoi che entrambi siano lisci. Avrò altro da dire su questo nelle prossime lezioni.

Una rapida revisione del grafico mostra che tutti gli accordi di passaggio possono essere espressi in modo che il basso sia un tono comune con uno dei due accordi della semplice progressione di due accordi o un mezzo passo cromatico tra di loro. Tutte le altre voci dovrebbero spostarsi alla distanza minima.

Tutti i bassi probabilmente dovrebbero essere:

• CCD
• CC # D
• C Db D ♮

Tranne ...

Approccio # 1 (diatonico) | CMaj7 - Em7 | Dm7 ||

... dove il basso dovrebbe probabilmente essere CDD

Mi sto avvicinando al basso dell'accordo di passaggio non dovrebbe anticipare (essere lo stesso tono) del basso dell'accordo di destinazione.