Sì, puoi.

Liszt una volta scrisse semplicemente (tr.) "Si presume che il pedale verrà usato con comprensione."

L'uso del pedale dipende notevolmente sulla potenza di sostegno dello strumento in questione, il suo carattere tonale e l'acustica della sala. Una bella pedalata in un luogo può essere impossibile in un altro. Solo per questo motivo, ha poco senso per i compositori cercare di annotare ogni minimo dettaglio.

La presenza di un'indicazione di pedale non significa che il pedale non debba essere usato quando non indicato. Il compositore sta scrivendo la partitura per comunicare l'intento all'esecutore. Le cose considerate ovvie saranno generalmente omesse.

Puoi confrontare la pratica dei pianisti-compositori nel segnare o omettere di marcare il pedale con la pratica di J. S. Bach nell'omettere il fraseggio. In entrambi i casi, il presupposto potrebbe essere che chiunque sia in grado di eseguire la musica capirebbe cosa era richiesto.

Spesso, una pedalata specifica viene indicata dal compositore solo quando non è ovvia. Un esempio famoso è nel primo movimento di Beethoven Op 31 n. 2. Esempi di pedali così lunghi abbondano anche in Liszt. Nel valutare se seguire alla lettera tali indicazioni è necessario ricordare che gli strumenti dell'epoca si comportavano diversamente. Soprattutto, avevano una potenza di sustain generalmente inferiore.

Un'altra considerazione è la fonte delle indicazioni del pedale. Sono diretti dal compositore o aggiunte editoriali? Quest'ultimo è particolarmente probabile quando si maneggiano le orribili vecchie edizioni Schirmer, per esempio. Anche quando le indicazioni sono del compositore, erano destinate ad un uso generale o scritte per un allievo? Ad esempio, la situazione testuale in Chopin è complicata non solo dalla vendita a più editori, ma anche dalla scrittura di varianti e altre indicazioni durante l'insegnamento.

A differenza delle opere per pianoforte di Bach, Mozart o anche di Beethoven, quelle scritte da Chopin, Liszt e compositori successivi spesso richiedono il pedale, anche quando non è marcato, per ragioni come l'espressione del sustain o grandi salti. Lo stesso vale per le trascrizioni di Liszt delle sinfonie di Beethoven per pianoforte solo. Prendi questo frammento dalla trascrizione di Liszt del Quinto di Beethoven come esempio:

Al secondo fortissimo nell'immagine qui, il pedale non è contrassegnato. Ma, ogni volta che suono questo pezzo, sostengo il pedale attraverso il fortissimo fino a quando non viene raggiunto il G e vengono utilizzati i tremoli e una volta raggiunto il G rilascio rapidamente il pedale e lo premo per ottenere quell'ottava G, G, G, Eb tremolo senza che diventi troppo confuso da tutte le voci precedenti di Ab, Ab, Ab, F. Prendo anche il suo 8va bassa ad libitum per non significare:

Scegli liberamente quali note suonare un'ottava inferiore a quella scritta

che sarebbe la traduzione letterale, ma piuttosto significa:

Queste note nella mano sinistra devono essere suonate un'ottava più bassa che scritto

come se Liszt avesse appena scritto 8va bassa. E per rendere ancora più chiaro che sono arrivato alla ricapitolazione, rallento per il motivo di apertura di:

SOL, SOL, SOL, MIb, FA, FA, FA, RE

dichiarato ovviamente in 4 ottave simultaneamente, anche se, nella sinfonia originale, è più simile a un accordo di Do minore in 5 ottave sul Mi bem all'inizio della ricapitolazione.