Non sono sicuro di come Am over G7 dia G13. E questo è forse l'ostacolo. Sì, alcune triadi si adattano ad altre per produrre estensioni. Ma cosa c'è di sbagliato nell'usare solo gli originali e aggiungere estensioni?

Molti accordi sono fatti dalla 'pila di terzi' come in G7 - G B D F. Aggiungi un LA e abbiamo G9. Aggiungi C ed è G11, E e G13 (generalmente suona meglio senza 11). Quindi non sono né terze impilate complete né due accordi a cavalluccio.

Per me, ha più senso sapere effettivamente cosa costituisce un accordo e lavorare da lì. La quantità di informazioni extra da sapere (e da imparare!) È forse leggermente inferiore al sapere quale altro accordo è necessario per produrre un'estensione dell'accordo esistente.

Poi ci sono i cambiamenti: ♭ 5, ♯5, ♭ 9, ♯9, come esempi comuni. Sarà meglio, sicuramente, pensare in termini di "quale nota viene affilata?" invece di "qual è il nuovo accordo di cui ho bisogno per trovare le note prima di suonare un'estensione?".

A causa del modo in cui le estensioni superiori vengono aggiunte agli accordi, di solito c'è un modo per toccare l'accordo di base più le estensioni all'interno di una scala. Quando parli di concetti di assoli più avanzati, i modi della scala minore melodica ascendente possono essere molto utili a questo proposito. Alcuni esempi sono per accordi dominanti che sono 9, # 11, 13, una scala minore melodica costruita sulla 5a ti dà R 9 3 # 11 5 13 b7. Una scala minore melodica costruita su m2 è ottima per accordi alterati e ti dà R b9 # 9 3 b5 b6 b7. Ci sono molti altri di questi modi che sono utili per altri tipi di accordi.

Le triadi che incorporano estensioni superiori possono sicuramente essere usate per colore e materiale melodico. La mia preferenza è per le triadi maggiori in generale, ad esempio: una triade costruita sul 2 ° per un accordo 7 # 11 (diciamo D su un C7 # 11) o una triade costruita su m6 per un accordo di 7alt (diciamo Ab su un C7alt ). La tua scelta di Am su un G13 non è l'ideale, tuttavia, perché contiene il P4. Una triade La maggiore con il # 11 sarebbe migliore. Come hai detto, il numero di triadi contenuto in un accordo di estensione superiore può essere scoraggiante, supponiamo che un G13 # 11 contiene G, Bo, Dm, F +, A, C # o ed Em, quindi è meglio restringerlo un po 'se tu vuoi incorporarli.

In conclusione, l'assolo è una cosa molto personale, quindi istruisciti su approcci e concetti diversi ma decidi tu stesso qual è il modo migliore per concettualizzarli.

È un modo efficace per pensare ed esercitarsi a lavorare con le estensioni degli accordi?

Se riesci a vedere gli accordi come combinazioni di altri accordi, può aiutarti a suonare solo le note giuste che fanno la differenza e aggiungono il giusto gusto. L'accordo di 9 è una combinazione di triadi maggiori + minori è un esempio comune: se il resto della band suona un semplice Do maggiore, puoi renderlo un C9 suonando un G minore o Gm6. E se sai che Gm6 è equivalente a Em7-5 (solo con una nota di basso diversa), hai molte opzioni su tutta la tastiera per costruire l'accordo C9. In realtà, Gm6 / C ha tutte le stesse note di C9.

"Dov'è il C9 completo più vicino?"

Quali diteggiature abbiamo per un accordo completo C9 ? Questo è probabilmente quello più comunemente usato:

Oppure, se vuoi qualcosa di diverso, potresti mettere insieme qualcosa del genere:

Non mi piace particolarmente il suono di questa opzione. Comunque, per riassumere, tutte e due le tue opzioni sono qui:

Se questi sono gli unici modi che conosci per gestire un C9, potresti sentirti un po 'a disagio e limitato. Deve esserci un modo migliore, non può essere così che devono farlo i chitarristi ?!

Bene OK, c'è questa terza diteggiatura alternativa che ho appena scoperto, ma non ho usato:

"Dove sono i componenti più vicini a un C9?"

Non è quasi mai necessario suonare tutte le note teoriche di un accordo. Se vuoi solo aggiungere le note succose di un C9 in un assolo, o suonare il sapore C9 con meno note e se il basso è già fatto in qualche modo, ad esempio se c'è uno strumento basso, o se l'hai suonato solo un secondo fa e sta ancora echeggiando nel contesto armonico, perché non sezionare l'accordo e suonare invece un Gm, Gm6 o Em7-5. Ora abbiamo molte più opzioni su tutta la tastiera. Tutti i tipi di modi diversi per eseguire un C9. (probabilmente ci sono errori e omissioni nell'animazione, ma hai un'idea)

Prova a strimpellare o arpeggiare uno di questi Gm6 o Accordi Em7-5:

Se queste forme non ti sembrano familiari, ecco i corrispondenti accordi di sol minore:

Impara il modello generico, non tutti i casi separatamente

Tuttavia lo trovo abbastanza scoraggiante in quanto il numero di possibilità su tutte le chiavi è un po 'schiacciante.

Ecco dove potrebbe essere il tuo problema. Prima di tutto, non impari tutte le combinazioni in tutte le chiavi separatamente come centinaia di casi speciali. Imparerai il pattern generico relativo alla fondamentale dell'accordo e relativo alla tonica. Per creare un accordo di 9, suona una triade minore o una sesta minore con la fondamentale una quarta sotto o una quinta sopra la fondamentale dell'accordo originale . Da C vai --> Gm6. Da A vai --> Em6. Il trucco è tenere traccia delle posizioni strategiche importanti. Dov'è la nota tonica? Dov'è la nota tonica relativa maggiore / minore? Dove sono la terza e la settima dell'accordo attualmente in riproduzione? Tutto ciò che accade è relativo a queste posizioni strategiche. impari il modello generico , non ogni possibile istanza e variazione di esso.

Ecco uno schema generico per vedere la triade minore su qualcosa con la nota fondamentale sulla stringa di MI basso. Notare che non dice quali tasti sono. Lo schema è lo stesso dappertutto.

Impari i trucchi uno alla volta

In secondo luogo, non cerchi di impararli tutti in un unico passaggio . Mangi l'elefante un pezzetto alla volta. Lentamente. Per prima cosa impari e fai pratica con lo schema generico per un trucco con gli accordi, in una canzone familiare, in una tonalità familiare . Solo uno. E quando fai quel piccolo passo, sei felice, perché hai ottenuto qualcosa. Quindi fai un altro piccolo passo, ma solo dopo aver fatto il primo passo. Non guardare i video di Youtube, distolgono solo la tua attenzione dal fare piccoli passi. Personalmente non conosco nessun grande musicista jazz, ma sono sicuro che tutti hanno imparato tutto ciò che sanno un passo alla volta.

Alcuni altri trucchi per la sostituzione degli accordi in cui puoi sovrapporre accordi diversi rispetto a un accordo nota fondamentale per creare un accordo più grande:

• L'accordo maj9 di AC può essere visto come un accordo di G maggiore su un accordo di Do maggiore, o come G6 / C o Em7 / C. Se il bassista sta suonando un Do, trova un accordo di Sol maggiore o Sol6 o Em7 ovunque sulla tastiera, per aggiungere le note di denaro.
• Un accordo 11 è un accordo di sei maggiore o maggiore radicato nel suo insieme -passo sotto la radice (cioè sul settimo). Per fare C11 suoni Bb o Bb6 su una nota di basso C. Viene usato come un accordo Csus4 o C7sus4. (In realtà puoi anche fare Bbmaj7 / C per la stessa cosa, anche se c'è una nota LA).
• Su un accordo di settima dominante, suona un accordo debole o dim7 radicato sulla terza dell'accordo di settima dominante o il suo settimo, o un mezzo passo sopra la sua radice (che hanno le stesse note). Esercitati in canzoni in cui c'è un accordo di settima dominante che esegue un movimento V - I. (che dovrebbe essere quasi tutte le canzoni mai scritte)
• Su un accordo di settima dominante, prepara l'ascoltatore per la dominante forte rendendolo prima un accordo di 11, poi un 9, e poi il trucco dim7 spiegato sopra
• Su un accordo di settima dominante, suona maggiore triadi dalla scala semi-intera diminuita della radice della dominante. Ad esempio, su una nota C7 scritta e una nota di basso C, arpeggio la maggiore, F # maggiore, triadi di Mi maggiore. (se si sommano le note di quelle triadi e la nota di basso C, si ottiene la scala diminuita per metà del Do)

A proposito, questa combinazione di accordi può essere usata per pensando anche alle modalità. Ad esempio, in La minore "regolare" hai accordi di La minore e Re minore, ma in La minore hai la minore e Re maggiore . In do maggiore normale hai Do maggiore e Re minore, ma in Do maggiore e Re maggiore .

Ciò di cui stai parlando è a volte indicato come teoria degli accordi poligonali (almeno è così che la chiamava il mio insegnante di chitarra negli anni '80).

Un semplice esempio è una triade maggiore e una triade minore suonate sulla terza, creano un 7 maggiore. Di conseguenza, X maggiore e minore sulla terza sono sostituzioni di accordi l'una per l'altra. Se sei interessato è una guida molto densa agli accordi poligonali, estensioni, ecc., Prendi il libro di Ted Greene Chord Chemistry. Non manca la poltiglia.

Per quanto riguarda l'essere "scoraggiante", non sono sicuro di come la firma di chiave abbia qualcosa a che fare con la complessità. La maggior parte di queste relazioni sono "relative" alla tonica dell'accordo. Non pensare a G7 e Amin pensa a I7 e ii, ora io posso essere qualsiasi cosa. Una volta memorizzate le estensioni e le sostituzioni in senso relativo, dovresti essere in grado di prenderle al volo ovunque.

Il loro modo in cui costruiamo gli accordi e le loro estensioni è dalla scala maggiore ma prendendo ogni altra nota o impilando 3rds. Riscrivi la scala Maggiore come,

1, 3, 5, 7, 9, 11, 13

Ed eccola lì. Un dispositivo comune consiste nel fondere triadi le cui radici sono separate da una terza. Come (1, 3, 5) + (3, 5, 7) = 7 maggio. Un altro molto comune è (5, 7, 9) + (7, 9, 11) = Dom 7th suonato sulla V della chiave (a cui appartiene). Ciò dà origine alla familiare "cadenza del tono principale". La cadenza autentica è V --> I, la maggior parte di noi probabilmente suona V7 --> I come impostazione predefinita, ma in termini di accordi poligonali puoi pensare alla risoluzione del tono principale come a rappresentare il suono V7 --> I. L'unica vera nota da evitare è la 4a, ma a volte ci piace il suono di un 11 ° accordo. Quindi, in teoria, puoi aggiungere più o meno due accordi insieme e creare qualcosa di "armonioso".

Prendi ad esempio (1, 3, 5) + (5, 7, 9) = Maj 9 un accordo perfettamente piacevole. Solo un maggiore 7 ° con un 9 ° in cima. Sembra bello e non ci sono intervalli imbarazzanti. Ciò significa che puoi armonizzare l'io con la V e le persone normalmente non ci vanno. Tuttavia, aggiungi il 7 ° all'accordo di V: ottieni (1, 3, 5) + (5, 7, 9, 11) = Maj 11. Questo non è illegale ma l'undicesimo (aka il 4 °) è una nota da evitare in vuole davvero diventare il 3. Come parte del movimento degli accordi V7 --> I, l'inserimento di questo tra i woud crea una risoluzione sospesa. Soffermarsi sull'11 probabilmente inizierebbe a diventare imbarazzante. Come altro ammonimento, considera l'utilizzo della triade V come estensione della I in the Blues. Qui di solito (ma non sempre) suoniamo dom 7 accordi su I, IV e V. La triade V contiene i Maj 7 dell'accordo I. Questo sarebbe sicuramente in conflitto con l'I7 ma potrebbe essere fatto funzionare, ad esempio come parte della scala Be Bop. Quando si ha a che fare con accordi di dom 7, una triade minore o diminuita sulla terza è una scelta migliore.

Ancora una volta, non posso sottolineare abbastanza che non ci sono molte opzioni e non è necessario considerarle in ogni chiave. Vuoi impararli in senso relativo e spostare il gruppo in diverse posizioni sul collo. Per quanto riguarda la pratica, direi che ovunque investirai il tuo tempo produrrà dividendi. Scegline uno e lavora per un po '. Secondo me, ed è qui che trascorro la maggior parte del mio tempo, aiuta a riscrivere completamente le modifiche alle melodie comuni utilizzando sostituzioni basate su estensioni, cioè poly-chords. In questo modo ci vai subito. Usando la terza relativa, la minore relativa, la dominante secondaria o il tritono, l'idea è di sviluppare nella tua mano così come nella tua mente il fatto che per ogni accordo X tutte queste altre opzioni sono "attaccate".

Sì, "suonare le estensioni" è una tecnica perfettamente valida. Ma, in pratica, potrebbe non risultare in qualcosa di molto diverso dal suonare "la scala dell'accordo", a meno che tu non faccia uno sforzo cosciente per trattare l'accordo di base come "evitare note".