Cdim7 e Cm7 ♭ 5 non sono lo stesso accordo. Entrambi sono costruiti da triadi diminuite, ma un Cdim7 ha un 7 ° diminuito (CE ♭ G ♭ B, a volte scritto in modo errato CE ♭ G ♭ A per comodità), mentre un Cm7 ♭ 5 ha un minore 7th: (CE ♭ G ♭ B ♭).

L'accordo di Cm7 ♭ 5 ha un altro nome, però. Viene spesso chiamato accordo di C semidiminuito o C^∅ . Per quanto riguarda il motivo per cui ci sono due nomi per questo accordo, a volte sembra che ci siano meno informazioni da elaborare quando lo consideri un tipo distinto di accordo (mezzo diminuito, con un simbolo: ∅ ) invece di come un accordo di settima alterato (sette minore cinque bemolle, con quattro simboli: m7 ♭ 5 ). Gli accordi semidiminuiti si presentano spesso in tonalità minori; ad esempio, nelle progressioni ii - V - i . Non appaiono molto nelle principali progressioni ii - V - I . Può essere utile per mantenere una progressione così minore pensare a ii ^∅ - V7 - i invece di ii7 ♭ 5 - V7 - i , rispetto a ii7 - V7 - I per una progressione maggiore.

Per rendere le cose più confuse, per ogni accordo semidiminuito c'è un accordo di sesta minore con la stessa ortografia! Quindi un C^∅ (o Cm7 ♭ 5 , se vuoi) ha le stesse note di un E ♭ m6 . Il nome scelto per questo accordo dipenderà dal contesto in cui appare. Il contesto è importante per nominare qualsiasi accordo.

Come spiegato da @DavidBowling, Cdim7 e Cm7b5 non sono lo stesso accordo. Ma la domanda rimane: Perché troviamo accordi che sembrano essere gli stessi, ma sono indicati con nomi diversi.

Su questa domanda, qui Ecco la risposta: non esiste una convenzione di denominazione standard per gli accordi che tutti seguono, a parte le semplici triadi e gli accordi di settima dominante. (Molti hanno provato e fallito a stabilire una sorta di standard ...) Puoi guardare tre libri di musica e trovare tre modi diversi per nominare certi accordi.

Spesso nell'introduzione a un libro troverai una sezione che spiega la convenzione di denominazione di quel particolare autore e il metodo di designare gli accordi usati nel libro, sebbene non sia necessario spiegare la loro convenzione di denominazione per le note e il scale comuni, perché non esiste uno standard chiaramente concordato per gli accordi.

Questo perché nella musica moderna, i musicisti che lavorano comunicano gran parte della loro musica attraverso i nomi degli accordi e le progressioni invece della lettura dalle partiture e per farlo useranno qualunque nome di accordo sia conveniente al momento e compreso dai loro compatrioti. I fattori determinanti possono variare notevolmente a seconda del genere e dei musicisti coinvolti. L'obiettivo è semplicemente quello di comunicare l'idea musicale nel modo più semplice e chiaro possibile, indipendentemente dalla terminologia formale.

Nella musica moderna, gli accordi sono anche molto fluidi - chitarristi e pianisti in particolare spesso escogitano nuovi tipi di accordi estesi, modificati o parziali - e il loro nome è altrettanto fluido. I musicisti che lavorano non tirano fuori la loro copia del Thesaurus di scale e schemi melodici di Slonimsky per aiutarli a determinare il nome tecnico preciso per ogni nuova estensione o alterazione che escogitano. Finché possono comunicare la loro idea musicale, è abbastanza.

Inoltre, molti musicisti hanno poca conoscenza della teoria e della terminologia formale e si limitano a nominare gli accordi in base alla loro comprensione di come sono costruiti, suonati e funzionano.

Possiamo giustamente chiamare la nostra denominazione degli accordi " una lingua viva ". Troviamo che, come ha detto David, un accordo minore 7b5 è spesso chiamato semplicemente un accordo semidiminuito - molto più facile gridarlo nel mezzo di una jam session, e anche nomi come the Hendrix Chord per un accordo dominante 7♯9 e un Power Chord , che si riferisce a un accordo che si trova spesso nella musica rock, composto da una fondamentale e una quinta. (Solo per citare alcuni dei nomi informali ma pratici comunemente incontrati per gli accordi.)

Questi nomi nascono e persistono nel nostro vocabolario musicale vernacolare semplicemente perché sono facili da ricordare e comunicare agli altri, che è il considerazione primaria per i musicisti che lavorano al di fuori di ambienti classici formali.

Nuovi nomi e modi di riferirsi a diversi accordi emergono costantemente, poiché i tempi e gli stili musicali cambiano, quindi è difficile chiedersi perché lo stesso accordo possa avere più di uno (anche più) nomi. Di solito dipende solo da cosa leggi o con chi parli.

Come altri hanno già detto, i tuoi esempi non sono gli stessi ma ci sono esempi più semplici di accordi con più nomi.

C E G A ha il nome più ovvio di C6 ma la sua terza inversione è A C E G che ha il nome più ovvio Am7. Potresti dire che C E G A e A C E G non sono gli stessi accordi quindi i diversi nomi non sono un problema, ma considera altre inversioni.

CEGA - C6 posizione radice o Am7 1a inversione?

EGAC - C6 1a inversione o Am7 2a inversione?

GACE - C6 2a inversione o Am7 3a inversione ?

ACEG - C6 terza inversione o posizione fondamentale Am7?

Quando l'ho notato per la prima volta da bambino, mi chiedevo se suonasse maggiore o minore. La risposta, ovviamente, è: dipende. In un contesto potrebbe suonare maggiore e un altro minore.

Allora, qual è? Le cose non hanno necessariamente nomi univoci. Anche in una materia così precisa e rigorosa come la matematica, la terminologia varia da autore ad autore o da carta a carta. O nella chimica, che non solo è rigorosa ma ha un organo di controllo (IUPAC), i nomi chimici non sono sempre unici. È semplicemente troppo difficile da raggiungere. Viene data priorità a garantire che un nome possa significare solo una sostanza. È ammesso avere più nomi per un composto. Possiamo assumere lo stesso atteggiamento verso gli accordi. La vita è più facile se quando dico il nome di un accordo, sai cosa intendo. È meno grave che possano esserci altri nomi. Non peggio di C # e Db che indicano la stessa tonalità del pianoforte.