Domanda:
Progressione di accordi se gli accordi non fanno parte della scala?
user2299243
2014-12-07 05:35:55 UTC
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Ho imparato a conoscere l'armonia e l'armonizzazione delle scale maggiori.

Riesco a riconoscere semplici progressioni di accordi e cerco di esercitarmi ascoltando canzoni popolari.

Per una scala maggiore, abbiamo:

 I ii iii IV V vi vii-dim 

Ecco la mia domanda: e se gli accordi in una canzone lo fanno non corrisponde a nessun modello noto per una scala maggiore?

Ecco un esempio con cui mi sono perso: è "Hey Joe" di Jimi Hendrix.

 CGDAE 

Nessun accordo minore, solo maggiore. Non ho idea di come affrontarlo!

Sette risposte:
#1
+13
Dom
2014-12-07 05:55:46 UTC
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Esistono molti modi per deviare dallo schema. In questo esempio uno schema molto comune emerge dal cerchio delle quinte.

Gli accordi non appartengono a nessuna tonalità, ma piuttosto provengono da più chiavi. Inizi con un C e vai a G (da I a V nella chiave di C), quindi vai da un G a D (da I a V nella chiave di G), poi vai da un D a un A (da I a V nella chiave di D ), quindi si passa da un A a un E (da I a V in chiave di A). Da lì nell'accordo E hai le note E, G #, B e per tornare a un C G # scende a G a mezzo passo, la B sale a mezzo passo ed E è comune.

Continua ad apprendere più teoria, inclusi modi, dominanti secondarie, sostituzioni, ecc., e sarai in grado di riconoscere e utilizzare queste deviazioni.

Teoria plausibile, ma penso che non spieghi come si sente effettivamente la canzone. :) Il modo più naturale per ascoltare la parte C - G - D - A al mio orecchio è IV - I - V - II in G, e poi il MI maggiore - e forse la precedente A _ maggiore_ è l'unica vera "sorpresa" con un tocco di sensazione di cambio chiave, perché ci si aspettava mi minore. Per far sembrare la cosa suggerita del cerchio delle quinte con una serie di movimenti I - V (o IV - I?), È necessario aggiungere qualcosa che non sento nel canto di Jimi nella canzone.
Se questa è la verità Internet ufficialmente corretta su Hey Joe, dovrebbe almeno menzionare altre prospettive. Sul C, supposto accordo "I", se provi a suonare una cadenza C - F - G - C ... è sbagliato. Non è I - V in C, è IV - I in G.
#2
+4
Tim
2014-12-07 14:55:37 UTC
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Ho appena fatto una ricerca sugli spartiti, per scoprire che è stato scritto con le tonalità di C, G ed E. L'originale, che si ferma su LA, non ha il sigla chiave.

La maggior parte dell'assolo il lavoro sembra usare Mi minore pent / blues.

Si potrebbe interpretare che è in Mi, poiché è l'accordo che gravita su ogni verso.

Oppure gli accordi potrebbero essere spiegati (in E) come proveniente da chiavi parallele: C- da Em; G- da Em; D- da Em; La- da Mi maggiore.

La maggior parte delle canzoni con più di tre accordi utilizza gli extra per eseguire parte del ciclo di quarte / quinte. Come nella chiave C, possono deviare in LA, poi D, poi G per tornare a casa - C.

Hey Joe fa il contrario. Da C, il ciclo va all'indietro fino ad arrivare a E. Questo dà l'opportunità per il riff di basso, che segue gli accordi con lo stesso pattern per ciascuno, fino a raggiungere E.

#3
+3
Musicologist
2016-05-20 22:18:08 UTC
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Nella musica rock non è raro che le note fondamentali degli accordi seguano una scala, mentre gli accordi sono tutti accordi maggiori (o quinte distorte, cioè accordi potenti che hanno una serie armonica molto simile a una triade maggiore). Pertanto può essere più significativo analizzare l'armonia di una canzone rock considerando quale scala / modalità implica il movimento della radice. Molte delle teorie sull'armonia, come la considerazione della qualità degli accordi (minori, maggiori ecc.) Basate su una raccolta diatonica di note (scala maggiore o minore), sono per lo più utili per analizzare la musica tonale del periodo di pratica comune.

In Hey Joe la sequenza di accordi può anche essere considerata un tipo di catena sottodominante (come una catena dominante, ma invece di una V di V ... di V movimento, l'accordo precedente è sempre il sottodominante dell'accordo successivo, come in un IV di IV di catena). Una sequenza di accordi in qualche modo simile può essere trovata nella canzone Alright di Jamiroquai.

#4
  0
Laurence Payne
2016-05-19 18:09:01 UTC
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A cosa "avvicinarsi"? Questi sono gli accordi. Non si adattano a nessun sistema ordinato di tutti essendo in una scala. Sarebbe ridicolo inventare modulazioni costanti.

Molta musica lo fa. Se il tuo sistema di teoria non lo "consente", trova un sistema migliore!

#5
  0
Giovanni Perini
2017-12-23 17:57:39 UTC
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interessante! Non ho mai notato questo su Hey Joe di Hendrix (anche se suono da anni) ..

Un trucco che suggerisco è ascoltare la melodia della voce: se noti, le prime note di le melodie sono un Do (acuto) e un Si (acuto): e il primo cambio di accordo è Do che si sposta in Sol: questa, è una prima progressione, che sembra affermare: "siamo nella tonalità di Sol" -significativo G è l'accordo che rimane in mente per un po ', solo per dire che possiamo rilassarci per un po' (la mia spiegazione di "tonalità" .. ehm)

ovviamente tutto accade così velocemente, quindi quando senti D e A ed E non sai cosa fai, questo deve studiare la teoria musicale con un approccio più profondo (e buoni metodi)

Nella musica, possiamo vedere le stesse cose identiche (come gli accordi progressioni) in modi diversi: ad esempio, suonando la canzone, a me sembra che si possa vedere l'accordo di Re:

come un ponte verso un nuovo centro tonale (il Mi finale) costruito su una pentatonica minore scala in Em, accordo che cambia bruscamente alla fine (a tecnica usata sin dai tempi della musica classica)

Le note di mi minore pentatonico sono EGABDE quindi le radici degli accordi di RE e LA, e MI ,, sono presenti, qui

è solo una questione di studiare più tipi di teoria musicale, perché qui le basi della teoria classica non sono sufficienti-

La teoria del jazz potrebbe aiutare, ma prima di tutto, devi capire come puoi passare da una tonalità ( key) a un altro in pochi secondi

#6
  0
user48219
2018-02-19 16:30:53 UTC
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Mi ha intrigato per un po 'di tempo che "Hey Joe" sembra andare "nella direzione sbagliata" (risoluzione-> tensione, cioè all'indietro) attraverso il ciclo delle quinte. Un po' di canzoni rock di tipo "garage" lo caratterizzano moto contrario in quarti. Prova "Hurt" di Chris Spedding.

In effetti, è possibile armonizzarlo in questo modo: IVmaj7 (# 11), Imaj7, V7, iim7, vim7. Non è "Hey Joe", ma con un po 'di giocherellando per dare voce agli accordi e infilare una nuova melodia attraverso di essi, suona abbastanza carino, anche se un po' fatale. Improvvisare in frigio su iii sembra funzionare.

Un'altra curiosità: sono quasi, ma non del tutto, i primi accordi di "All the things you are", al contrario. In effetti, è abbastanza divertente provare a ri-melodizzare le prime 16 battute di ATTYA all'indietro ...

Quindi, dato che la sequenza è C G D A E, la stai mettendo in chiave G? Una specie di opere, come gli assoli di Jimi su Em blues, relativa minore.
#7
-1
Andrew Springman
2018-02-19 19:40:41 UTC
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Potresti chiarire cosa intendi per "approccio"?

Se per "approccio" intendi "annota l'analisi armonica", fai la tua scelta

 1 5 2 6 3 (in C) 4 1 5 2 6 (in G) b7 4 1 5 2 (in D) b3 b7 4 1 5 (in A) b6 b3 b7 4 1 (in E) 

Io lascia a te i numeri romani.



Questa domanda e risposta è stata tradotta automaticamente dalla lingua inglese. Il contenuto originale è disponibile su stackexchange, che ringraziamo per la licenza cc by-sa 3.0 con cui è distribuito.
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