Domanda:
Il senso di risoluzione di una cadenza armonica è psicologicamente "intrinseco" o è creato dal condizionamento?
axelotl
2018-10-07 19:02:14 UTC
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Se prendessimo qualcuno che non aveva mai ascoltato musica occidentale prima e suonassimo un brano musicale con, diciamo, una cadenza ingannevole e una cadenza perfetta, lo capirebbero? Cioè, sentiranno che il pezzo non è del tutto finito quando sentono la cadenza ingannevole e provano un senso di risoluzione quando sentono la cadenza perfetta? O i sentimenti di risoluzione creati da vari tipi di cadenze armoniche sono un prodotto dell'apprendimento e delle aspettative? Quali esempi di cadenza armonica ci sono nella musica non occidentale?

Ti suggerisco di ascoltare della musica tradizionale non occidentale. Rimarrai stupito di quanto sia diverso. Consiglio di iniziare con la musica "classica" cinese tradizionale (per effetto shock). Anche i raga indiani dovrebbero essere interessanti e non dimenticare il gamelan indonesiano (anche se molti di questi sono entrati nella musica occidentale, ad esempio Debussy). Lo raccomando perché * non * ci sono esempi di cadenze armoniche nella musica non occidentale; l'armonia è un'invenzione occidentale. Altre tradizioni hanno sviluppato altri aspetti: i musicisti indiani trovano noiosa la musica occidentale perché, ad esempio, manca di diversità ritmica.
Ottima domanda! Mi chiedo anche questo!
Quattro risposte:
#1
+7
topo Reinstate Monica
2018-10-08 12:59:46 UTC
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Per verificare se alcune caratteristiche musicali sono comunemente comprese nelle culture musicali che non sono state esposte l'una all'altra, devi portare la musica contenente quella caratteristica a un gruppo di persone che non sono state esposte alla musica con questa funzione, e tuttavia con cui puoi anche comunicare in modo efficace allo scopo di eseguire un esperimento. Le opportunità per i musicologi di farlo sono rare.

Non sono riuscito a trovare nessuno studio che testasse l'effetto emotivo delle cadenze in particolare, tuttavia, uno studio recente sul popolo Tsimane dell'Amazzonia ha riscontrato poca preferenza per i suoni concordanti rispetto a quelli discordanti , il che suggerisce che la moderna percezione occidentale dell'armonia è in misura significativa una costruzione culturale.

Questo probabilmente ha senso dal punto di vista dell'evoluzione / sopravvivenza, in quanto non è realmente possibile affermare che, in generale, associare una combinazione consonante di suoni (o una particolare sequenza di dissonanze e consonanze) con un una particolare risposta emotiva darebbe un vantaggio per la sopravvivenza; molti ambienti probabilmente presentano solo raramente momenti di suoni consonantici naturali.

Un altro studio del popolo Mafa del Camerun suggerisce che i membri di una cultura isolata possono avere un certo successo nell'identificare le intenzioni atmosfera di brani di musica occidentale in generale, anche se in misura molto minore rispetto agli ascoltatori occidentali. Sembra che questo studio non abbia tentato di trarre conclusioni su quali caratteristiche hanno portato a quelle inferenze emotive. Anche altri studi ( 1, 2) sono giunti alla conclusione che è possibile comprendere l'atmosfera o la funzione di un brano musicale in modo interculturale.

Per quanto riguarda dove si trovano i limiti di questa capacità, vorrei tornare all'esperimento mentale di considerare il punto di vista dell'evoluzione / sopravvivenza. È facile capire perché un brano musicale con molti improvvisi momenti forti o cambiamenti ritmici potrebbe disturbare; perché un brano musicale silenzioso, lento e coerente potrebbe essere visto come una ninna nanna; e perché si potrebbe intendere che un brano musicale costantemente ritmico si riferisca alla danza. Tuttavia, penso che sia difficile immaginare perché una certa cadenza armonica sia universalmente associata a una particolare emozione.

Penso che anche il punto di Dekkadeci secondo cui le associazioni cambiano anche all'interno della musica occidentale sia rilevante. Questo articolo fa lo stesso tipo di punto su un attuale ritiro nella prevalenza delle tonalità maggiori come indicatore di "felicità".

#2
+5
user45266
2018-10-08 00:26:13 UTC
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C'è un video online di Sideways (

) in cui analizza ciò che rende i film di Miyazaki belli. A un certo punto del video, inizia a spiegare perché il compositore (Joe Hisaishi?) Usa scale strane che non si adattano davvero alle idee di armonia occidentale. Ti dice che anche se alcuni di loro possono sembrare irrisolti, non devono (parafrasare). Poi suona un brano musicale che suona completamente irrisolto, poi ti dice che è l'inno nazionale giapponese ("Kimi Ga Yo") e che quella era davvero la fine della canzone. Sembra estremamente irrisolto alle orecchie occidentali, ma i giapponesi non tendono a sentirlo in quel modo. Mi sembra quindi che gran parte dell'effetto delle cadenze sia creato attraverso il condizionamento.
Il narratore cita l'inno nazionale giapponese Kimi Ga Yo alle 10:58.
È interessante notare che l'inno folk americano "What Wondrous Love is This" termina allo stesso modo di Kimi Ga Yo, con 5-4-2-1 come nella modalità Dorian. Quindi molte culture creeranno strutture di cadenza simili, ma sono basate sulla melodia e tendono a sembrare incomplete per gli ascoltatori che ascoltano armonicamente.
#3
+3
Dekkadeci
2018-10-08 12:00:51 UTC
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In effetti, se dai a qualcuno che ha ascoltato molta musica occidentale un pezzo con una cadenza ingannevole, quella persona potrebbe ancora provare un senso di risoluzione quando arriva la cadenza ingannevole!

La progressione di accordi IV-vi-IV si trova comunemente nella musica pop e altro ancora. Una variante comune è la progressione di accordi vi-IV-I-V. Riscrivi tutto come se l'accordo di vi fosse invece la tonica e hai la progressione di accordi i-VI-III-VII. Nota la forte somiglianza della cadenza VII-i con la cadenza ingannevole V-vi.

Ascolta abbastanza musica con quella progressione di accordi che è in una tonalità minore (cioè inizia con l'accordo di vi) e potresti finire pensando che le cadenze ingannevoli portino un forte senso di risoluzione. L'articolo di Wikipedia cita "Poker Face" di Lady Gaga come esempio della progressione di accordi vi-IV-IV, ma penso che "Dance of the Violins" dell'F-777 sia un esempio migliore perché le sue parti della melodia V non utilizzano in modo prominente il nota fondamentale dell'accordo di I.

tl; dr Credo che il senso della risoluzione della cadenza delle persone sia creato attraverso il condizionamento, e la loro reazione alla progressione di accordi vi-IV-IV è un ottimo esempio che lo dimostra.

qual è la forte somiglianza di VII-i con V-vi, il movimento della radice per passo?
Una combinazione di questo e del cambiamento da maggiore a minore, corretto.
#4
  0
Heather S.
2018-10-14 16:11:23 UTC
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Nella musica occidentale, brani di natura altamente tonale impostano la nota tonica come base di partenza per tutto il brano, il che aumenta la forza della cadenza finale. È impossibile sapere con certezza come un'altra persona percepisca quella cadenza, sia da una prospettiva occidentale o meno, ma troverei difficile credere che qualcuno avrebbe difficoltà a riconoscere "io" come la risoluzione finale dopo il martellamento di VI a la fine di una sinfonia di Beethoven, per esempio.

Tuttavia, anche gran parte della musica occidentale non è stata così specificamente tonale. Le terze non erano nemmeno usate molto prima del 1500, e nel 1800 la musica si stava modulando ovunque, e sempre di più fino a quando l'atonalità non entrò in voga all'inizio del XX C. Le cadenze mascherate sono qualcosa che molti compositori fanno e hanno fatto, e con la tendenza verso la modulazione, sospetto che sia diventato più difficile per gli ascoltatori sapere con certezza che l'accordo finale era la fine, non un trampolino di lancio in una nuova tonalità o sezione, fino a quando il suono non si è fermato.

Ascolto una quantità significativa di musica non occidentale e ne sento le cadenze. Sono solo fatti in modo diverso. Alcuni sono ritmici, altri melodici. Quando si ascolta attentamente la musica, quei punti sono evidenti, anche se forse non prevedibili (per un ascoltatore non nativo). L'altra sera sono andato a un concerto di musica indiana che conteneva un'enorme quantità di improvvisazione. Potevo sentire molte cadenze ma non avevo idea di quando gli artisti avessero finito di improvvisare finché non si fermarono. Tuttavia, spesso provo questa sensazione anche ascoltando composizioni classiche occidentali moderne.



Questa domanda e risposta è stata tradotta automaticamente dalla lingua inglese. Il contenuto originale è disponibile su stackexchange, che ringraziamo per la licenza cc by-sa 4.0 con cui è distribuito.
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