Esistono scale che funzionano bene su questa progressione? Errore mio!! Stavo pensando alla canzone Breezin 'di George Benson !!
Penso che forse una rapida panoramica di Diatonic Harmony sarebbe utile e darebbe un senso ai numeri.
Come forse saprai, una scala maggiore ha gli stessi intervalli, non importa su quale nota inizi. Dalla nota fondamentale, gli intervalli sono: intero passo, intero passo, mezzo passo, intero passo, intero passo, intero passo e mezzo passo. Se inizi con C , ad esempio, e segui questi intervalli, ottieni C - D - E - F - G - LA - B - C .
A rischio di sembrare ripetitivo, ripeto il punto chiave: gli intervalli sono gli stessi per ogni scala maggiore . Quindi, indipendentemente dalla tonalità in cui ti trovi, la terza nota nella scala maggiore è sempre a due passi interi dalla nota fondamentale, la quinta nota è sempre a un passo e mezzo dalla terza nota, ecc.
Quindi ora immagina di costruire un accordo impilando le terze sulla nota fondamentale, ovvero costruisci un accordo usando la prima, la terza, la quinta e la settima nota nella scala maggiore. Ottieni un accordo di settima maggiore. Se sei nella chiave di C , otterrai un C Maj7 . Se sei nella tonalità di Mib , otterrai un Mib Maj7 , ecc. Perché gli intervalli nella scala maggiore sono gli stessi indipendentemente dalla tonalità tu ' In questo caso, l'accordo che ottieni dall'impilare le terze sulla prima nota della scala maggiore è sempre un accordo di settima maggiore. Questo è chiamato accordo I .
Va bene. Quindi ora immagina di costruire un accordo sovrapponendo le terze sulla seconda nota della scala maggiore (in Do maggiore, sarebbe Re - Fa - La - Do ). Ancora una volta, poiché gli intervalli nella scala maggiore sono sempre gli stessi, sai che otterrai sempre lo stesso tipo di accordo, in questo caso un accordo di settima minore. Poiché è l'accordo che ottieni impilando le terze sulla seconda nota della scala, l'accordo è chiamato accordo ii (usiamo numeri romani per numerare gli accordi e noi usa maiuscolo per accordi maggiori e minuscolo per accordi minori).
Continuando in questo modo, otteniamo i seguenti accordi diatonici (che significano: derivati dalla stessa tonalità):
Questo modo di intendere l'armonia è estremamente utile per i chitarristi in particolare. Suoniamo uno strumento che semplifica la trasposizione degli accordi: basta spostare la forma su o giù per il manico fino al tasto appropriato. Tutte le forme degli accordi funzionano allo stesso modo. Ecco due esempi per illustrare il punto:
Esempio 1 : scegli una chiave, qualsiasi chiave --- che ne dici, ad esempio, di Bb. Le note nella scala Bb sono Bb, C, D, Eb, F, G, A . La sesta nota è G , quindi se costruisco un accordo su G , ma rimanendo nella tonalità di SIb (cioè usando solo note della scala Bb maggiore), io ' Otterrò un G Min7 . Non devo nemmeno pensare a quali note entrano in quell'accordo o quali sono gli intervalli; perché è l'accordo vi , è un settimo minore, garantito. Quindi, quando suono nella tonalità di Bb e la progressione di accordi richiede un accordo di vi , tutto quello che devo fare è trovare un Sol e usa una delle mie forme di accordi minori di settima.
Esempio 2 : immagina di essere sul palco e il direttore della band dice "Cambiamenti di ritmo in Mi b. : 1, 2, 1 2 3 4" e siamo fuori . Nessun problema. Non devo calcolare tutte le note di ogni accordo, perché so che i numeri per i cambi di ritmo sono I - vi - ii - V , ecc., Quindi so già che significa un Settimo maggiore, settimo minore, settimo minore, settimo dominante. Tutto quello che devo capire sono quali sono le note fondamentali di quegli accordi per la tonalità di Mib (nel caso ve lo stiate chiedendo: Mib, C, F, SIb ) e usa le forme degli accordi appropriate. Inoltre, poiché tutti quegli accordi sono diatonici, so che qualsiasi nota nella scala Mi bemolle suonerà bene su tutti loro, quindi quando arriva il momento del mio assolo, trovo un Mi bemolle scala sulla chitarra e vai in città.
La progressione 1-6-2-5 è, beh, la progressione I - vi - ii - V ! In do maggiore, sarebbe C - a - d - G . In sol maggiore, sarebbe Sol - mi - la - re . È originario della scala diatonica maggiore, ma certamente funziona su un certo numero di scale (con modifiche in alcuni casi). Questa progressione è anche la base del ribaltamento nel blues.
Potrebbe essere una progressione:
Key CMaj
I iii V VIICM Em GM Bdim
Quindi potresti lavorare all'interno della scala CMaj e fare le modalità su ogni accordo.
Esaminiamo cosa significano esattamente quei numeri romani. Indicano il grado di scala su cui è costruito l'accordo e anche il tipo di accordo con cui abbiamo a che fare e anche l'inversione.
I quattro tipi di accordi principali con cui avrai a che fare nel tuo lavoro di armonia sono ...
Questi fatti sono indicati nel modo seguente.
I numeri romani stessi ti dicono su quale grado di scala è costruito l'accordo. Funzionano in relazione alla scala in cui stai operando . Diciamo che sei in do maggiore per questo esempio.
I (i) -> Tonic (1a nota della scala -> C) II (ii) -> Super Tonic (2a non e di scala -> Re) III (iii) -> Mediant (3a nota della scala -> E) IV (iv) -> Sub Dominant (4a nota della scala -> F) V (v) -> Dominant (5a nota della scala -> G) VI (vi) -> Sub Mediant (6a nota della scala -> A) VII (vii) -> Leading Tone (7a nota della scala -> B)
Dovrai anche sapere quale nota è in fondo all'accordo. Questa è la questione dell'inversione. Funzionano come segue. Conti dalla nota più bassa fino a dove ottieni la nota.
Quindi per un accordo in posizione fondamentale potresti avere ad esempio le note CEG, quindi inizi a contare e ottieni note in (C) -d- ( E) -f- (G) -> 1 3 5.
Quindi una triade in posizione fondamentale è indicata con un 5 e un 3 sotto.
Per un accordo in prima inversione avremmo le note (dal basso) EGC Quindi ricominciamo a contare e prendiamo le note in (E) -f- (G) -ab- (C) -> 1 3 6.
Questo è il motivo per cui una triade nella prima inversione è indicata con un 6 e un 3 sotto di essa. A volte solo un 6.
Infine hai Second Inversion che nel nostro esempio ci darà le note G - C - E. Iniziamo a contare e otteniamo note in (G) -ab- (C) -d- (E) -> 1 4 6
Questo è il motivo per cui un accordo in seconda inversione dovrebbe essere annotato con 6 e un 4 sotto.
Ci sono anche accordi con vi sono state aggiunte altre note, ma questo dovrebbe essere un'introduzione alla teoria degli accordi.