Sono curioso dello sviluppo dell'armonia jazz moderna (post-bop-ish). Nel Jazz Theory Book di Mark Levine, mostra come i modi della scala minore melodica possano essere usati per formare e improvvisare su accordi con vari tipi di alterazioni e funzioni. Ciò includerebbe notoriamente gli accordi alt e la loro associazione con il settimo modo del minore melodico, ma anche l'accordo dominante di Lidia (quarto modo) usato su un sub tritono, Lydian Augmented (terzo modo) sostituito per un accordo tonico e suonando melodico minore su una minore ii-Vi (sesto, settimo e primo modo). Questi suoni sono diventati strettamente associati al jazz "straight-ahead" così come è attualmente praticato. È chiaro che l'approccio di Levine è stato sviluppato col senno di poi dall'ascolto (tra gli altri) dei gruppi di Miles e Coltrane dei primi anni Sessanta.
È chiaro però che quei gruppi stavano costruendo su tecniche che erano state sviluppate durante e dopo lo sviluppo di Bebop e anche prima (ho sicuramente sentito 5 taglienti e 9 bemolle suonati ovunque nelle registrazioni dell'era swing ). Immagino che le alterazioni degli accordi fossero usate ben prima delle associazioni con scale particolari. Immagino anche che la "scala alterata" (settimo modo) sia stata "scoperta" per prima, dal momento che può essere utilizzata sia per la dominante che per la sostituzione del tritono.
Come si è sviluppata l'armonia melodica minore nel jazz , e quando ha iniziato a essere pensato come tale nella pedagogia jazz?
Qualcuno può suggerire una fonte che fornisca un resoconto dettagliato di questa storia?