Forse questa è una non risposta, ma volevo affermare che c'è pochissima ragione musicale , secondo me, per quella regola; suona davvero come una regola che ti impedirà di commettere altri errori (come raddoppiare il tono principale, che è il terzo di una triade maggiore).

Inoltre, volevo suggerirti di trattarlo come un regola molto flessibile che può essere infranta. In effetti, quando arrivi a cadenze ingannevoli di V – VI in una tonalità minore, devi raddoppiare la terza dell'accordo VI in posizione fondamentale (!), Perché è meglio che raddoppiare la fondamentale (che sarebbe un risultato di ottave perfette parallele o di un secondo aumentato) o della quinta (che risulterebbe in quinte perfette parallele).

In altre parole, ci sono situazioni in cui questa regola deve essere rotto, quindi (secondo me), non preoccuparti troppo di romperlo.

Uno dei motivi potrebbe essere quello di evitare ottave parallele. Gli accordi dominanti sono sempre accordi maggiori (o almeno basati su di essi), e raddoppiare la terza di un accordo dominante significa raddoppiare il tono principale. Nella guida vocale del periodo di pratica comune, il tono principale dovrebbe risolversi in tonica, in modo da ottenere ottave parallele proprio lì.

La storia comune che ho letto è che le ottave parallele dovrebbero essere evitate perché producono voci contrappuntistiche suonano meno indipendenti l'uno dall'altro. In pratica, per quanto siano rari, sporgono anche alle mie orecchie nella scrittura polifonica in modo piuttosto crudo.

Come accennato nella risposta di Dekkadeci, raddoppiare la terza può portare all'uso di ottave parallele (nessuna delle quali suona male) e può suonare come una voce interrotta. Questo è un problema con l'accordo dominante; la terza è la nota 7 della scala e conduce fortemente alla tonica. (Le ottave o quinte parallele possono suonare "sottili" nella trama armonica.)

Un altro problema è che una maggiore con una doppia terza suona come una sesta napoletana (forse in un'altra chiave). È un suono speciale che gli ascoltatori sono abituati a sentire in situazioni particolari. Nessuno di questi è un rischio con il raddoppio della terza di un accordo minore.

Il raddoppio della terza di un accordo minore (in una tonalità maggiore) raddoppia la nota 1, 4 o 5. Questo rafforza il senso della chiave. (Non sono sicuro che questo sia poi così importante.)

Sebbene le regole del corale si siano evolute in qualche modo organicamente, potrebbe esserci anche una componente fisica.

Considera la serie armonica per la nota C: C, G, C, E, G, (7), C. Ora, la serie armonica per la nota E: E, B, E, G #, B, (7), E e la serie armonica per la nota Eb: Eb, Bb, Eb, G, Bb, (7), Eb.

In un accordo di Do maggiore, un Mi raddoppiato rinforza anche un G # contro G - Eew dell'accordo.

Ma in un accordo di C Minor, un Eb raddoppiato rinforza un G naturale - nessun problema.

In un accordo maggiore, la terza è probabilmente la nota più "attiva". Se l'accordo ha una funzione dominante rispetto a quello che segue (come spesso accade nell'armonia di Common Practice) sarà particolarmente attivo, avendo una funzione di nota principale, e come dice @Dekkadeci permettere a due istanze di risolversi darà parallelo ottave. (Lo stesso ragionamento si applica a non raddoppiare la settima negli accordi di settima forma dominante.)

La terza minore è meno attiva. Raddoppiarlo è innocuo come raddoppiare il quinto.

Ma, come sempre, usa questa "regola" come avvertimento per ascoltare attentamente se sei tentato di raddoppiare un terzo maggiore. Si distingue troppo? È causa di una cattiva guida parziale?

Penso che abbia più a che fare con ciò che siamo abituati a sentire, culturalmente. Il più delle volte, se abbiamo 4 voci ma solo 3 note, raddoppieremo la fondamentale. Suona più stabile e percepiamo la funzione dell'accordo in modo più accurato. Oltre alla prospettiva della voce principale (evitando ottave / quinte parallele) non ci dispiace sentire 'C' in una triade di Do maggiore più forte delle altre note, quindi la fondamentale finisce per essere raddoppiata per ragioni estetiche (come in un rock 'n 'roll band dove il basso suona quasi sempre la fondamentale di un accordo). Sospetto che l'esposizione culturale abbia più influenza sull'estetica rispetto alla serie armonica.

La Terza minore ha un tono molto più semplice della Terza maggiore, la Terza maggiore è un intervallo molto più dominante della Terza minore. vale anche la pena notare che uno degli accordi maggiori in armonia tonale (la dominante) ha la nota del tono principale per una terza, cosa che è un grande no-no da raddoppiare.

In generale, il maggiore gli accordi vogliono quasi sempre che la nota fondamentale sia raddoppiata, a volte sei necessariamente costretto a raddoppiare la quinta ma lo fai solo quando c'è una buona ragione per farlo.

Dieter da la Motte dice nella sua "Harmonielehre"

Quale tono è raddoppiato nel sesto accordo? Chiedi dieci libri di testo. Danno dieci risposte diverse tra gli estremi di Bumcke ("Il terzo non dovrebbe essere raddoppiato") e Moser ("in modo che nel sesto accordo tutte e tre le possibilità di raddoppio diventino più uguali").

C'è molto altro da dire sul raddoppio della terza posizione nella posizione di root che posterò qui più tardi ...