Domanda:
Si dovrebbero raddoppiare le terze o la quinta negli accordi?
Grace
2019-04-30 18:09:12 UTC
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In generale, i libri di teoria menzionano che si dovrebbe raddoppiare la fondamentale dell'accordo. Questo è seguito per la maggior parte del tempo, tranne che per alcuni compositori che scelgono di raddoppiare la 3a o la 5a dell'accordo.

Quando si tentano gli esami di teoria, è possibile raddoppiare anche il 3 ° o il 5 ° accordo? Quando si raddoppia la terza o la quinta di un accordo? O è che i compositori possono scegliere quale nota dell'accordo raddoppiare? Esiste una regola per il raddoppio delle note dell'accordo diversa dalla fondamentale?

Correlati: [Raddoppio della terza di un accordo maggiore in posizione fondamentale in un'armonia a quattro parti] (https://music.stackexchange.com/q/74990/21766)
Mi sono piaciute tutte le risposte perché hanno fatto proprio quello che mi sarei aspettato da un esame: litigano e non danno solo regole ma ragioni!
Una risposta chiara e succinta per gli esami: raddoppia sempre la radice tranne: in 2a inversione, doppia la 5a. Se un accordo minore nella prima inversione, il terzo raddoppiato va bene.
Cinque risposte:
#1
+7
Shevliaskovic
2019-04-30 18:48:59 UTC
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C'è una differenza tra ciò che fanno i compositori e ciò che è accettabile in un esame di teoria.

In un esame, di solito non si raddoppia la terza di un accordo maggiore, ma è possibile raddoppiarla se l'accordo è minore. Raddoppiare la radice o la quinta è la scelta sicura. Per vedere quale nota dell'accordo raddoppieresti, devi vedere l'accordo precedente e quello successivo. Vedrai che a volte non puoi raddoppiare la radice, quindi dovrai raddoppiare il quinto / terzo o viceversa. Non c'è una sola regola da seguire per questo, devi praticare l'armonia.

A parte gli esami, quando raddoppi la fondamentale, fai suonare l'accordo un po 'più forte, per quanto riguarda la tonalità. Non è raro nei brani per pianoforte che la mano sinistra suoni la fondamentale in ottave (non solo nell'armonia classica, ma anche nella musica moderna)

#2
+6
Michael Curtis
2019-04-30 22:45:04 UTC
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Quando si tentano gli esami di teoria ...

Chiedi alla persona che valuterà l'esame.

Qualunque regola voglia che tu segua per l'esame sarà contraddetto dalla pratica effettiva.

Puoi facilmente trovare esempi di un accordo tonico di posizione fondamentale con la terza raddoppiata e la quinta omessa.

Walter Piston Harmony ha una regola semplice: in posizione fondamentale raddoppia la fondamentale, per le inversioni raddoppia uno dei gradi tonali della tonalità. La logica è abbastanza chiara. Raddoppiare i gradi tonali con rinforza la tonalità. In termini di pratica storica effettiva, mi rimetto a Piston per averne una conoscenza migliore di me. Mi piace la regola, perché è logica e me la ricordo.

Una volta ho sostenuto un esame in cui per ottenere una risposta corretta ho dovuto contraddire ciò che sapevo essere vero dalle partiture del compositore e La regola del pistone.

#3
+5
Tom Serb
2019-04-30 18:42:30 UTC
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La regola si riduce a due cose: voce che guida ed evitare quinte / ottave parallele.

In un arrangiamento SATB raddoppierai un tono o lascerai una voce senza nulla da fare. Ogni voce dovrebbe muoversi senza intoppi e generalmente seguendo le linee guida del contrappunto. Dovrai esaminare cosa sta facendo ciascuna voce e quale accordo viene dopo per prendere la decisione su ciò che viene raddoppiato.

Oltre a ciò, la regola dura e veloce è che l'ultimo accordo è voce con la fondamentale raddoppiata e dovrebbe essere al basso e al soprano.

In che modo i "Do4 Mi4 Mi5" con "Si3 Sol4 Re5" violerebbero gli ideali di guida vocale. quinte / ottave parallele o qualsiasi altra idea di armonia / contrappunto?
@MichaelCurtis - non lo sarebbe. Ma il tuo esempio non raddoppia nulla. Il problema sta nelle note raddoppiate: devono muoversi in moto contrario o obliquo, altrimenti finiscono per essere ottave parallele. Il modo in cui si muovono crea il rischio di quinte / ottave parallele con gli altri toni.
Intendevo quei due gruppi di note agli accordi. Il raddoppio è E4 e E5 in un accordo di Do C4 E4 E5 in un accordo di G B3 G4 D5. Non c'è niente di sbagliato in questo, ma viola queste regole di raddoppio della voce.
Questo forum è il primo posto in cui ho sentito parlare di regole di raddoppio utilizzate come una sorta di meccanismo di sicurezza vocale. Ho sempre pensato che il raddoppio riguardasse la stabilità tonale.
#4
+4
skinny peacock
2019-04-30 22:19:36 UTC
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A quanto ho capito, questa domanda ha a che fare con il voicing degli accordi. In pratica la nota più spesso raddoppiata è la tonica. Ciò rafforza il suono generale dell'accordo e sottolinea il centro della chiave. Raddoppiare la quinta rafforza la "stabilità" dell'accordo e raddoppiare la terza enfatizza l'aspetto maggiore o minore dell'accordo. Quando scegliamo di raddoppiare le note in un accordo, stiamo scegliendo quale intonazione dell'accordo usare in un arrangiamento e come un accordo si relaziona a un altro in una progressione di accordi. Quando un accordo cambia in un altro, la nota più alta dell'accordo stabilisce una relazione melodica con la nota più alta dell'accordo successivo e la nota più bassa stabilisce l'inversione dell'accordo. Mentre gioco con diversi voicing, posso sentire da solo cosa funziona e cosa no.

#5
+3
Albrecht Hügli
2019-05-01 01:52:07 UTC
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Il senso di un esame è che avrai la possibilità di dimostrare di sapere più degli esperti.

Che sei in grado di discutere una domanda e non cercare l'unica risposta corretta, per dimostrare che hai la competenza per infrangere le regole e argomentare perché anche il tuo punto è possibile e difenderlo. I libri sono spesso scritti da un seguace o da discepoli di una certa teoria nello stile di un catechismo.

Sono d'accordo con Michael Curtis che sostiene soprattutto l'ultima frase.

Quindi puoi sorprendere il tuo esperti quando chiedi: intendi le regole dell'epoca viennese o del barocco, e se Haydn ... il primo Haydn o il successivo? È bene conoscere i principi di autori diversi poiché puoi meglio comprendere, imparare e memorizzare le regole se puoi confrontarle tra loro. È interessante vedere come autori diversi siano giunti a regole diverse in tempi diversi. (Solo con questa posizione puoi dimostrare di sapere qualcosa e non ripetere solo quello che hai letto nei libri!)

Le 2 pagine sono copiate da "Harmonielehre" (de la Motte). Egli mostra che il raddoppio della terza (tono di basso, prima inversione) rispettivamente il tono fondamentale delle triadi di accordi maggiori in posizione fondamentale è cambiato e variato nelle due epoche e che applicando le regole del periodo classico alla musica di Bach e Händel è assolutamente sbagliato (ed. tedesco) impreciso (ed. inglese)

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Grazie per aver postato quelle pagine. Molto interessante! Mi piacciono molto quegli studi di "corpus", anche quando il campione è piccolo penso che possano rivelare molto.


Questa domanda e risposta è stata tradotta automaticamente dalla lingua inglese. Il contenuto originale è disponibile su stackexchange, che ringraziamo per la licenza cc by-sa 4.0 con cui è distribuito.
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