Tim
2019-01-14 22:54:51 UTC
Vedo sempre più musica che contiene informazioni contraddittorie o errate, ad esempio C ° 7 scritto con un LA, (non si ♭♭) o MI7 ♭ 5 con la (non si ♭).
Chiedendosi se è solo ignoranza o se gli scrittori cercano di inventare quelli che considerano più facili da leggere punti. È presente in tutti i tipi di pubblicazioni, dagli spartiti stampati (diversi editori) ai libri "didattici".
Questo può essere considerato soggettivo, ma potrebbero esserci buone ragioni per farlo, forse i programmi per computer no aiuto? E la conclusione: è davvero importante?
MODIFICA: sì, alla fine devono essere gli editori, ma c'è una chiara possibilità che stampino semplicemente ciò che hanno dato, quindi non posso trattenerlo loro totalmente responsabili. Non del tutto convinto dalla modifica del titolo.
Puoi fornire alcuni esempi di dove lo vedi? Soprattutto, le informazioni "contrastanti". Gli esempi che hai elencato contengono ortografie enarmoniche, ma non vedo alcun conflitto.
@Peter - Il libro di teoria sul jazz di Levine ne ha parecchi. Alcune delle cose che suono in un paio di Big Band sono condite con questo genere di cose.
Sì, il libro di Levine è noto per questo, e mi dà fastidio perché è pensato per essere un libro educativo. Il jazz, in generale, è più libero con l'ortografia enarmonica rispetto alla musica classica, però.
Come fai a sapere quando vedi i punti per C, Eb e A che è pensato per essere un accordo diminuito di C? Ci sono nomi di accordi sopra di esso? Potrebbe essere un accordo di LA diminuito scritto correttamente. Ovviamente potresti averlo usato solo come esempio, ma penso che la mia domanda sia ancora valida: forse ciò che pensi fosse inteso dalla notazione non è ciò che era inteso. Partendo dal presupposto che tu abbia ragione, ho notato che il software di notazione tende a forzare le note alla lettera successiva invece di aggiungere un accidentale. Se vuoi un doppio bemolle o un Cb, devi fare di tutto per farlo manualmente.
Ho il libro di Levine, e generalmente mi piace. Le grafie enarmoniche mi infastidiscono ma sono più abituato a vedere errori flagranti. Penso che questo non sia ciò a cui ti riferisci qui. Una volta ho avuto una partitura musicale che era di due parti di chitarra fuse, insieme a un cambio di chiave. Le due parti non erano allineate (fuori di parecchie misure) e una delle parti non aveva la chiave cambiata. Inutile dire che suonava come un Acid Jazz orchestrato in forma libera fino a quando non l'abbiamo aggiustato.
@ToddWilcox: questo era uno dei problemi. I simboli degli accordi sono spesso inclusi, quindi o li seguo, o seguo i punti, e i due spesso non si allineano. O è giusto, o forse è più facile da leggere, ma i due non combaciano perfettamente. Quindi seguo l'uno o l'altro. Devi essere stato in situazioni simili. Inoltre, la nota fondamentale è definitiva, il che solleva dubbi su come dovrebbe * essere chiamato l'accordo *.
@Tim puoi elencare i tipi di danni derivanti da armoniche errate e le vittime? Chi ne soffre e come. :) In confronto, un mio piccolo problema è l'accordo "m7 ♭ 5", che di solito dovrebbe essere scritto come un m6 con la sesta al basso. La notazione "m7 ♭ 5" causa danni, perché i giocatori pensano che la "♭ 5" (che è spesso la nota più importante dell'accordo) non sia molto importante o non sanno affatto cosa significhi. E così suonano un normale m7 o anche solo un minore, il che si traduce in una sensazione armonica molto diversa. Ma per l'armonica ... dov'è il vero danno? :)
@piiperi - Suonando i tasti la scorsa notte, i nomi degli accordi non sono gli stessi dei punti - Bm7 come simbolo - Bmaj7 come punti. In un altro, B scritto su entrambi, avrebbe dovuto essere Bb, poss. errore di battitura ... Simbolo Ebo, con C sotto e D # nei punti. Devo passare il tempo a controllare le orchestre prima di suonarle, in modo che gli accordi di k'bds corrispondano agli accordi di chitarra. Il danno è forte. Grandi problemi è meglio. Forse non sapere le cose a volte semplifica le cose, l'ignoranza è una gioia, ma quando suono qualcosa e le corna stanno ovviamente suonando un accordo abbastanza diverso, ed è stato tutto scritto (pubblicato), le parolacce sono all'ordine del giorno!
@Tim ma Bm7 vs Bmaj7 non riguarda più l'ortografia enarmonica?
@piiperi - principalmente ma non esclusivamente. Sul tuo m7b5, sento che è leggermente meglio di metà dim., Poiché specifica che b5, che fa una differenza, qualunque sia la voce usata.Probabilmente per i chitarristi minori, Cm6 è più sicuro da leggere di Am7b5, come minimo C Eb G viene giocato ...
@Tim Cm6 / A è enormemente migliore, perché il chitarrista può anche suonare un Cm, e il bassista suona C o A, qualunque cosa, fa il suo lavoro finché viene suonata la nota Eb. Le mie partiture scritte per lo più vanno di fronte a musicisti dilettanti o semi-professionisti, btw. :) Scrivere "m7 ♭ 5" di solito è creare problemi. Scrivere un doppio bemolle fermerebbe sicuramente il lettore. Non mi preoccupo dell'ortografia enarmonica degli accordi deboli, a patto che tutti siano almeno sullo stesso semitono. :)
Gli inni spesso "semplificano" un Do ♭ in un Si, presumibilmente per evitare di sconcertare qualcuno con solo una rudimentale educazione musicale.