Questo è complicato poiché ci sono solo due voci. In definitiva, noi analisti dobbiamo determinare quali altezze sono implicite per creare questi accordi. L'intuizione necessaria per capire queste altezze mancanti viene solo da molta esperienza con la musica tonale e dall'apprendimento di quali sono gli schemi comuni.

A quanto pare, questo è un esempio di ciò che chiamiamo basso lamento progressione, in cui il basso si abbassa di semitono per aiutare a creare una serie di armonie cromatiche.

Alcuni commenti:

• La quarta ottava nota di m. 81 è ciò che chiamiamo dominante applicata o secondaria. Se immaginiamo di essere brevemente nella tonalità di IV (Mi), abbiamo un V42 di quel Mi ♭ che poi porta ad un accordo di Mi ♭ (IV) nella prima inversione.
• 6 potrebbe essere francese o tedesco; Ho solo messo l'italiano per semplicità. In ogni caso, è sicuramente inteso come un accordo di sesta aumentata.
• Gli ultimi due accordi potrebbero essere i più complicati. Alla fine, la musica finisce in IV (Mi ♭), ma arriva in modo indiretto. Un modo per capire questi ultimi due accordi è dicendo che entrambi si trovano temporaneamente nella relativa minore di Sol minore. In quanto tali, questi ultimi due accordi creano una semplice progressione ingannevole V – VI in quella tonalità. Notare che non sto suggerendo che modula a Gm; la musica successiva rimane chiaramente in B ♭. Ma possiamo intendere questo pattern come V – VI in Gm che serve fondamentalmente come un modo cromatico per arrivare a E ♭, che è la IV del B ♭ complessivo.

Questa è la mia opinione ...

... fondamentalmente considero quelle linee contrarie piegate cromaticamente come un abbellimento dell'accordo tonico poi esegue una cadenza convergente. Perché considerarlo un abbellimento? Il ritmo armonico di base è di circa 1 o 2 accordi per misura. Trattando m. 81 come un singolo accordo I si adatta perfettamente al ritmo armonico di base. Inoltre, ho pensato che fosse importante continuare con la misura dopo m.81 per mostrare la cadenza. L'accordo E funziona come un sottodominante che inizia la cadenza finale del movimento. Il modo più semplice per passare da m.81 a un accordo di E è semplicemente I | IV ... (i piccoli numeri con accenti circolari sopra sono i numeri dei gradi della scala.)

Questa è la fine dell'ultimo movimento di k.570. Nel contesto del brano lo analizzerei nella tonalità di si bemolle, ma l'estratto qui, fuori contesto, sembra una formula cadenziale in mi bemolle.

In mi bemolle il primo la misura è fondamentalmente una dominante di V. Potresti dire

  M1: vii dim7 / V - V / V (65) M2: VM3: I  

Ovviamente in si bemolle, tutto questo viene trasposto come una formula cadenziale che atterra su IV, che nel brano si sposta rapidamente in V e poi finisce.