Anche se stai imparando a suonare il flauto, penso che valga la pena capire la tastiera del pianoforte e pensare alle indicazioni di tonalità in termini di questo. Vale la pena sperimentare con un pianoforte, una tastiera elettronica o anche un'app Web come questa.

I tasti bianchi sono i " naturale 'note AG. I tasti neri sono usati per suonare diesis e bemolle. Notare che B flat è la stessa tonalità di piano di A diesis e così via.

Probabilmente avrai notato che non ci sono tasti neri tra tutti i tasti bianchi. Non ci sono tasti B # / Cb o E # / Fb - questa è solo una di quelle cose; Suggerisco di abituarmi alle basi prima di cercare di capire perché è così.

La prima scala che la maggior parte delle persone impara è il Do maggiore. Utilizza solo i tasti bianchi, senza diesis o bemolle.

Scoprirai che puoi suonare molte semplici melodie occidentali usando solo i tasti bianchi. Prova Twinkle Twinkle Little Star - C, C, G, G, A, A, GF, F, E, E, D, D, C

Quella melodia inizia e finisce su C; ma più in generale si "sente" come se C fosse la nota "casalinga". Prova a terminare con una nota diversa: in qualche modo la melodia sembra irrisolta. Quindi la melodia è "centrata" su Do

Quindi questo è Twinkle Twinkle in Do maggiore perché:

• Do sembra la nota di casa
• Usa solo i tasti bianchi, che è la tonalità di Do maggiore

Ora proviamo a suonare Twinkle Twinkle in D. Cosa succede se spostiamo tutte le note in alto di un tasto bianco? RE, RE, LA, LA, SI, SI, LA SOL, SOL, FA, FA, MI, MI, RE

In realtà suona alla grande, finché non premi il F. Il FA suona male. Puoi capire perché, contando i tasti neri tra le note. Quando abbiamo suonato quella parte della melodia in C, è passata da F a E - è un semitono perché non c'è una chiave nera tra F ed E. Ora stiamo passando da G a F, c'è una chiave nera in mezzo, rendendola due semitoni.

Per risolvere il problema, suona invece un fa #. RE, RE, LA, LA, SI, SI, LA SOL, SOL, FA #, FA #, MI, MI, RE

Quello che abbiamo appena fatto si chiama trasposizione - spostare un brano musicale da una tonalità all'altra. Abbiamo trasposto Twinkle Twinkle da Do maggiore a Re maggiore.

Twinkle Twinkle non contiene la settima nota della scala, ma puoi osserva che il passo da A a B è di due semitoni, e il passo da B a C è solo un semitono. Quindi, per risolvere il problema, in Re maggiore suoniamo invece C #.

Quindi, per trasporre qualcosa da Do maggiore a Re maggiore, sposta tutto in alto di una lettera nota, suona F # invece di F e C # invece di C.

Quando si scrive musica su un pentagramma, diventa complicato dover apporre segni taglienti e piatti ogni volta che viene suonata una nota nera. Invece sono contrassegnati all'inizio del brano, subito dopo la chiave. Se stessimo scrivendo la nostra versione di Twinkle Twinkle in Re maggiore, scriveremmo la chiave, quindi un segno diesis su ciascuna delle linee F e C, quindi l'indicazione del tempo.

Si scopre che nessuna delle due tonalità maggiori ha la stessa combinazione di diesis e bemolle, quindi un musicista guarderà quei due segni diesis e dirà "aha, re maggiore", così la notazione è chiamata tonalità , perché è un'indicazione facilmente riconoscibile di quale chiave stiamo usando.

Ma non è così semplice, perché abbiamo anche chiavi minori. Un minore non ha diesis di bemolle, proprio come Do maggiore. L'unico modo per differenziare è riconoscere che la melodia è centrata su A. Allo stesso modo, B minor ha gli stessi diesis e bemolle di D major.

Ci sono anche più scale, ma questo è un argomento più avanzato, da affrontare quando ti senti a tuo agio con queste basi.

Tutto questo è esattamente lo stesso sul tuo flauto ; non è solo visivamente ovvio come sulla tastiera di un pianoforte.

Una tonalità è un insieme di zero o più segni diesis o bemolle scritti all'inizio di ogni riga di musica (a volte solo la prima riga). Ti dice quali note devono essere alzate o abbassate di un semitono per impostazione predefinita.

Quando inizi da C e suoni una scala di "solo i nomi", questo è

Do, Re, Mi, Fa, Sol, La, Si e Do, senza diesis o bemolle

ottieni una scala di Do maggiore (presumo che la convenzione che B significa B naturale). Ciò che la rende una scala maggiore è lo schema dell'intervallo tra le note. In questo caso è

C-> RE = tono intero, RE-> MI = intero, MI-> FA = metà, FA-> SOL = intero, SOL-> LA = intero , A-> B = intero, B-> C = metà

o in numeri:

1, 1, 1/2, 1, 1 , 1, 1/2.

Ora sali di una quinta da C a G. Se ora suoni questo pattern a intervalli partendo da G, devi alzare F a F diesis. Nient'altro cambia. Quindi la scala di sol maggiore è:

Sol, La, Si, Do, Re, Mi, Fa #, G.

Quindi, se vuoi suonate nella tonalità di G maggiore, cioè sulla scala G maggiore, dovete sempre alzare F a F # (= F diesis). In altre parole, devi sempre mettere un segno diesis (#) prima di ogni F nello spartito. Questo non è molto efficiente, quindi è stata inventata la firma della chiave. Ora devi solo mettere un segno diesis sulla riga più in alto (cioè dove andrebbe a finire un F) all'inizio di ogni riga per indicare che ogni F dovrebbe essere suonato F #.

Saliamo di un'altra quinta da G a D. Ora, se suoni il pattern della scala maggiore da D devi alzare sia F che C. Pertanto, l'indicazione di chiave per D major ha due diesis, uno in posizione F e uno in posizione DO. Ancora un altro quinto in su è LA, e lì devi aumentare F, C e G. Salendo per quinte ottieni E, B e infine F #. La tonalità di F # maggiore ha sei segni diesis nella sua tonalità e raramente ne ottieni di più.

Ma ci sono ancora note rimaste. Andiamo ora una quinta sotto da Do a F. Se suoni una scala di Fa maggiore devi abbassare Si bemolle (= Si bemolle). Quindi, questa volta la tonalità di F maggiore ha un segno bemolle (b). Se vai di una quinta al di sotto di quella in Si bemolle vedrai (o meglio sentirai ) che la scala in si bemolle maggiore ha due note abbassate: si bemolle e mi bemolle. Scendendo di quinte si ottengono Eb, Ab, Db e infine Gb con sei segni bemolle nella tonalità di Gb major. Ma Gb è solo un altro nome per F # (almeno di temperamento equabile), quindi il cerchio si è chiuso . Noterai che ora abbiamo esaminato ogni 12 note (una anche due volte), quindi non è rimasto nulla.

Questo cerchio è il cerchio delle quinte, e seguendolo scoprirai quale armatura di chiave corrisponde a quale tonalità: se la tonalità di chiave contiene x diesis, vai su x quinte da C, e la chiave per quella firma è la tonalità maggiore a partire da quella nota. Se invece la firma ha x bemolle, devi solo abbassare x quinte da C. Al contrario, se vuoi scoprire la firma per x major, inizia da C e vai su o giù di quinte finché non premi x . Conta le quinte, nota se sei andato su o giù e hai la quantità di diesis o bemolle nella firma per x maggiore. Per scoprire esattamente su quali note mettere diesis o bemolle, consultare un'immagine con tutte le indicazioni di chiave scritte su di essa, oppure notare che queste seguono anche il cerchio delle quinte: ad esempio i diesis vanno come : F #, C #, G #, ... (quinte in alto) e bemolli come: Bb, Eb, Ab, ... (quinte in basso).

Ma per quanto riguarda le tonalità minori? Proprio come la scala di do maggiore può essere suonata suonando solo i nomi, così può la scala di la minore: la, si, do, re, mi, fa, sol, la. Il pattern di intervallo per minore è quindi:

1, 1/2, 1, 1, 1/2, 1, 1.

Se sali di una quinta da La a Mi e suoni la scala di Mi minore, devi alzare da Fa a Fa # ma nient'altro. Pertanto, la tonalità di Mi minore è la stessa di quella di Sol maggiore. Questo in realtà è vero per ogni nota: per ottenere la tonalità di x minore basta andare una terza minore da x e vedere qual è la chiave la firma per quella scala maggiore è. Allo stesso modo, se hai la tonalità di chiave per x maggiore, scendi di una terza minore da x e ottieni la scala minore che si adatta a questa tonalità. Questo è chiamato relativo minore di x.

Poiché C è una terza minore sotto il Mi bemolle, l'armatura di chiave per Do minore è la stessa uno per Mi bemolle maggiore, ovvero ha tre bemolle: Si bemolle, Mi bemolle e Ab. Nell'ambito di queste domande, questa è la differenza tra Do maggiore (che non ha bemolle o diesis) e Do minore.

Avere un flauto in Do significa semplicemente che quando suoni un "Do logico "(la diteggiatura per C, immagino, non sono un flautista) allora anche quello che senti è un C. Questo significa che la nota che suoni è quella che senti, in altre parole, lo strumento non traspone. Se avessi, diciamo, un flauto G, allora sentiresti un G quando suoni C. Analogamente, per qualsiasi nota suoneresti, ascolteresti la nota una quarta sotto. In quel caso il flauto trasporrebbe una quarta. Per quanto ne so, ogni flauto "normale" è in C, quindi non devi più pensarci.

Anche nell'ambito di questa domanda, il significato di "essere centrato su un nota x "è che l'armatura in chiave è quella per x maggiore o x minore. Più precisamente significa che l'accordo maggiore o minore della x è l'accordo "più riposante" del pezzo, e gli altri hanno più tensione. Tuttavia, questa dovrebbe davvero essere una questione a sé stante.