Ci sono sei diteggiature canoniche in scala maggiore di due ottave per chitarra, tre con la fondamentale sulla corda E e tre con la fondamentale sulla corda LA, e sono disponibili in coppia --- il che significa, ogni fondamentale -La scala E-string è accoppiata con una scala root-on-A-string. Capirai cosa intendo tra un attimo.

Ecco le scale della radice sulla corda di MI, nella chiave di LA:

Pattern 1 (inizia con la 2a dito):

  $ E 5 7 $ A 4 5 7 $ D 4 6 7 $ G 4 6 7 $ B 5 7 $ e 4 5  

Motivo 2 (inizia con il 4 ° dito):

  $ E 5 $ A 2 4 5 $ D 2 4 $ G 1 2 4 $ B 2 3 5 $ e 2 4 5  

Nota: una variazione per questa diteggiatura suona la settima nota sulla corda in Re, 6 ° tasto invece della corda in Sol, 1 ° tasto. Penso che questa variazione sia più facile da suonare, ma interrompe l'abbinamento con il suo equivalente radice su scala A.

Pattern 3 (inizia con il primo dito):

  $ E 5 7 9 $ A 5 7 9 $ D 6 7 9 $ G 6 7 9 $ B 7 9 10  

Ecco le scale root-on-A-string, in la chiave di D:

Pattern 4 (inizia con il 2 ° dito; suona le ultime due note con il 4 ° dito):

  $ A 5 7 $ D 4 5 7 $ G 4 6 7 $ B 5 7 8 $ e 5 7 9 10  

Pattern 5 (inizia con il 4 ° dito; sul Mi alto, suona il LA con il 4 ° dito e la B con il primo dito, spostando l'intera mano):

  $ A 5 $ D 2 4 5 $ G 2 4 $ B 2 3 5 $ e 2 3 5 7 9 10 

Pattern 6 (inizia con il primo dito):

  $ A 5 7 9 $ D 5 7 9 $ G 6 7 9 $ B 7 9 10 $ e 7 9 10  

Come puoi vedere, ogni stringa di radice su Mi è accoppiata con una scala di radice su corda di LA e le diteggiature per un paio di le scale sono quasi identiche. Sono disponibili tre coppie di scale in modo da poter suonare una scala che inizia con il primo, il secondo o il quarto dito della mano sinistra.

Vantaggi di questi sei pattern

Nessuna di queste scale implica una stringa aperta, quindi sono completamente trasponibili. Potresti chiedere: perché sei pattern? Non è abbastanza buono? Il vantaggio di avere questi sei schemi è che in qualsiasi posizione della mano, sei sempre a uno spostamento di un solo tasto da 11 delle 12 scale maggiori possibili. Ad esempio, diciamo che sei in quarta posizione (il che significa che il tuo dito indice è al quarto tasto). Quindi, con al massimo uno spostamento di un tasto, puoi suonare:

• Sol maggiore (sposta in basso di un tasto, suona il pattern 3)
• La ♭ maggiore (nessun turno, suona il Pattern 3; o sposta in basso di un tasto, suona il Pattern 1)
• La maggiore (no shift, suona il Pattern 1)
• B ♭ Major (sposta in alto di un tasto, suona il Pattern 1 ; o sposta in basso di un tasto, suona il Pattern 2)
• B maggiore (nessun turno, suona il Pattern 2)
• Do maggiore (sposta su di un tasto, suona il Pattern 3; o sposta in basso un tasto, suona il Pattern 6)
• Re ♭ Maggiore (senza maiuscole, suona il Pattern 6; o sposta in basso di un tasto, suona il Pattern 4)
• Re maggiore (senza shift, suona il Pattern 4)
• Mi ♭ maggiore (sposta in basso di un tasto, suona il Pattern 5; o sposta in alto di un tasto, suona il Pattern 4)
• Mi maggiore (no shift, suona il Pattern 5)
• Fa maggiore (sposta su un tasto, suona il pattern 5)

Questa è molta flessibilità con solo sei pattern, soprattutto perché la loro natura accoppiata li rende facili da imparare.

Suggerimenti per la pratica

Nel mio regime di pratica, scelgo uno schema e lo suono iniziando g sul 5 ° tasto, poi il 6 °, il 7 °, il 12 su e di nuovo giù. Quindi passo al modello di scala successivo.

Alcuni altri esercizi pratici sulla scala che uso includono:

• suona ripetutamente la scala su e giù senza fermarsi, iniziando dalla quinta tasto in alto, poi il 6 ° tasto in basso, poi il 7 ° tasto in alto, ecc.
• suona la scala in gruppi di tre, come in:

Esercizio: gruppi di tre

  $ E 5 7 $ A 2 $ E 7 $ A 2 3 2 3 5 3 5 $ D 2  

• suona la scala in gruppi di quattro, come sopra.
• suona la scala in terzi, come in:

Esercizio: scala in terzi

  $ E 5 $ A 2 $ E 7 $ A 3 2 5 3 $ D 2  

Quando stavo imparando i modelli di scala, ho scelto uno di questi esercizi e l'ho usato con tutti e sei i modelli, ogni giorno per una settimana; poi sono passato a un altro esercizio. In questi giorni, scelgo uno di questi esercizi al giorno e lo pratico con tutti e sei i modelli di scala. Ruoto gli esercizi per evitare di cadere in un solco.

Uno dei motivi per cui le diteggiature della scala possono essere più difficili da ricordare sulla tastiera (che sulla tastiera) è perché l'ottava può essere diteggiata in tanti modi lì. Invece di cercare di ricordare tutti i modi (su http://i-love-guitar.com/images/exoctaveshapes1.gif) tutto in una volta, rimani con quello tra la 2a e la 5a stringa per cominciare.

Prova a esercitarti solo nell'ottava mostrata sotto per cominciare. Dopo aver padroneggiato i 7 modi della scala diatonica (disposti in livello di difficoltà inferiore, che sembra formare un circolo diatonico di quinte), estendi gradualmente la tua estensione sopra e sotto quell'ottava (un passo alla volta) per imparare altri modi per diteggiare bene l'ottava.

Cioè, ogni volta che estendi la tua gamma di scale usando i diagrammi sottostanti, dì a te stesso "ora eseguirò esattamente un'ottava da QUESTA stringa a QUELLA stringa "prima di iniziare a farlo. Altrimenti, la tua mano può letteralmente correre più veloce della tua mente e non impari molto praticando anche se le tue dita stanno facendo la stessa cosa, perché la tua mente non sta facendo la stessa cosa.

  ＋ ＋ （） ＋ （） ＋ －－ ＋ （） ＋＋ ＋ ｔｉ ＋ ＤＯ －－ ＋ （） ＋＋ ＋ ｓｏ ＋ －－ ＋ ｌａ ＋＋ ＋ ｒｅ ＋ －－ ＋ ｍｉ ＋ ｆａ ＋＋ ＋ （） ＋ －－ ＋ ＋ （） ＋  

  ＋ ＋ （） ＋ （） ＋ －－ ＋ （） ＋＋ ＋ ＳＯ ＋ －－ ＋ （） ＋＋ ＋ ｒｅ ＋ －－ ＋ ｍｉ ＋ ｆａ ＋＋ ＋ ｌａ ＋ －－ ＋ ｔｉ ＋ （） ＋ （） ＋ －－ ＋ ＳＯ ＋＋ ＋ （） ＋ （） ＋ ＋ （） ＋  

  ＋ （） ＋ －－ ＋ （） ＋ －－ ＋ （） ＋ ＋ ＲＥ ＋ －－ ＋ （） ＋ （） ＋ ＋ ｌａ －－ ＋ ｔｉ ＋ ｄｏ ＋ ＋ ｍｉ ＋ ｆａ ＋ －－ ＋ ｓｏ ＋ ＋ （） ＋ （） ＋ －－ ＋ ＲＥ ＋＋ （ / code> 

  ＋ （） ＋ －－ ＋ （） ＋ （） ＋ ＋ ＬＡ ＋ －－ ＋ （） ＋ （） ＋ ＋ ｍｉ ＋ ｆａ ＋ －－ ＋ ｓｏ ＋ ＋ ｔｉ ＋ ｄｏ ＋ －－ ＋ －－ ＋ （） ＋ －－ ＋ ＬＡ ＋＋ （） ＋ －－ ＋ （） ＋ －－ （） ＋  

  ＋ （） ＋ －－ ＋ （） ＋ （） ＋ ＋ ＭＩ ＋ （） ＋ －－ ＋ （） ＋ ＋ ｔｉ ＋ ｄｏ －－ ＋ ｒｅ ＋＋ ｆａ ＋ －－ ＋ ｓｏ ＋ －－ ＋ ｌａ ＋＋ （） ＋ －－ ＋ （） ＋ －－ ＋ ＭＩ ＋＋ ＋  

  ＋ （） ＋ －－ ＋ （） ＋ （） ＋＋ ｌａ ＋ ＋ ＴＩ ＋ （） ＋＋ ｆａ ＋ －－ ＋ ｓｏ ＋＋ ｄｏ ＋ －－ ＋ ｒｅ ＋ －－ ＋ ｍｉ ＋＋ （ - ＋ （） ＋ －－ ＋ ＴＩ ＋＋ （） ＋ －－ ＋ （） ＋ （＋ －－ ＋  

  ＋ （） ＋ －－ ＋ （） ＋ （） ＋＋ ｍｉ ＋ ＦＡ ＋ －－ ＋ （） ＋＋ ｄｏ ＋ －－ ＋ ｒｅ ＋＋ ｓｏ ＋ －－ ＋ ｌａ ＋ －－ ＋ ｔｉ ＋＋ （） ＋ －－ ＋ （） ＋ ＦＡ ＋＋ （＋ －－ ＋ （） ＋ （） ＋  

Il modo in cui l'ho sempre fatto è esercitarsi e imparare la sensazione di una scala. Non sono ancora allo stadio in cui comprendo appieno tutti i modi - richiede molta pratica - ma so che tutte le scale in un'ottava sembrano diverse, quindi quello che faccio è scorrere attraverso di esse; 5 ripetizioni su e giù di un tipo, poi 5 di un altro ecc.

Questo aiuta le tue dita ad imparare molti modi corretti diversi, ea me sembra che sento io Sto mirando a dirigere mentalmente le mie dita sulla scala / modalità corretta.

Rileggerlo sembra molto strano e forse non è utile se la tua mente non è allo stesso posto della mia - immagino la chiave non è solo esercitarsi su un tipo di scala, ma impararle in parallelo in modo da poter identificare le differenze e passare da una all'altra facilmente.

Ma si tratta solo di molta pratica, come sempre.

Il sistema CAGED è un ottimo modo per imparare le inversioni di accordi ed è quindi adatto all'apprendimento delle scale.

Sfortunatamente, CAGED è anche piuttosto limitante in quanto si concentra principalmente sugli accordi maggiori di C, A, Sol, Mi, Re ... Cioè, il sistema CAGED guarda le forme della prima posizione di questi accordi e le sposta sul manico della chitarra. Quindi, letteralmente, il tuo lavoro in scala sarebbe relativo a una C SHAPE, A SHAPE, ecc. Ecc.

Ma c'è un fattore importante relativo a 2 delle forme: la forma D è davvero in transizione verso la C forma.

Quindi, in effetti, ci sono forme SUB tra gli accordi CAGED. Queste forme SUB sono solitamente composte da 3 note, una per corda (quindi massimo tre corde). Se capisci i 6 modelli dal post di Alex sopra e li metti in relazione con le forme A GABBIA CON LE FORME SUB, vedrai che la simmetria nel modello di scala di solito si rompe lungo le stesse note in cui la forma D passa alla forma C.

Spero che questo abbia senso.

Quindi, riprendendo tutto il percorso indietro ... inizia con E.
Dovresti mirare a fare le scale di E prima tra i tasti 1 e 3 da dalla stringa più bassa alla stringa più alta.

Quindi si passa alla forma D e di nuovo, si passa dalle corde più basse a quelle più alte e viceversa.

Quindi si passa alla forma C e di nuovo dalle corde basse ad alte.

Quindi passa di nuovo alla forma A e di nuovo alle corde da basso ad alto.

Quindi passa alla forma G e di nuovo da basso ad alto.

E infine di nuovo a E. Quindi, in effetti, è un EDCAG.

È sempre meglio mettere in relazione le scale con le forme di un accordo, in particolare in una progressione strutturata. Ecco perché imparare il blues è un'ottima introduzione all'arte dell'assolo. Tutte le forme CAGED ed EDCAG sono presenti ... ma genera anche transizioni tra Major e Minor ...

ie. Chiave di LA

• i (Scala maggiore) iv (Scala minore) v (Scala maggiore)
• La dominante 7 - Re9 - Mi7

Inizia con la forma A (prima posizione) che lascia il posto alle forme G / E. La forma E per l'accordo di LA (5 ° tasto) può essere utilizzata per tutti i lick di Stevie Ray Vaughn / Hendrix a cui puoi lanciare un bastone. Che poi scorre fino alla forma D e le forme sub D / C che portano al 12 ° tasto.

Risciacquare e ripetere.

Anche se sono d'accordo che imparare la sensazione di una scala è importante, penso che anche conoscere le note sia molto importante. Quindi il mio suggerimento è di esercitarsi con estrema lentezza e pensare alle note che stai suonando, e non solo alla forma e al tatto. Se stai bruciando la bilancia solo per la struttura tecnica e non anche per il contenuto, non stai andando abbastanza lentamente. Per questo tipo di pratica non dovresti andare più veloce di quanto puoi pronunciare le note ad alta voce mentre le suoni. (Lo farei anche sulle scale di stringhe aperte.)