Non posso provarlo, ma è possibile che sia una conseguenza della tradizione della cadenza militare, dove il sergente istruttore chiama

Sinistra (pausa) Sinistra (pausa) Sinistra Destra Sinistra

A quanto ho capito, le due sinistre sono isolate a) per aiutare i principianti nell'esercito a concentrarsi su quale piede colpisce quando, eb) perché il sergente istruttore ha semplicemente bisogno di prendere fiato da qualche parte .

Questo avrebbe potuto farsi strada nella tradizione musicale attraverso l'uso di marce, in particolare marce suonate da bande militari .

Ma forse questo è uno scenario con uova e gallina, nel qual caso non so quale sia venuto prima ...

Quando registri una canzone, devi conoscere il tempo che intendi suonare prima dell'inizio della canzone, nonché quando iniziare a suonare.

Dato che a volte c'è una misura di pickup, una singola la misura del conteggio (chiamato anche "pre-roll" nella registrazione) sarebbe troppo piccola, quindi un conteggio di due misure è standard.

Potresti contare "uno due tre quattro uno due tre quattro "o" uno due tre quattro due due tre quattro "ma entrambi possono creare confusione per motivi diversi. La convenzione è che la prima misura viene contata sulle note a metà e la seconda misura viene contata sulle note da un quarto.

Se c'è un pickup (noto anche come anacrusi), il conteggio può essere interrotto prima della prima nota è giocato. Ad esempio, "uno --- due --- | uno due tre" e la prima nota su quattro.

Un altro modo per fare la stessa cosa è con una traccia di clic che ha un pre-roll. In questi casi, il pre-roll a due misure di solito ha enfatizzato i clic su tutti i movimenti in battere e, poiché non esiste un'altra articolazione per i clic, è ancora più importante che lo schema di clic cambi tra la prima e la seconda misura del pre-roll . Ciò significa che ottieni clic --- clic --- | clic clic clic clic.

Le tracce clic vengono generalmente riprodotte durante l'intera traccia come riferimento, in particolare per eventuali interruzioni. A volte le tracce di clic vengono soppresse per alcune parti di sovraincisioni se il musicista deve seguire una traccia esistente più da vicino del clic e il clic potrebbe essere utilizzato solo per il conteggio e le interruzioni.

Riguardo a come dire cosa il tempo reale è dal primo conteggio / clic, normalmente tutti i musicisti che stanno per suonare alla fine del conteggio hanno provato la canzone e dovrebbero conoscere il tempo approssimativo. Chiunque non sia in grado di dire immediatamente che il tempo è circa la metà della velocità che si aspettano che sia, non è pronto per eseguire o registrare.

Penso che la maggior parte di questo sia una preferenza personale. Le persone scoprono che funziona, quindi lo fanno. Tuttavia, la tua frase di domanda su come capire se ti stanno dando il tempo "reale" o "metà velocità" è in realtà piuttosto interessante. La musica non ha un solo tempo. Questo fa parte di ciò che lo rende bello. C'è il tempo con cui stai suonando le note da un quarto, poi c'è il tempo con cui stai suonando le mezze note. Poi ci sono i bar. Poi ci sono le frasi. Ci sono molti tempi validi, ognuno dei quali potrebbe essere considerato il tempo "reale", se non fosse per quella fastidiosa partitura scritta che definisce il tempo in base a una nota specifica.

Di nuovo, è tutta una preferenza personale, ma trovo che i tempi si accumulino dal lento al rapido in una forma simile a come le voci più acute come i soprani si basano sulle fondamenta create dalle basi. In questo senso, ha senso stabilire le frequenze più basse prima di quelle più alte.

In questo senso, ho sentito contare "1 - 2 - 1 2 3 e 4 e", dove gli "e" fornivano la sensazione attesa per le ottave note.

Ma come sottolinea EJP nei suoi commenti, ci sono effettivamente direttori che non danno nient'altro che un singolo levare. Trasmettono il tempo (e altro) attraverso un altro linguaggio del corpo e l'aspettativa che l'orchestra sia abile nel seguire il loro esempio. Quindi vedi davvero tutti i tipi.

Tuttavia, in generale, trovo che tutti i direttori d'orchestra facciano ciò che è necessario per darti un suggerimento che la canzone sta effettivamente iniziando, non importa come chiamano il tempo. In quanto tale, se ti accorgi di essere "ingannato" da questo stile di conteggio, puoi praticare come ci si sente a raddoppiare la frequenza. Quando senti il ​​2 ° "2" apparire troppo presto, questo è il tuo segno che devi iniziare a raddoppiare il tuo tempo quando chiamano "3". Dopo un po ', può diventare automatico.

E puoi sempre chiedere =)

Adoro domande come questa! Conto in questo modo quando conto per una band, e dovevo solo fare un passo indietro e valutare, e penso che il motivo per cui lo faccio sia questo:

Un conteggio di appena '1234 "sarebbe troppo veloce, dall'avvio del conteggio all'aspettativa che le persone giochino con il successivo" 1 ", il che significa che l'inizio sarebbe sciatto.

Se conto" 12341234 ", a meno che non sia esplicitamente definito con tutti Potrei contare per sempre che do 2 battute di conteggio, ogni tanto farei iniziare alcune persone con il secondo "1" nel mezzo del mio conteggio. Non solo sciatto, brutto.

Se conto 1_2_3_4_, questo non trasmette l'atmosfera della canzone che voglio chiaramente, in cui le misure sono piuttosto brevi (ad esempio 1234), e la sensazione è come tale. Rischia di sbagliare.

Pertanto, la conclusione logica è usare lo stile presentato nella tua domanda, sia per dare alle persone il tempo di prepararsi a giocare, sia per trasmettere la sensazione che le misure siano brevi .

Per quanto riguarda la seconda domanda secondaria, no, non è possibile dire dopo il 2_ che conterò il doppio dopo di che, ma in entrambi i casi, a meno che tu non stia contando una canzone in 2 ( cioè 1_2_1_2_), non giocherai sulla battuta successiva, il che significa che non bisogno strettamente di sapere cosa succederà dopo.

È soprattutto spettacolo per il pubblico, tradizione per certi generi (viene in mente la big band jazz) e forse un po 'di entusiasmo per il gruppo. Semplicemente per far iniziare il gruppo insieme, è certamente eccessivo.

Quando sento qualcuno iniziare con il suo iniziale "uno due", c'è un modo per dire immediatamente se quel i primi due battiti al tempo reale, o solo a metà velocità, con un raddoppio della velocità che sta per seguire?

Non c'è modo di dirlo.

Non sono un musicista, ma un ballerino di swing, quindi questa risposta può fornire una prospettiva un po 'diversa.

I ballerini di swing contano i battiti da 1 a 8, come una "frase" di 8 battiti, per dal punto di vista del ballerino, un'unità più fondamentale della barra a 4 battute. Durante l'allenamento, gli istruttori di swing contano sempre come:

  5 6 5678 ^ il primo passo rock va a ritmo "1 "qui  

Non c'è ambiguità sul fatto che il primo" 5 6 "sia il realtempo o il mezzo tempo, perché:

• tutti iniziano a contare il mezzo tempo
• se contiamo sopra la musica , ascoltiamo la musica
• se contando senza musica, il tempo iniziale sarebbe probabilmente troppo lento per essere ragionevole.

Ho sempre pensato che fosse abbastanza naturale perché, una volta sentito "5 6", mymind estrapola fino al successivo "1":

  5 6 <- sentito 7 8 1 <- estrapolato  

quindi so già quando è il momento giusto per iniziare. Quando sento il secondo "56", lo stesso tipo di estrapolazione pone l'1 sullo stesso posto come prima:

  5 6 <- hear 7 8 1 <- estrapolato 56 <- hear 781 <- estrapolato  

Quindi sembrerebbe che il "5 6" iniziale e il successivo "5678" funzionino come un conto alla rovescia grossolano e un conto alla rovescia più fine allineato per convergere alla stessa ora di inizio.

Una volta, mentre allenavo altri ballerini, ho provato a contare come

  1 3 5678  

Sembrava più naturale per me, poiché ha lo stesso ritmo di "5 6 5678", e ha anche più conteggi logici (il battito 1 è contato "1" invece di "5"). Tutti si sono confusi e hanno perso l'inizio, quindi sono tornato al modo tradizionale di contare.

Spesso, quando il tempo di un brano musicale è abbastanza veloce, è conveniente per i musicisti pensare all'impulso / battito della musica come se fosse in 2 minimi (mezze note) per battuta anziché in 4 semiminime (semiminime) e questo è spesso annotato sulla musica dandogli un'indicazione del tempo di C con una linea attraverso di essa (Cut Common) anziché 4/4. In questi casi, a scanso di equivoci e per indurre i musicisti a pensare sia al polso principale sia alla velocità delle semiminime (semiminime), in modo che possano scegliere se vogliono continuare a pensare personalmente al polso come se fosse in 2 battute per battuta o 4 battute per battuta è utile contare come 1-2-1234, con l'iniziale 1-2 alla velocità minima (mezza nota) e l'ultima 1234 alla semiminima (semiminima) velocità. Nel tempo è diventata una consuetudine e suona anche bene!

Altri hanno dato più o meno la stessa risposta alla prima metà della tua domanda che vorrei dare, ma in risposta alla seconda metà della tua domanda:

Quando sento qualcuno iniziare con il loro 'uno due' iniziale, c'è un modo per dire immediatamente se quel 'uno due' sono i primi due battiti al tempo reale, o solo la metà della velocità, con un raddoppio della velocità che sta per seguire?

Io e tutti i registi che avevo prima di me che avrebbero mai "contato" una canzone come questa sarebbe iniziata con uno schiocco di dita (o se è il batterista, un charleston o un bastone clic) su 2 & 4. Manteniamo lo snap / clic del dito attivo per una misura o più per radicare il tempo e assicurarci che i musicisti siano pronti per il conteggio.

Quindi se il conteggio finì per essere "1" (snap) "2" (snap) "1 2 3 4" .. poi hai capito non appena hai sentito lo snap tra 1 e 2, che il conteggio era iniziato a metà tempo. Se il conteggio partisse a tempo pieno, il primo "2" sarebbe simultaneo con uno snap.

Ora, se qualcuno ha fatto solo un conteggio verbale senza snap / clic di accompagnamento per indicare il tempo, allora non c'è non sarebbe il modo di saperlo, ma onestamente, non credo di aver mai visto nessuno farlo, anche se sono sicuro che qualcuno l'ha fatto da qualche parte.

Per rispondere alla domanda specifica: un brano in 4/4 viene normalmente suonato con 2 o 4 movimenti per misura (o più raramente, 1 o 8 movimenti per misura). Diversi giocatori nel gruppo potrebbero "sentirlo" in modo diverso e il conteggio a due velocità (1 - 2 - 1 2 3 4 ") consente loro di interiorizzare il tempo previsto nel modo in cui si sentono più a loro agio. - 2 - "è per chi lo sente in due, e" 1 2 3 4 "è per chi lo sente in quattro.

Per quanto riguarda la domanda" come fai a sapere quanto conta- off to wait ", la persona che fa il count-off dovrebbe dichiararlo in anticipo se non è già ovvio dal contesto o dall'esperienza precedente.

Per affrontare il problema più ampio: viene utilizzato un count-off lungo in due situazioni generali. La prima è quando il gruppo non ha un direttore. Uno dei giocatori fa il conto alla rovescia in modo che tutti possano interiorizzare il tempo e iniziare in sincronia, dopo di che si affidano all'ascolto reciproco per mantenere il tempo e rimanere sincronizzati.

Nella seconda situazione, quando il gruppo ha un direttore, potrebbero esserci diversi problemi in gioco:

• Potrebbe essere solo un effetto vistoso per il pubblico b enefit, comune con i gruppi jazz.
• Potrebbe essere un gruppo di musicisti con bassi livelli di esperienza, come una banda scolastica o comunitaria.
• Potrebbe essere un gruppo di musicisti ( anche professionisti) che non hanno fatto molte (o nessuna) prova insieme - potrebbero avere dei sottotitoli o si sono appena riuniti per questa particolare performance e stanno essenzialmente leggendo a prima vista.

In generale , in un gruppo esperto che ha un buon direttore e ha provato insieme in precedenza - soprattutto orchestre e ensemble di fiati - il direttore può trasmettere il tempo utilizzando un solo gesto preparatorio della bacchetta. Questo è il modo più "professionale" per farlo.