Domanda:
strana diteggiatura nella sonata al chiaro di luna
iddober
2013-05-03 21:23:19 UTC
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Questa è un'eccezione delle battute 47-50 sonata al chiaro di luna di Henle enter image description here

Nella battuta 49 a metà della seconda terzina c'è una diteggiatura di 21 (premendo con il 2 dito e cambiando a 1 mentre si preme), cosa che non ho capito perché lo suggerirebbero?

Due risposte:
#1
+8
ecline6
2013-05-03 21:49:39 UTC
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Stanno assumendo che tu stia usando il dito 4 sul D # superiore.

Il motivo per passare da 2-1 è che se sei finito con il 3 ° dito su G # e il 4 ° dito su D # sopra, è troppo lungo. Se stai suonando il re acuto con il quinto dito non ti sentirai così a disagio, ma poi non puoi collegare le note della melodia con il legato delle dita. L'interruttore a dito consente uno spostamento da 4 a 5 nella melodia per renderla legata. Ovviamente si può superare la difficoltà con la pedalata, ma secondo me questo pezzo è spesso rovinato da una pedalata troppo zelante.

Spunta la discussione sulle istruzioni del pedale del compositore ...
@Mark: eh, guarda la mia risposta;)
E dito 4 su D # o no, se suoni 1 2 3 su quelle terzine e ti stai preparando per il successivo 1 su E, avrai 1, 2 e 3 raggruppati insieme su E, F # e G #, il che lo rende difficile raggiungere la E con 5 con grazia.
Una buona risposta nel complesso (+1), ma voglio aggiungere che c'è una differenza nel suono tra il legato del pedale e il legato del dito.
#2
+1
nonpop
2013-05-04 02:03:04 UTC
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Non penso abbia a che fare con il legato, almeno non nel modo suggerito da ecline6, perché se usi il quarto dito per il re # alto, il f # -d # stretch sarebbe ancora un problema (almeno è per me) e l'interruttore dovrebbe essere segnato sul primo battito invece che sul secondo. In effetti, l'unica diteggiatura funzionante per usare la quarta su re # a cui riesco a pensare è usare 1-1-2 per le terzine.

Invece, penso che il motivo sia che se suoni sol # con la terza dito e vuoi mantenere le terzine legate, potresti avere tensione nella mano quando suoni l'ottava mi. Con l'interruttore che non accade. Tuttavia, sembra essere inutilmente complicato. Usa il pedale e assicurati di non ingoiare o accentuare il G #.

A proposito, il motivo per cui le persone usano molto il pedale è probabilmente perché è quello che ha scritto Beethoven! All'inizio dice sempre pp e senza sordini , che significa sempre molto silenzioso e senza smorzatori (cioè con il pedale abbassato). Su un pianoforte moderno devi cambiare il pedale almeno in parte ogni tanto, però, poiché il suono è più lungo. In realtà ottieni un effetto piuttosto interessante se, per esempio, non attivi affatto il pedale durante le prime due misure.

Puoi passare a 4 sul d # sullo stesso 8 ° dell'interruttore 2-1 o sull'8 ° dopo. In genere i 4-5 interruttori non sarebbero contrassegnati. Forse è solo la mia mano (abbastanza grande) ma non ho problemi a fare le terzine legate in entrambi i modi, anche se per una mano più piccola, la portata da g # a re # potrebbe essere troppo lontana. Il decadimento durante la pedalata sui pianoforti di oggi è più che significativamente più lungo rispetto ai tempi di Beethoven. Un effetto più realistico è quello di 1/2 o 1/4 di pedale in tutto. Tuttavia, puoi ottenere alcune strane caratteristiche tonali quando lo fai.
Sempre senza sordini significa "usa il pedale per tutto il brano". Non significa "lasciare il pedale premuto per sempre senza cambiare".
@ecline6: Penso ancora che la diteggiatura sia eccessivamente complicata ma sì, puoi farlo funzionare in questo modo.
@terpsichore: Questo è molto dibattuto, così come il tempo che qui è una divertente combinazione di * adagio * e * alla breve *.


Questa domanda e risposta è stata tradotta automaticamente dalla lingua inglese. Il contenuto originale è disponibile su stackexchange, che ringraziamo per la licenza cc by-sa 3.0 con cui è distribuito.
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