Domanda:
Scrivere un sesto accordo aumentato sul soprtonico appiattito
Grace
2019-06-06 10:12:15 UTC
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Di recente ho imparato a conoscere gli accordi di 6a aumentata. Gli esempi in un libro di esercizi di teoria musicale avevano questo accordo scritto sul sommergibile appiattito (6 ° grado della scala). C'era una piccola nota nel libro su questo accordo scritto anche sul supertonico appiattito (2 ° grado della scala), ma non c'erano esempi.

Come si scrive un 6o accordo aumentato sul supertonico appiattito, con esempi? È diverso dallo scrivere l'accordo sul sommergibile appiattito?

Penso che la quinta risoluzione parallela dei sesti aumentati tedeschi appartenga a una questione separata. Dico solo che questa risoluzione è comune, tuttavia, al punto che il mio libro di testo di teoria musicale lo ha sottolineato.
Vuoi dire che dovrei chiederlo separatamente?
Sì, e rimuovi anche quella domanda sulle quinte parallele da questa pagina.
Va bene, lo farò.
la domanda "quinte parallele in sesta tedesca" ha avuto risposta molte volte, ma probabilmente non si riferiva a "supertonico appiattito". Quindi lascerei la domanda così com'è.
Vedi anche [Neapolitan 6th chord] (http://legacy.earlham.edu/~tobey/musictheory/Book2/FFH2_CH6/6B Neapolitan 6th.html).
Tre risposte:
Dekkadeci
2019-06-06 10:22:48 UTC
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Si scrive un accordo di sesta aumentata sul supertonico appiattito applicando la stessa formula italiana / francese / tedesca al soprtonico appiattito come le seste aumentate convenzionali italiano / francese / tedesco fanno al sottomesso appiattito.

Ad esempio, in Do minore, la 6a aumentata tedesca sul supertonico appiattito è D ♭ - F - A ♭ - B, mentre la 6a aumentata tedesca regolare sul sottomedio appiattito è A ♭ - C - E ♭ - F♯.

Per le seste aumentate italiane, rimuovi la terza nota di ogni accordo di esempio. Per le seste aumentate francesi, sposta la terza nota di ogni accordo verso il basso di un semitono (rispettivamente su Sol e Re).

Non sono un esperto, ma sei sicuro che la F♯ nel tuo secondo esempio sia corretta? Non dovrebbe essere scritto meglio come G ♭? Mescolare diesis e bemolle mi sembra strano.
@MeanGreen - Sì, sono completamente sicuro che la F♯ nel mio secondo esempio sia corretta. L'intervallo La ♭ - F♯ dell'accordo è il motivo per cui è chiamato 6a aumentata. Immagina di scrivere più musica in Do minore, completa di dominanti secondarie, e capirai.
Questo è per lo più oltre il mio livello di teoria musicale, ma è perché aumentato significa che la nota è alzata di mezzo passo, quindi F -> F♯? G ♭ probabilmente suggerirebbe un 7 ° abbassato, giusto?
@MeanGreen - Sì, A ♭ - G ♭ suggerisce un settimo minore, mentre il nome "aumentato" per l'intervallo A ♭ - F♯ è perché quell'intervallo è 1 mezzo passo più largo di un sesto maggiore.
A-F = 6a minore, A-F # = 6a maggiore, Ab-F = 6a maggiore e Ab-F # 6a aumentata (questa è la definizione di aumento degli intervalli consonantici ...)
Richard
2019-06-06 14:26:05 UTC
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La versione più comune di questo, nella mia esperienza, è in realtà l'accordo di sesta aumentata francese costruito sul secondo grado abbassato della scala.

In C, questo crea D ♭ –F– G – B . Questo sarebbe un sesto francese nella chiave di F, ma nella chiave di C funziona effettivamente come dominante alterata. Poiché il V7 in C è G – B – D – F , questo accordo francese su scala grado ♭ 2 è solo un V7 ♭ 5 in seconda inversione.

Tutte le voci- le tendenze principali sono le stesse. La differenza, tuttavia, sta nella funzione. In F, questo accordo funziona come un predominante che porta al tonico. In C, tuttavia, questo accordo è una dominante che poi conduce alla tonica.

Alcune persone chiamano questo accordo FrV43 ("French V43") per mostrare il suo doppio status a) come sesto francese eb ) come un accordo V43 alterato.

Vedo: FrV43 significa la sostituzione del tritone :)
@AlbrechtHügli Sì, a seconda di come viene utilizzato questo termine! (Vedi [Una sostituzione tritono deve usare un accordo di settima funzionante dominante?] (Https://music.stackexchange.com/q/80917/21766))
sì, entrambi - il francese V43 e il tedesco 64 possono svolgere come funzione dominante.
Albrecht Hügli
2019-06-06 14:41:58 UTC
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una risposta a questa domanda dovrebbe almeno contenere il suggerimento che questo accordo Db-F-Ab-B è usato nel Jazz come sostituzione del tritone di V7b5: GB-Db-F-Ab (V7b5b9) l'accordo 7 dominante con dim5 e min9.

vedi esempio 2:

enter image description here

https: //en.wikipedia .org / wiki / Tritone_substitution

e sì, la voce che conduce è la stessa della 6a tedesca: avremo le stesse 5 parallele delle "quinte di mozart"

Ottimo riferimento al jazz! Anche se devo ammetterlo, non ho mai sentito un jazzista usare le parole "German 6th" invece di Tritone Substitution
@Shevliaskovic E non lo farebbero. L'articolo di Wikipedia non sta dicendo che la gente del jazz la pensa in questo modo, sta solo sottolineando che c'è un equivalente al di fuori del jazz. Le sostituzioni del tritono jazz non sono scritte come sesti accordi, sono scritte come settime accordi. Sono anche chiamati "sostituto dominante", è l'accordo Dom7 la cui fondamentale è un tritono di distanza dal normale Dom7 della tonalità data. È una specie di sostituto del doppio tritono: la radice del sostituto è un tritono lontano dalla normale dominante, e l'intera ragione per cui funziona è perché quei due accordi contengono entrambi lo * stesso tritono *.


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