Se ci sono delle regole, sono più o meno le stesse della musica popolare dell'inizio del XX secolo. Alcuni stracci hanno semplici progressioni; alcuni usano progressioni più complesse. Come con l'improvvisazione jazz, possono essere usati accordi di "sostituzione", come ii-V7-I al posto di IV-V7-I. Il nono accordo e oltre sono rari. "Euphonic Sounds" e "Antoinette" di Joplin sono estremi nelle loro progressioni, e "Wall Street Rag" è insolito nell'usare "accordi pazzi". Joplin stava spingendo oltre i limiti, o più probabilmente stava scrivendo quelli che considerava intermezzi di pianoforte classici.

Uno schema interessante che il Professore Bill Edwards mi ha fatto notare: il primo ceppo di uno straccio di solito inizia con un accordo di I; il secondo ceppo inizia spesso con V-I e l'ultimo ceppo inizia spesso con IV-I.

Scott Joplin, nella sua School of Ragtime , insiste sul fatto che il ragtime dovrebbe essere sempre giocato in un tempo rigoroso e uniforme; otto di fila. Ragtime non oscilla , né oscilla , invece ^r i _p p ^{l sup> e _s .}

Quindi, se stai oscillando le note dell'ottavo, allora "honky-tonk" è probabilmente un termine buono come un altro. Se la mano sinistra fosse più impegnata, potrebbe essere Boogie-woogie.

Per indagare gli aspetti armonici, gli accordi o i cambiamenti , di questo genere (come scegliamo di chiamarlo) , dovresti ottenere un "libro reale". [ Possiamo ancora parlarne apertamente? Nessuno farà causa a nessuno? ]
Mentre i ritmi variano per tutti questi stili correlati, l'armonia in tutti è basata sul blues. Gli accordi sulla pagina per ogni brano contrassegnato come "blues" costituiranno una variazione del pattern blues "standard"
(

  12 bar: I - - - | IV - - - | I - - - | - - - - | IV - - - | - - - - | I - - - | - - - - | V - - - | IV - - - | I - - - | V - - - ||  

) e qualsiasi registrazione che potresti trovare della canzone potrebbe variare ulteriormente.

Ci sono alcuni "eventi" nella progressione che risaltano. Il movimento sull'accordo IV sembra (almeno per me ) come un "allontanamento". È solo l'Is e Vs dove puoi "sederti un incantesimo". Ma l'accordo di I nelle battute 7 e 8 non è "comodo". È probabile che cerchi di ascoltare una lezione quando hai davvero bisogno di fare pipì. E l'accordo di V nella battuta 12 "sa che sta andando a casa". Le variazioni cordali cambiano il carattere di questi eventi, lo stato d'animo della situazione.

Quando si parla di nota, penso che sia chiamata "nota principale" o "tono principale". Guarda questo articolo su Wikipedia sul tono principale.

EDIT: Quando parli di accordi (che sembra essere quello corretto per la tua domanda), penso che ti riferissi al Accordi di sostituzione del tritone. Sostituzione del tritono, sostanzialmente sostituisce la progressione V in ii - V - I, ad esempio, con la nota tritono lontana dall'originale. da V - VI è un tono. V - VII è a due toni, da VII a IIb (due bemolle) è la distanza del tritono.

Facciamo un esempio: se suoni una canzone in C, la progressione di base ii - V - I è Dm - G7 - C, o le sue varianti, Dm7 - G7 - CM7, o Dm9 - G11 - CM9, ecc. Se stai sostituendo il tritono, suonerai: Dm - Db - C, o la maggior parte delle volte i musicisti jazz lo tradurranno in Re7 (Re bemolle settima), Rem7 - Re7 - CM7.

Puoi facilmente riconoscere questa sostituzione tritono in Bossanova classico come "Garota de Ipanema" (Ragazze di Ipanema).

Nella canzone Bananaphone sopra, il mio orecchio pensa che la progressione sia II - V7 - II - V7 - I, con la sostituzione del tritono. Quindi il V7 è stato sostituito da IIb7. La progressione va in II - IIb7 - II - IIb7 - I.In C giochereste D7 - Db7 - D7 - Re7 - C.

Se senti un accordo diminuito, probabilmente è un accordo ii o vii. L'accordo vii è piuttosto raro, ma il ii può funzionare come dominante secondaria, risolvendo in una IV o V che poi ovviamente va in I.

Non so molto di ragtime, quindi prendi questo con un pizzico di sale.

Guarda i tuoi accordi dominanti (movimento per quinte, ad esempio D7> Gmaj, E7> A) indipendentemente dalla tonalità in cui ti trovi. Ad esempio, dì che sei nella tonalità di C e vuoi " arriva "ad un accordo di Gmaj, puoi inserire un D7 davanti ad esso. Oppure vuoi "arrivare" a un accordo Em, puoi inserire un B7 davanti ad esso, anche se questi accordi D7 e B7 non sono effettivamente nella tonalità di C, ma funzionano come accordi dominanti, e danno quel tono di approccio cromatico.

Gli accordi attenuati hanno effettivamente una funzione simile. Un accordo diminuito è un sostituto di un dom7b9 (7a dominante con un 9 bemolle) e sono spesso usati dove le due note superiori o due inferiori dell'accordo si risolvono su o giù di mezzo passo fino all'accordo successivo.

Ho sentito questo pianoforte andare all'accordo IV e poi alzare la nota fondamentale di mezzo passo. Questo è piuttosto comune in questo tipo di musica e ha un suono molto interessante. La parte cromatica, per quanto posso dire, è un tipo di inversione di corda di V. Puoi giocarci giocando V, V, VI VIIb VII.