Guarda la forma dell'accordo completo, non le singole note. Ad esempio, le triadi in posizione fondamentale e la prima e la seconda inversione hanno schemi diversi di terze e quarte tra le note.

Questo aiuta anche quando alcune o tutte le note si trovano su linee leger. Devi solo "nominare" la nota più vicina al rigo (con il minor numero di linee) e riconoscere le altre dalla forma dell'accordo.

Ad esempio dovresti essere in grado di vedere che l'esempio è un "Accordo di Do di posizione della tonica a 4 note" e "un'ottava di Do" senza dover calcolare l'altezza delle note estreme che si trovano su 5 righe successive. Le C su due righe dovrebbero essere abbastanza familiari da essere facili da leggere.

Le stesse idee funzionano per leggere gli intervalli tra successive note nel punteggio, ovviamente.

Personalmente non chiamo l'accordo come "A7 second inversion" o qualsiasi altra cosa. L'obiettivo è giocarci, non nominarlo! Ma ovviamente se hai familiarità con lo stile o il genere della musica, inizierai a riconoscere le progressioni armoniche di diversi accordi che si verificano spesso, piuttosto che ogni accordo isolatamente.

Anche se non si tratta specificamente di "leggere accordi", la tua dichiarazione

dovrò guardare tutte le singole note e metterle insieme. Questo richiede necessariamente più tempo

potrebbe suggerire un problema più elementare. Devi leggere avanti le note che stanno effettivamente suonando. Quanto avanti dipende da quanto è complessa la musica e da quanto sei bravo un lettore, ma per la musica semplice potrebbe essere diverse battute avanti, non solo una o due note. In questo modo, se colpisci un "rallentamento", il tuo cervello ha il tempo di superarlo prima che le tue dita esauriscano le note da suonare.

Un modo per esercitarsi è leggere a prima vista un brano musicale senza riprodurlo, chiudere gli occhi e riprodurlo "a memoria". Non preoccuparti se puoi farlo solo per passaggi di una o due note all'inizio: migliorerai con la pratica.

Molti modi diversi! Alcuni giocatori che sono lettori estremamente bravi guarderanno semplicemente i punti e le loro dita atterreranno automaticamente sui tasti corretti. Altri, come me, si aspetteranno una scelta di forse 3 o 4 accordi in una sequenza, quindi indovineranno in secondo luogo cosa saranno, quindi guarderanno la nota più bassa, elaborando rapidamente quale sia o potrebbe essere l'inversione. Non sempre buone ipotesi, potrei aggiungere. Con i simboli degli accordi sopra i righi, la vita è spesso più facile, tranne quando il nome non riflette necessariamente l'accordo reale, più spesso nelle parti scritte a mano.

Se si tratta di un brano che è stato ascoltato prima, trovo di avere una mappa mentale della sequenza di accordi, a volte vaga, a volte non male, e questo aiuta, poiché la mano sinistra va su una sorta di pilota automatico, ea volte le note vengono tralasciate, o viene inserita una copia di ottava, nessuna delle quali è troppo male per l'articolo finito.

Quello che alla fine ti succederà è che in certe tonalità riconoscerai gruppi di punti, che faranno immediatamente andare le tue dita su quegli accordi. Un po 'come se riconosciamo le forme di parole lunghe e non dobbiamo scandire ogni fonema o sillaba. Semplice esempio in LA (chiave di basso) - 4 punti, ciascuno su uno degli spazi = Amaj7. In G - punti sulle 4 righe inferiori = Gmaj7.

Ho appena parlato con mio cognato, che è un buon sospiro, e la domanda lo ha lasciato perplesso. Non ha la più pallida idea di cosa fa ...

Altre risposte hanno suggerito quello che penso sia il componente cruciale, ma non sono sicuro che sia stato articolato esattamente.

Suono il piano principalmente a orecchio e da fogli di piombo (ad esempio, | Cmin | F7 | Bb maj | e così via). Anche se posso leggere gli spartiti, la mia lettura a prima vista è terribile. Ho posto questa stessa domanda una volta a qualcuno che era un ottimo lettore a prima vista e non sapeva come avesse fatto. Se domani avessi deciso di diventare eccezionale leggendo gli accordi a prima vista, concentrerei tutte le mie energie su due cose: (1) riconoscere immediatamente la nota più bassa (o più alta) dell'accordo e (2) riconoscere immediatamente gli intervalli nell'accordo. L'abilità (1) parla da sé e puoi esercitarti semplicemente indicando linee casuali del rigo e nominando la nota. L'abilità (2) è un po 'più complessa. Il posto migliore per iniziare è immaginare di essere nella tonalità di Do maggiore.

Ad esempio, quando guardo l'Esempio 1, voglio sapere immediatamente che sto suonando note adiacenti in Do scala maggiore:

E quando guardo ogni accordo mostrato nell'esempio 2, voglio sapere immediatamente che le note non sono corrette uno accanto all'altro nella scala, ma piuttosto sono separati da un tono di scala.

Una volta che potessi identificare e suonare qualsiasi intervallo in Do maggiore, li eserciterei tutti in Sol maggiore e Re maggiore e ogni altra chiave. Quindi avrei iniziato a esercitarmi con gli accordi di tre note. Ancora una volta, quando pratico accordi di tre note, sto ancora cercando di coltivare la mia capacità di vedere la forma dell'accordo e riconoscere immediatamente quanti toni di scala separano ogni nota . Ad esempio, quando guardo l'Esempio 3, penso: (1) la nota di fondo è un C; (2) la seconda nota è separata da un tono di scala dalla nota inferiore; (3) la terza nota è separata da un tono di scala dalla nota centrale.

In definitiva, l'obiettivo è pensare ancora meno di quanto ho descritto. Voglio essere automatico, in modo tale da poter vedere la forma di un accordo sulla pagina e richiamare immediatamente una particolare forma di dito / mano che ho praticato (ad esempio, per quell'accordo ho 1 tono di scala che separa ogni dito). Quindi li pratico finché non sono automatico e non devo pensare affatto. Ma organizzo la mia pratica in modo sistematico in modo che il lavoro e l'apprendimento che svolgo in Do maggiore supportino il mio lavoro e l'apprendimento in Sol maggiore, Fa # maggiore e tutte le altre chiavi.

Una volta che ho potuto riconoscere accordi di tre e quattro note, mi eserciterei con accordi con diesis e bemolle che mi portano fuori dalla scala su cui sto lavorando. Regolare un dito su / giù di mezzo passo in base all'accidentale è probabilmente la terza abilità distinta per la vista -lettura di accordi. Tendo a pensare che questa terza abilità (aggiustamento per accidenti) sarebbe in gran parte naturale dopo aver fatto pratica rigorosa sulle prime due. Ma probabilmente è necessaria un po 'di pratica aggiuntiva.

Quindi penso che le abilità cruciali siano (1) accoppiare gli intervalli sulla pagina alle forme della mano e (2) sapere dove mettere queste forme sul pianoforte riconoscere la nota più bassa (o più alta) dell'accordo.

Per quanto riguarda la pratica teorica, conosco persone che leggono a prima vista ma non sanno nulla della teoria. E anche se posso sapere che un accordo è A7 / C #, non accedo a questa conoscenza quando guardo le note sulla pagina e provo a leggerle a prima vista. Pensare alla teoria mi rallenterebbe. L'obiettivo della lettura a prima vista è diventare automatico e non richiedere alcun pensiero, e l'unico modo per ottenerlo è attraverso la pratica. Rendere la pratica sistematica può rendere il processo di apprendimento più efficiente, credo.

Per quanto riguarda "guardare avanti", non credo che questo sia qualcosa su cui concentrarsi, pensare o anche tentare all'inizio quando sei nella tua fase attuale. Non hai il problema di soffermarti troppo a lungo su un accordo. In altre parole, il tuo problema non è che stai leggendo un accordo e poi continui a guardarlo dopo aver capito di cosa si tratta. Se provi a guardare avanti al secondo accordo prima di aver capito con successo il primo accordo, fallirai e ti scoraggerai rapidamente (almeno, se tu " sei qualcosa come me!). Ha senso concentrarsi sul "guardare avanti" nella musica solo se si ha già la capacità di vedere un accordo e trovare rapidamente la forma corretta di dita / mani. Una volta che possiedi questa abilità, puoi quindi assicurarti di non guardare più a lungo del necessario per nessun accordo.

Spesso è una buona idea dare una rapida occhiata alle chiavi e al compositore del brano prima di suonarlo effettivamente. Ad esempio, se Mozart ha scritto un brano in Re minore, di solito ci si può aspettare che appaiano accordi di Sol minore e La maggiore (anche LA7 maggiore). Con questo in mente, probabilmente troverai più facile leggere a prima vista i brani con accordi, se hai già un'idea di quali note dovrebbero essere negli accordi secondo la teoria dell'armonia. Questo ovviamente diventerà più difficile quando vorrai suonare Rachmaninoff o qualcosa del genere, poiché usano accordi più complicati.

Una risposta più generale è probabilmente che puoi esercitarlo esattamente come molte altre cose. Vai avanti e prendi alcuni pezzi che non conosci ancora e provalo.

Ho una nuova prospettiva da considerare! Ultimamente, ho applicato una tecnica che ho imparato durante un corso di lettura veloce per leggere le parole stampate. Cioè, andare abbastanza veloce e cercare di ottenere la minima comprensione possibile, mentre muovi rapidamente l'occhio attraverso il testo. Quindi, torna indietro e leggi di nuovo lo stesso testo allo stesso ritmo veloce, muovendo di nuovo gli occhi rapidamente, e scoprirai che comprendi un po 'di più. Dopo circa 6 o 7 passaggi ne comprenderai la maggior parte. Non ci vuole molto tempo, e lascia che ti spieghi come funziona per quanto riguarda gli spartiti: scriverò un pezzo al tempo appropriato, cercando di ottenere le figure ritmiche giuste, anche se sono "inclinato" le note. La seconda volta, le figure ritmiche sono di solito ancora più accurate, e forse otterrò qualche nota in più, (compresi i gruppi di accordi) giusto! (Fingo, mentre lo faccio, di essere un esperto sospettatore, come i pianisti delle prove di Broadway a New York o qualcosa del genere ... quei ragazzi possono suonare un pezzo a tempo senza averlo mai visto prima.) Faccio un gioco di esso! Se voglio davvero allacciarmi le cinture e imparare a fondo il pezzo, lo trovo molto più facile dopo aver fatto questi rapidi tentativi. Ovviamente, la trascuratezza sembra terribile, quindi è meglio esercitarsi su un digitale con le cuffie!

Ho chiesto questa domanda a un mio amico che è un pianista professionista e un ottimo lettore a prima vista. Per me è chiaro che sta leggendo a un livello di astrazione molto più alto di quello che facciamo io o te. Non legge singole note o anche singoli accordi; legge diverse battute di musica e vede i ritmi, le melodie e le armonie (e persino le dinamiche!), non le note.

Non è così sorprendente come potrebbe sembrare. Quando guidiamo, acquisiamo una grande quantità di informazioni sulla strada da percorrere senza nemmeno pensarci. Vediamo un ciclista anziano traballante, non ruote, pedali e capelli grigi. Del resto, come sappiamo che stiamo ascoltando Vivaldi? Non si tratta di costruire da note individuali, è di riconoscere schemi familiari.

Non ho idea se capire questo aiuterà te o me a diventare lettori migliori a prima vista!

Io so che nel corso degli anni, la mia lettura vocale a prima vista è lentamente migliorata fino al punto in cui posso essere abbastanza a mio agio nello scegliere la mia parte in semplici melodie di inni e simili. Non so davvero come lo faccio, ma presumo sia solo pratica e ripetizione. Il riconoscimento del modello è tutto basato sulla pratica e sull'esperienza.