Si dice che ogni funzione armonica è costruita utilizzando note diverse della tonalità di riferimento, o scala tonica. Queste sono le note che vengono utilizzate per costruire un'armonia che soddisfi quelle funzioni. Quindi, se vuoi implicare una funzione armonica o trovare la funzione di un insieme di note, utilizzerai quelle note in una certa forma ed estensione.

In altre parole, descrive queste tre funzioni usando altezze, note. Ogni funzione è diversa, quindi è descritta da note diverse.

Nella chiave di C abbiamo:

 1 2 3 4 5 6 7C DEFGAB 

Questo rende il nostro tonico, o centro tonale, o "casa", un do maggiore. Il sottodominante è nel 4 ° grado della scala, quindi F maggiore, e la dominante è al 5 ° grado, quindi G maggiore. (Per le qualità degli accordi, stiamo solo impilando le terze)

• L'accordo tonico è C maggiore, l'accordo Cmaj7 è CEGB, che sono i gradi della scala 1, 3, 5, 7. L'articolo menziona 1, 3, 5, 6 e 7.

• Il sottodominante è F maggiore, l'accordo Fmaj7 è FACE, che sono i gradi della scala 1, 3, 4, 6 L'articolo menziona 1, 2, 3, 4 e 6.

• La dominante è G maggiore, l'accordo G7 è GBDF, che sono i gradi della scala 2, 4, 5, 7. L'articolo menziona 2, 4, 5, 6 e 7.

Quindi, ogni funzione armonica è caratterizzata, descritta, ottenuta, usando quelle note. Il che ha senso, dal momento che sono costruiti usando principalmente gli accordi diatonici di quel grado di scala (1 per tonica, 4 per sottodominante, 5 per dominante).

In ogni funzione ci manca ancora una nota, però: 6 per tonico, 2 per sottodominante, 6 per dominante. Secondo l'articolo, il 6 in tonico è un "associato", 2 in sottodominante è un "associato" e 6 in dominante è una "dissonanza". Classifica anche tutte le note, ma non sembra spiegare esattamente cosa significhi con questa categorizzazione.

Immagino che intenda quanto segue: (Lo farò sull'esempio delle scale caratteristiche toniche)

1, 3 e 5 sono ovviamente gradi caratteristici di un tonico, giusto? Le altre due triadi, precisamente al 6 ° grado (6, 1, 3) e al 3 ° grado (3, 5, 7) hanno un'intersezione di due note ciascuna con la triade tonica (1, 3, 5) e separate da quella ognuna ha un grado aggiuntivo 6 e 7. Quindi ciascuna di queste note - 1, 3, 5, 6, 7 può puntare ad accordi con un'intersezione "grande" con la tonica (triadi su 6, 3 e 1 - il tonico stesso).

Sembra che l'autore lo abbia tratto dalla teoria funzionale di Riemann. In esso, ciascuna delle triadi costruite con gradi di scala ha una funzione: T, D o S. I, III e VI sono tutti T, II e IV sono S e V e VII sono D.

• T: I, III e VI hanno (1, 3, 5), (3, 5, 7) e (6, 1, 3), che dà l'insieme (1, 3, 5, 6, 7).

• S: II e IV hanno (2, 4, 6) e (4, 6, 1), per (1, 2, 4, 6). Il 3 proviene da IV7 (4, 6, 1, 3) per il set (1, 2, 3, 4, 6).

• D: V e VII7 hanno (5, 7, 2) e (7, 2, 4, 6), che danno l'insieme (2, 4, 5, 6 , 7).

Lyd ha ragione nel dire che i 7 sono coinvolti nella determinazione e NickQuant ha ragione nel dire che gli incroci sono importanti, ma non sono l'intera storia come quella includerebbe la V in T, che non può essere vera nell'armonia funzionale. VI è invece incluso, poiché è il relativo minore di I e può avere una funzione tonificante.

C'è una stranezza sui 7. Per quasi tutte le triadi, puoi prenderle come 7 e non cambia nulla; condividono solo più delle stesse note. La stranezza qui è III7, che includerebbe il 2. La discrepanza è dovuta al fatto che il III ha una duplice natura nella teoria, dove può essere dominante (poiché è dominante per il VI) o tonico. Infatti, III7 è molto dominante in quanto contiene la V, quindi mentre III può essere T, III7 è D.

Ciascuna delle tre funzioni armoniche - tonica (T), sottodominante (S) e dominante (D) - ha gradi di scala caratteristici. I gradi caratteristici della scala di Tonic sono 1, 3, 5, 6 e 7. I gradi caratteristici della scala del sottodominante sono 1, 2, 3, 4 e 6. I gradi caratteristici della scala dominante sono 2, 4, 5, 6 e 7.

Se quei gradi di scala (indicati da ^ ) sono riorganizzati come ...

  sottodominante: ^ 2 ^ 4 ^ 6 ^ 1 ^ 3dominante: ^ 5 ^ 7 ^ 2 ^ 4 ^ 6tonico: ^ 1 ^ 3 ^ 5 ^ 6 ^ 7  

... o come lettere in C major ...

  sottodominante: DFAC Edominant: GBDF Atonic: CEGAB  

... ottieni ...

  subdominant: ii9dominant: V9tonic: I6 o IM7  

Questa è una visione tonale del mondo del jazz.

In armonia classica ^ 3 non fa parte del sottodominante e il tonico è solo ^ 1 ^ 3 ^ 5 .

L'idea di base è primaria gli accordi - la tonica, la dominante e il sottodominante - sono costituiti da terze sopra le radici ^ 1 ^ 5 ^ 4 . Nel jazz, quelle terze sono impilate per formare il nono accordo. Nel mondo classico l'accordo principale sono le triadi con il settimo accordo utilizzato con procedure di guida vocale piuttosto rigide.

La descrizione sulla pagina collegata potrebbe non essere chiara, perché non " t fare una chiara connessione tra i 'gradi caratteristici della scala' e la loro connessione ai toni degli accordi.

Un punto finale sembra degno di nota: la funzione sottodominante o predominante può essere soddisfatto dall'accordo del sottodominante IV (gradi della scala ^ 4 ^ 6 ^ 1) o dall'accordo supertonico ii7 - spesso invertito come ii6 / 5 - (scala gradi ^ 2 ^ 4 ^ 6 ^ 1.)