II7 potrebbe essere etichettato come "dominante secondaria", in particolare se progredisce in V.

Ma dobbiamo stare attenti a non dare nomi funzionali a un accordo che NON ha quella funzione. Come chiamare il secondo accordo di un Blues un "settimo dominante". È quella forma, sì, ma non è dominante in niente. La tendenza attuale a chiamare sempre quell'accordo di forma un "settimo dominante" è, a mio parere, inutile.

Una semplice II può essere usata senza alcuna funzione dominante. Sì, è un bel suono. Non credo ci sia un nome particolare per questo. Ma mi piace piuttosto "Lydian loner". Forse questo prenderà piede!

In isolamento quello che hai è semplicemente un accordo alterato ma, come notato sopra, può essere usato funzionalmente come "dominante secondaria" (nel tuo caso specifico) creando una tensione che tira verso il Re maggiore.

Vedi Secrets Of Song Writing

Per affrontare i commenti di seguito

Un accordo alterato è un accordo in quale o più note della scala diatonica è sostituita con una nota vicina della scala cromatica. Secondo la definizione più ampia, qualsiasi accordo con un tono di accordo non diatonico è un accordo alterato, mentre l'uso più semplice di accordi alterati è l'uso di accordi presi in prestito, accordi presi in prestito dalla tonalità parallela , e il più comune è l'uso di dominanti secondarie. Come spiega Alfred Blatter, "Un accordo alterato si verifica quando uno degli accordi funzionali standard riceve un'altra qualità dalla modifica di uno o più componenti dell'accordo."

Questo è da un Articolo di Wikipedia intitolato Altered Chord che cita Alfred Blatter.

L'emphisis è mia per evidenziare che questo è esattamente ciò che l'OP chiede su .

Quel suono può anche essere espanso se crei anche il III maggiore. Quindi I, II, III. Nel tuo caso sarebbe un accordo G, un accordo, un accordo B.

Avevo la stessa domanda nella tonalità di do maggiore. Mi è stato detto che si chiamava "Real Planing". Vedi qui: Qual è la relazione tra gli accordi Cmaj Dmaj Emaj?

Dominanti secondarie. Un po 'come un'illusione ottica, in cui ti rendi conto che quello che stai guardando non è quello che pensavi inizialmente.

Quando ascolti per la prima volta gli accordi di Do maggiore e Sol maggiore, presumi di essere la tonalità di Do maggiore e quei due accordi sono I e V di quella tonalità.

Tuttavia, quando senti l'accordo di Re maggiore, ti rendi conto di essere in Sol maggiore non in Do maggiore, e l'accordo di Do maggiore è in realtà l'accordo IV non l'accordo I, e l'accordo di re maggiore è l'accordo di V dominante di sol maggiore.

Mi piace molto questo tipo di armonia ingannevole, dove si imposta la scena in un modo e poi si introduce quella nuova accordo e l'ascoltatore deve rivalutare ciò che sta ascoltando.