Tim ha ragione dicendo che si tratta di 3 °, 5 ° e 7 °, ma non sono d'accordo sul fatto che nel blues siano appiattiti esattamente di un semitono. Questa è un'approssimazione quando si scrivono le note o quando le si suona su un piano, ma su qualsiasi strumento su cui è possibile suonare le note intermedie, queste note verranno intonate in modo diverso. Soprattutto il 3 ° e il 7 ° verranno suonati con un tono che è da qualche parte tra gli intervalli minori e maggiori corrispondenti. Quindi, quando si suona la scala blues, tradizionalmente indicata con una terza minore e una settima minore, queste due note vengono solitamente suonate un po 'diesis.

Nella mia percezione le cose sono un po' diverse con il si5, principalmente perché quello la nota non fa parte né della scala maggiore né della scala minore, quindi suona comunque un po 'storta, anche se suonata come un si5 perfettamente intonato. Quindi penso che quella nota di solito non sia cambiata tanto quanto (b) 3 e (b) 7. Tuttavia, spesso le note sono piegate tra il 4 e il 5, quindi in pratica verrà raggiunto qualsiasi intonazione intorno al b5, ma non come una nota stabile che viene tenuta per un tempo più lungo.

Pensavo che le note appiattite nel blues fossero la terza, la quinta e la settima. Tuttavia, sono tradizionalmente portati al semitono successivo, come in C, E in Eb, G in Gb e B in Bb. Questo li colloca esattamente sulle note menzionate, piuttosto che "solo un po 'piatto", che potrebbe essere ciò che è menzionato qui. A volte vengono accennate le stesse tre note, in particolare su strumenti che possono "suonare nelle fessure", come le chitarre, mediante curve parziali che sono spesso chiamate "quarti di tono". Meglio chiedere a @slim!

Ogni nota della scala blues viene sempre piegata. Anche se quasi sempre ci pieghiamo, possiamo aumentare la tensione di una piega avvicinandoci alla nota di destinazione, ma non raggiungendola del tutto (che la sta colpendo in modo piatto).

Per imparare a farlo, esercitatevi con i doppi piegamenti di ottava sulle due corde superiori. Tenete una nota con l'indice sul primo anello e poi piegate una nota sulla corda B con il terzo o quarto dito finché non sono all'unisono. puoi avere il senso di quanta tensione si crea non spingendo fino al bersaglio semplicemente fermandoti brevemente.

Il terzo e il settimo sono solo piatti rispetto e si scontrano con le progressioni maggiori e dominanti. Solo il cinque bemolle mantiene la sua tensione in minore sull'accordo I-7.

Questa è tutta una semplificazione eccessiva perché la scala blues viene sempre suonata sulla fondamentale della tonalità, non sull'accordo, così come gli accordi cambia così il suono della scala, e cambiano anche le note che è più probabile che piegherai. Quindi preparati a piegarli tutti.

Ad essere onesti, tuttavia credo che la maggior parte delle volte il suono di piegatura delle corde sia scadente perché il musicista non riesce a utilizzare la rotazione del polso per alimentare la curva invece di spingere dritto con le dita che fa un suono molto debole. Anche la corda ti resiste nella parte ascendente della band ma ti spinge nella parte discendente chiamata rilascio. quindi alzati e lascia che la corda ti spinga indietro per creare una flessione uniforme e rilascia.

Ricorda che siamo abituati a sentire l'accelerazione variabile del movimento circolare dei polsi che spinge la corda. Le presentazioni sono più facili da individuare quando si sviluppano correttamente.

Fai molta attenzione a Wikipedia. A proposito, le scale blues a 7 e 8 note sono fasulle e sì, ho letto tutti gli articoli che hanno citato.