Domanda:
Tutte le note possono essere prodotte usando solo le valvole della tromba?
Pacha
2013-04-12 01:49:27 UTC
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Sto imparando a suonare la tromba e attualmente mi sto esercitando con la mia imboccatura.

Mi chiedevo se tutte le note musicali possono essere eseguite con le valvole, o se devo fare qualche modifica il modo in cui soffio dalla bocca per creare toni diversi.

Ad esempio, devo soffiare in modi diversi per produrre suoni diversi per canzoni diverse?

Essendo pedante, la risposta all'intestazione è NO. Ci sono molte note di base che non necessitano di alcuna valvola premuta.Forse riformulare la domanda?
> devo soffiare in modi diversi per produrre suoni diversi per canzoni diverse? Sì> Tutte le note possono essere prodotte usando solo le valvole della tromba? No
Pensa alle possibili combinazioni, per 3 valvole con 2 stati possibili ci sono solo 8 combinazioni. Sono troppo pochi, non puoi adattare nemmeno una scala cromatica completa in 8 note.
Non ci sono nemmeno 8 combinazioni, perché 1 + 2 equivale a 3. Sì, so che potrei complicare la risposta, ma non ce n'è bisogno in questa fase, credo.
Quattro risposte:
Gauthier
2013-04-12 16:00:11 UTC
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Pensa a una tromba in C. Le trombe non hanno valvole e le note che puoi produrre su di esse sono solo le seguenti:

C - G - C - E - SOL - SIb - DO - RE - MI - ...

Questi corrispondono alla serie armonica di C.

Sulla tromba, tuttavia, hai valvole, che ti permettono di suonare Note aggiuntive. Premi la seconda valvola e la lunghezza del tubo aumenta della quantità necessaria per abbassare questa serie di mezzo tono, come se avessi trasformato la tua tromba in Do in una in Si:

Si - Fa # - Si - Re # - F # - LA - B - C # - D # - ...

Premi la prima valvola da sola e la serie originale viene abbassata di un tono intero (tromba in Sib). Prima e seconda valvola insieme: un tono e mezzo in meno. Due e tre: due toni giù. Uno e tre: due toni e mezzo giù. E infine uno due tre: tre toni in meno.

Ciò consente ai trombettisti di coprire tutti i toni dal fa # basso (sotto la chiave di violino) e virtualmente illimitato verso l'alto.

Ora come fare il salto dal Do basso al Sol medio, che sono entrambi diteggiati senza valvole? La chiusura dell'imboccatura funziona nel registro inferiore, ma è una pratica pericolosa. Il problema è che se continui a chiudere le labbra più in alto giochi, dopo un po 'non ci sarà più aria.

Quello che capisco fa la differenza è la velocità dell'aria. Maggiore è la velocità, più alto è il tono. È simile a soffiare in aria una bottiglia: con una velocità dell'aria sufficiente, puoi saltare a un tono più alto dell'originale.

Ci sono diversi modi per aumentare la velocità dell'aria attraverso la tromba:

  • chiudendo le labbra (un foro più piccolo ma la stessa quantità di aria aumenta la velocità). Ha il suddetto inconveniente di bloccare il flusso d'aria nel registro più alto,
  • formando un canale più piccolo con la lingua. (sembra che potrebbe avere lo stesso inconveniente, ma non ho mai provato a bloccare il flusso d'aria con la lingua in questo modo.),
  • soffia più forte.

Io penso che il modo corretto di procedere sia una combinazione del secondo e del terzo punto.

Trovo anche che suonare i toni in una serie di armonici sia molto simile al fischio. Prova a fischiare su e giù dal tono più basso a quello più alto che puoi ottenere e osserva cosa fa la tua lingua. Prova a fare lo stesso sulla tromba e sostieni con abbastanza aria.

Un punto elenco aggiuntivo, che ora penso sia necessario per il doppio registro acuto (G con quattro righe di libro mastro e oltre) :

  • rigidità delle labbra. È simile a stringere le corde di una chitarra o di un pianoforte per aumentare il tono. Ciò richiede molto lavoro: è necessario che i muscoli trattengano l'imboccatura senza chiuderla e compensino con un flusso d'aria maggiore per avviare la vibrazione. Si spera che questo dia autonomia senza sacrificare il volume (cosa che potrebbe fare un canale linguistico più piccolo, almeno in teoria come accennato in precedenza). Ho lavorato un po 'per questo, non sono ancora arrivato. Dato che mi manca il controllo, a volte le mie labbra diventano troppo rigide e non esce alcun suono. Inoltre suggerisco di combinare la forza con l'elasticità, la flessibilità. Se ottieni solo i muscoli e rinunci alla flessibilità, non sarai più in grado di giocare dolcemente.
ecline6
2013-04-12 03:46:11 UTC
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Le valvole stanno cambiando la lunghezza del tubo dal bocchino alla campana. Ogni lunghezza può produrre la serie armonica di un tono fondamentale diverso. http://en.wikipedia.org/wiki/Harmonic_series_(music)

La tua embouchure e il tuo supporto influenzeranno direttamente quale armonica viene fuori. In generale, più è chiusa l'imboccatura, più alta è la nota. Praticare il ronzio delle altezze "intonate" sul bocchino ti aiuterà a imparare l'imboccatura corretta per qualsiasi altezza dello strumento.

Tim
2013-04-12 16:11:36 UTC
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Probabilmente hai già scoperto che con un'imboccatura abbastanza lenta, premendo una valvola la nota si abbasserà di un semitono, premendo un'altra si abbasserà di due semitoni (un tono) e la terza la abbasserà di un tono e mezzo Quindi, quando ti sposti fino alla successiva tensione delle labbra, puoi rilasciare quella nota di tutti i semitoni necessari prima di raggiungere la prima nota originale. Alla tua successiva tensione, non ci sono più semitoni da rilasciare, quindi non è necessario premere tante valvole. Presto sei al punto in cui ogni serraggio delle labbra ti darà la nota successiva, e la nota 'in mezzo' si trova premendo la valvola centrale (un semitono sotto). i suoni della tromba sono: fondamentale, 1 ° armonico (7 semitoni in alto) 2 ° armonico (altri 5 semitoni) 3 ° arm. (altri 4 semitoni in alto) 4 °, (3 semitoni in alto) ecc. una tromba (o tromba senza valvole premute) .Quindi, le valvole aiutano a trovare le note intermedie.Per ottenere un TONO diverso è completamente diverso problema feroce, e uno che forse non devi affrontare fino a quando non hai almeno un anno di anticipo, a meno che il tuo tono non sia orribile, il che è realizzabile solo con strumenti davvero economici!

Mark Lutton
2013-04-15 08:05:44 UTC
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Un altro modo per pensarlo è vibrare le labbra per produrre un tono musicale e la tromba amplifica quel tono. Ma se provi a far vibrare le tue labbra su una nota "tra" gli armonici della tromba, la tromba non amplifica tale nota. Questo può portarti a credere che non devi fare molto con le tue labbra; la tromba "automaticamente" ti mette in sintonia.

Beh, più o meno, ma non del tutto. Quando suoni, presta attenzione alle tue labbra e assicurati che stiano producendo la nota che desideri. In questo modo otterrai la nota più chiara. Quando le tue labbra stanno producendo esattamente la nota giusta, ottieni questo tono puro, brillante, quasi magico, senza sforzo.

Per rispondere alla tua ultima domanda: sì, puoi soffiare in modi diversi. I musicisti jazz lo fanno per far sì che il suono esprima emozioni come fa la voce umana. Puoi ottenere un tono grosso e grasso, un tono leggermente lamentoso, un tono di ringhio, un tono con diversi gradi di vibrato e un trillo di labbra solo per citarne alcuni.

Ho sentito molte volte la teoria dell'amplificatore del ronzio delle labbra, ma sono un po 'scettico. Se riesci a suonare la tromba, prova a suonare un Sol centrale pulito e comodo, quindi rimuovi il bocchino dalle labbra. Non stai ronzando, stai solo soffiando. Allo stesso modo, posso suonare toni con una spaziatura tra le mie labbra tale che non potrebbero ronzare. Ora non voglio andare troppo oltre e chiamarlo un mito prima di avere altre prove, specialmente perché il ronzio è un ottimo allenamento.
@Gauthier: Gli strumenti a colonna d'aria risonante (organi a canne, flauti, strumenti ad ancia e strumenti "ottoni") funzionano tutti in base al principio che il suono può viaggiare senza problemi lungo un tubo uniforme, ma i cambiamenti nel tubo causeranno riflessa. Quando questo riflesso raggiunge la base del tubo, cambierà la pressione dell'aria lì. Per produrre un tono, deve esserci qualcosa alla base del tubo che farà sì che un tale cambiamento di pressione produca un cambiamento nel flusso d'aria. Nel caso di uno strumento in ottone ...
... un aumento della pressione al boccaglio spingerà le labbra a chiudersi, mentre una diminuzione della pressione le aprirà. Mentre una variazione di pressione produrrebbe una certa variazione del flusso d'aria anche se l'apertura del labbro rimanesse uniforme, tale variazione del flusso d'aria si tradurrebbe in una variazione di pressione minore rispetto a quella originale. Al contrario, quando si aggiunge all'equazione l'apertura e la chiusura delle labbra, c'è una variazione sufficiente nel flusso d'aria per provocare una variazione di pressione maggiore di quella che l'ha causata.
Puoi rimuovere il bocchino e suonarci dentro e ottenere tutte le note e tutto il resto, anche se non è un suono molto piacevole, e stai ronzando con le labbra. Ho suonato la tuba, non la tromba, ed è stato molto tempo fa, ma una delle prime cose che ho notato è stata che potevo pensarlo sia come lo strumento che produce la nota e le labbra che forniscono una "impostazione" su cui nota, e saltando da una nota all'altra quando le si stringe, o le labbra che producono la nota e lo strumento la amplifica e pulisce il tono.
@supercat: interessante, non sono sicuro di aver capito tutto però.
@Mark: potrebbe esserci una grande differenza tra la tromba e la tuba, le gamme di frequenza sono così diverse. Ecco una discussione pertinente sul ronzio al Trumpet Herald: http://www.trumpetherald.com/forum/viewtopic.php?t=104100
Gauthier, prova il contrario: soffia nel bocchino, non in un lampone, e non si sentirà alcun suono musicale. Porta la tromba nelle scuole e lascia che gli alunni provino. Quelli che hanno appena suonato non hanno emesso un suono appropriato, non importa quanto ci abbiano provato. Anche il trombone ha la stessa sindrome.
@Tim: L'onda di pressione che riecheggia nel boccaglio dopo essere scesa lungo lo strumento, aver colpito l'estremità più lontana e tornare indietro, proverà a spingere alternativamente le labbra chiuse e ad aprirle. Quando si soffia un lampone all'aria aperta, la pressione all'interno della bocca aumenta fino a quando è sufficiente a spingere le labbra aperte; le labbra quindi lasciano passare abbastanza aria da far scendere la pressione fino a quando non sarà sufficiente a mantenere le labbra aperte. La frequenza è determinata dalla velocità con cui la pressione dell'aria si accumula e scende.
@Tim: Quando si suona uno strumento, ciò che dovrebbe accadere è che la differenza di pressione tra il bocchino e la bocca dovrebbe essere tale che le labbra sono quasi pronte per aprirsi quando un'onda di bassa pressione arriva al bocchino. In questo modo, l'esatto momento in cui le labbra si aprono dovrebbe essere determinato dall'arrivo dell'onda di pressione. Ciò invierà un'onda ad alta pressione lungo lo strumento che riecheggerà come un'onda di bassa pressione, ripetendo il ciclo.
@Tim: Quando uno strumento viene suonato alla frequenza fondamentale, ci sarà un'onda di pressione alla volta che viaggia nel tubo. Se uno suona ad es. la terza armonica, ce ne saranno tre. La campana dello strumento serve, tra l'altro, a diffondere il riflesso dell'onda di pressione in modo tale che se ci sono tre onde di pressione non del tutto equidistanti nel tubo, quelle più lontane dal loro predecessore saranno più grandi e apri le labbra più velocemente. Questo tenderà a bilanciare la spaziatura delle onde.


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Questa domanda e risposta è stata tradotta automaticamente dalla lingua inglese. Il contenuto originale è disponibile su stackexchange, che ringraziamo per la licenza cc by-sa 3.0 con cui è distribuito.
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