Domanda:
Come determinare se un intervallo è enarmonico o meno
Bruno Alva
2018-11-17 02:24:40 UTC
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Sono nuovo nella teoria musicale e leggendo le basi ho imparato sulle classificazioni degli intervalli. Ma, insieme a tutte queste domande, mi sono venute in mente. Quello che voglio chiedere oggi è il seguente:

Supponiamo che io suoni un intervallo da C a Mib. Sarebbe un intervallo di terza minore, ma è solo perché sto leggendo la nota C prima di Eb. Se lo leggessi da Mib in Do, sarebbe un sesto intervallo maggiore. Quindi, questo significa che ogni intervallo può avere più di un nome e, quei nomi diversi sono conosciuti come "intervalli enarmonici"?

Se il Do è più basso del Mi bemolle (ma nella stessa ottava), allora è una terza minore. Se il Mi bemolle è più basso del Do (ma meno di un'ottava) è una sesta maggiore. Non c'è ambiguità lì. Questi due intervalli sono complementari, cioè si sommano a un'ottava.
Cinque risposte:
#1
+10
Michael Curtis
2018-11-17 04:10:30 UTC
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Ciò che hai descritto non è una relazione enarmonica, ma piuttosto un ' inversione . Dove un'intonazione viene riposizionata un'ottava sopra o sotto l'altra altezza.

L'inversione di una terza minore è una sesta maggiore.

Queste sono le inversioni dell'intervallo di base:

  • Secondi invertiti in settime.
  • Terzi invertiti in sesti.
  • Quarti invertiti in quinte.
  • Ottave invertite in unisoni. / li>

La tua domanda originale potrebbe essere riformulata come ...

Come determinare se un intervallo è [un'inversione] o no?

Non c'è nulla di inerente in un intervallo per dire che è un'inversione. Quindi, una terza minore è un'inversione di una sesta maggiore, ma ciò non dovrebbe essere frainteso nel senso che le terze minori sono inversioni o le terze minori sono create invertendo le seste maggiori.

Di solito qualcosa verrà etichettato come un'inversione da un punto di riferimento iniziale. Un esempio che mi viene in mente è il contrappunto invertibile. Qui abbiamo due melodie in contrappunto e quella inferiore viene alzata di un'ottava per posizionarla sopra l'altra melodia. Quando ciò è fatto, tutte le relazioni intervalliche si invertono. Quindi gli intervalli che erano terzi nel contrappunto originale diventeranno sesti nel contrappunto invertito. In tal caso potremmo parlare delle seste come inversioni delle terze. Esistono altre relazioni di inversione, il contrappunto invertibile è solo un esempio.

Le relazioni enarmoniche - una questione completamente diversa - si hanno quando si usano "ortografie" diverse per la stessa cosa. Gli intervalli e le altezze possono entrambi esibire relazioni enarmoniche.

Per un intervallo consideriamo 3 mezzi passi. Potremmo scriverlo come da C a Mi bemolle (una terza minore) o potremmo scriverlo come da C a Re diesis (un secondo aumentato). Nomi e ortografie diversi per quella che è enarmonicamente la stessa distanza di 3 mezzi passi. p>

Per un esempio di altezza diamo un'occhiata al Mi bemolle e al Re diesis dell'esempio precedente. Hanno entrambe la stessa tonalità (la stessa tonalità del piano è un altro modo di vederla) ma vengono utilizzate ortografie diverse.

Penso che un'ottava invertita sia ancora un'ottava! L'unisono è la stessa nota, ma sono ancora un'ottava di distanza.
@Tim La matematica dice che un'ottava invertita è unisono ... ma non regge rigorosamente per unisono, quindi direi che dipende dal tuo giudizio.
@wizzwizz4: prendiamo C3 e C4. Un'ottava. C3 quindi viene spostato in C4 ... in realtà, * è * all'unisono! Hai ragione, non lo sono.
#2
+9
Peter
2018-11-17 02:52:24 UTC
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No, gli intervalli enarmonici sono intervalli che suonano allo stesso modo, ma sono annotati in modo diverso. Quindi una Terza minore (da Do a Miib) sarebbe enarmonica con una seconda aumentata (da Do a Re # in questo caso).

Gli intervalli che fornisci nel tuo esempio sono chiamati "intervalli complementari". Questi sono intervalli che creano un'ottava quando vengono sommati.

Grazie per la risposta Peter. Adesso mi è più chiaro. Ho contrassegnato la risposta di Michael Curtis come quella accettata perché spiega di più al riguardo. Grazie!
#3
+5
Laurence Payne
2018-11-17 05:41:02 UTC
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Stai descrivendo un'inversione.

Gli intervalli sono sempre nominati dalla nota più in basso verso l'alto. Questo può creare confusione. Se pensi che sia strano che la "terza" di una triade di Do maggiore sia una terza maggiore e una sesta minore dalla fondamentale, a seconda di come è espresso l'accordo, troverei difficile discutere con te! Ma è così che si fa.

"Enarmonica" è qualcos'altro. È quando una nota può avere due diverse funzioni armoniche, risultando in due modi diversi. F # o Gb. Prua, testa#. (E # non è "solo essere stupido". È l'ortografia necessaria per la terza parte di una triade maggiore di Do #. E anche la musica pop ne è piena.)

Se vuoi una regola pratica per capire cosa diventa un intervallo quando viene invertito, ecco qui. Sottrai il numero da 9. Quindi un 4 ° si inverte in un 5 °, un 3 ° in un 6 °. Scambia Maggiore e Minore, scambia diminuito e aumentato, lascia Perfect da solo. >

#4
+4
SarekOfVulcan
2018-11-17 02:52:42 UTC
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Direi che una migliore descrizione di un intervallo enarmonico sarebbe il confronto tra Do-Mib e Do-Re #. Uno è un terzo minore, uno è un secondo aumentato.

#5
+2
Tim
2018-11-17 14:41:45 UTC
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Per determinare un intervallo, conta sempre su dalla nota inferiore (inferiore). Immagina che sia la radice di una chiave, non importa in quale chiave si trova effettivamente. È semplicemente la relazione tra due note specifiche.

Stai parlando di inversioni qui e c'è una semplice formula per calcolarlo. La regola del nove . Come in, un terzo capovolto diventa un sesto, un quarto diventa un quinto, un settimo diventa un secondo.

Poi c'è il problema enarmonico, che in realtà non può essere visto come un problema. Solo quando ascoltato, generalmente fuori contesto. Come in ascolta C> D #. Potrebbe facilmente essere una terza minore, ma qui è una seconda aumentata. Le regole per questo (sì, alcune teorie hanno delle regole!) È che i nomi delle lettere fanno il numero, ma poi devi capire se è maggiore, minimo, debole. o ago.

Gli intervalli perfetti sono 4a, 5a e ottava. Se diventano più grandi di un semitono, diventano aumentati; rimpicciolire di un semitono, diminuito. Tutti gli altri sono maj, min, dim o aug.

Un esempio o due. C> E = maj3. C> Eb = m3. C> E # = aug3. C> Ebb = dim3. Nota che tutti sono 3rds perché tutti sono C> E.

Per aiutarti con le tue inversioni, come nella domanda - E> C = m6. Eb> C = maj6. E #> C = dim6. Ebb> C = aug6. Tieni presente che Ebb in questa situazione è non D, e E # non F. C> F = P4, quindi F> C = P5. Rimangono perfetti quando sono invertiti.



Questa domanda e risposta è stata tradotta automaticamente dalla lingua inglese. Il contenuto originale è disponibile su stackexchange, che ringraziamo per la licenza cc by-sa 4.0 con cui è distribuito.
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