M. Werner è vicino, credo, ma non proprio lì. Più importante del volume d'aria di per sé, è il differenziale di pressione tra le compressioni e rarefazione dell'aria e la superficie su cui avviene il trasferimento cinetico. Riguarda il top : la "pelle di tamburo" della chitarra. Una cima più grande colpirà più aria quando si solleverà e tirerà più aria mentre cade. Un legno più morbido batterà l'aria più duramente offrendo una minore resistenza alla vibrazione della sorgente.

Il compromesso si verifica perché se il legno è troppo morbido non sopporterà lo stress della vibrazione. Si fa a pezzi. Ma se il legno è troppo duro non vibrerà con ampiezza sufficiente. Vari rivestimenti, tra cui la chitina dei crostacei, consentono un legno più morbido senza perdere l'integrità strutturale.

Quindi per il massimo volume si vogliono grandi dimensioni (in particolare la parte superiore) e un legno morbido quanto sopporta la tensione.

Inoltre, stringhe con una massa maggiore trasferiranno più energia alla in alto. C'è un marchio chiamato D&R (forse, anche altri) che ha una stringa "compressa". La corda di calibro .030 avvolge prendendo un .032 (o superiore) e poi comprimendolo fino a .030. Si piega come uno .030 perché è a tensione normale, ma la massa aumentata significa più segnale.

Ma oltre a ciò ci sono corde flatwound, che perdono molte delle armoniche superiori. Ottieni più della fondamentale, ma quelle armoniche superiori portano la maggior parte del "volume" perché le altezze più alte raggiungono una maggiore intensità sonora (nell'atto dell'udito) alla stessa intensità fisica. Se hai un cantante basso e un soprano che urlano allo stesso volume, puoi sentire il soprano da più lontano. Questo è solo il modo in cui funziona l'udito umano, non è nella fisica.

Lo stesso argomento della massa tenderebbe a suggerire che le stringhe con massa atomica più grande trasferiscano più energia. Ma poi arriva l'elasticità e non capisco quella parte.

Più aria muovi, maggiore è il volume prodotto. Quindi, generalmente, le chitarre più grandi, i dreadnaughts e i jumbo, tendono ad avere il maggior volume. Tuttavia, non è sempre così; e ci sono molti altri fattori che possono contribuire al suono generale dello strumento. Costruzione, tipi di legno, stili di rinforzo ... La chitarra più rumorosa che abbia mai sentito era una Martin D28 prebellica a una gara di violino. Tutti suonavano senza amplificazione e quella chitarra ha tagliato il resto del combo con una potenza incredibile.

Il volume puro non è molto apprezzato dalla maggior parte dei musicisti acustici, tuttavia. È la qualità del tono e l'equilibrio generale. Molte di quelle chitarre grandi tendono ad essere pesanti e "toniche".

Molti anni fa, prima che l'amplificazione elettronica fosse disponibile, il modo in cui gli artisti di strada cercavano più volume erano le chitarre del tipo a risonatore. Ecco perché sono stati originariamente inventati.

Le chitarre a spalla mancante sono più silenziose di quelle standard. Quindi, se il volume è la tua priorità, dimentica questa funzione.

And...

E la stringa "action" - l'azione più alta è più forte. E l'angolo con cui la corda si attacca al corpo (come nelle chitarre in stile Millenial) - un angolo maggiore è più forte. E il punto in cui pizzichi le corde - questo varia (in base alla chitarra e alla singola corda) ma la corda è solitamente più forte vicino all'armonica a doppia ottava vicino alla buca. E la tua tecnica di spiumatura: diverse sfumature possono rendere i risultati più forti. E la forma e la levigatezza delle tue unghie / plettro. E il posizionamento della chitarra contro il tuo corpo (che attutisce le vibrazioni) - la chitarra è solitamente più rumorosa se c'è meno superficie di contatto con il corpo, e questi punti di contatto sono principalmente i giunti angolari. E la massa sulla tavola armonica - di solito la vibrazione è migliore / più forte se c'è meno (o nessun) metallo usato sul ponte. E il tuo stile di esecuzione o la posizione sul manico: le corde aperte tendono ad essere più rumorose delle corde frettate. E la distribuzione della massa sul manico (come nell'uso del peso di una paletta per riequilibrare la massa) - a volte le note di tastiera possono essere rese più forti ponendo un certo peso sulla paletta. E la rigidità del ponte e del dado - osso tende ad essere più rumorosa della plastica. Ecc.